刘晓华

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封　475000）

《乡村里的中国》：真实与震撼

刘晓华

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封475000）

近几年，国内纪录片的创作数量不断增长，但褒贬程度不一。2013年，一部《乡村里的中国》闯入了万千观众的视野，并且获得了业界和观众的一致好评和认可，这部作品沿袭了焦波作品的一贯风格，真实细腻地展现了中国最底层农民的生活现状。本文从这部纪录片的主题、叙事、细节展开分析，旨在分析这部作品的真实与震撼。

焦波； 《乡村里的中国》；主题；叙事；细节

由焦波主持拍摄的纪录片《乡村里的中国》（以下简称《乡村》）先后荣获2013中国（广州）国际纪录片节最佳纪录长片奖，以及第15届中国电影华表奖纪录片大奖等国内十项大奖。焦波在创作这部片子之前的作品一直都是广受好评。例如，《俺爹俺娘》和《亲吻春天——俺和俺的地震孤儿》都曾引起巨大反响。他的作品总是聚焦在生养自己的土地上，尽管他的影片总是植根在这个狭小的空间上，但这并不影响作品的传播效果，可以说焦波对于生养自己故乡的记录，已经形成了一种独特的风格。

《乡村》同样也不例外，焦波再次选择了自己的故乡山东省，但是这次他没有将拍摄地点定在自己的老家，而是选择了临边的淄博市沂源县杓峪村。焦波团队用一年的时间驻扎在这里，跟踪记录三组家庭的日常生活轨迹，用朴实的镜头、语言，展现了当代农村的现状。

一、纪录片主题人文化

作者简介：刘晓华，河南大学新闻与传播学院广播电视专业研究生。

《中国纪录片发展研究报告》一书中说道：“2009年的纪录片娱乐功能越来越强，现实关注越来越弱；参与文化庆典越来越多，思考公共问题越来越少。”［1］不仅仅是2009年，在这之后的几年中，纪录片的制作量虽然在不断地上升，但是成为现象级影片的鲜有。例如，《舌尖上的中国》，虽然有人文关怀，但赏心悦目，娱乐大众，是它更直观的作用。而《乡村》主题的选择紧扣社会热点，导演没有用上帝的视角指点江山，而是真实记录生活中的细节和人物间的矛盾冲突，把中国农村老百姓真实生活的情境不夸张，也不蒙蔽地展示在观众面前。

影片将主题锁定在农村。无论纪录片关注的是社会问题，还是历史文化，其最终审美意义的生成还是要依托于个体的行为和命运来产生，［2］所以我们发现纪录片最终落实为关注人的艺术。焦波将农村这一主题的展现，交给村中的几位农民主人公。在中国，农民是付出最多，得到最少的一批人，农民似乎已经被符号化，提起他们总是会让人想起农民工，留守儿童，脏、乱、差等有些歧视的词汇。而这部片子里没有符号化的农民，他们都是有血有肉、个性鲜明的形象，尽管生活中有太多的不如意，但是他们依旧对生活充满希望，依旧热爱生活。

杜深忠是这部片子的主人公，他身材瘦弱，皮肤黝黑，典型的中国农民形象。但是当我们跟随导演的镜头慢慢走进他的生活时，我们发现在他其貌不扬的外表下，竟是一个有梦想、有尊严、有坚守的“文化人”，他的存在就好像是这个小山村的童话故事一样，从他的身上，观众看到了农村人少有的精神追求。

《乡村》中，没有一句解说词，没有一段配乐，焦波用完美的同期声录制和跟踪拍摄，真实地展现了中国农村的巨大变迁、环境保护、农民的精神追求和物质追求等诸多主题。

二、叙事结构多样化

（一）清晰段落感

《乡村》这部影片整体的叙事结构是以中国传统的二十四节气为划分点，通过镜头展现不同节气农民的生活状态。同时，影片以文字配上相应季节的画面来实现段落的分切，清晰的段落叙事能够帮助观众更好地解读影片。《乡村》是一部相对而言比较朴素的影片，没有使用太多的拍摄技巧，也没有使用太多的剪辑技巧。但是清晰的段落结构和朴素的镜头语言，让观众更能感受到导演对“真实电影”的一种尊重和解读。

（二）完整严谨的戏剧化

在张谦2002年1月发表的《记录与叙事之间的再现艺术——浅析纪录片的故事化》中，就提及了纪录片的故事化是纪录片发展的其中一个倾向。［3］《乡村》虽然是一部纪录片，但却充满了故事性、戏剧性。纪录片拍摄过程中，导演只是一个纯粹的记录者，不去干预被拍摄者。现实题材发展至什么方向实在不好预测，但记录生活本身的戏剧性是纪录片创作的核心追求。

《乡村》中几位主人公的生活都极具戏剧性，这大大增加了影片的可看性。 纪实性是纪录片的基本特性之一，但今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格；故事性是故事片的基本特性之一，但今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。［4］《乡村》中的几位主人公都是极具戏剧性的，同样发生在他们身上的事情也是极具故事性的。

三、细节处理真实化

《乡村》中的大多数细节，导演都选择了使用长镜头来展现。观众在观看影片时，总是希望能从各种角度理解被拍摄的事件，而长镜头为观众的这种希望提供了可能性。《乡村》中，导演做到了无论事情大小都用长镜头，保证了它的完整性，这给观众营造了极强的参与感和真实感。

当焦波进驻到杓峪村之后，他就放弃了政府意识，他像朋友一样去关注那些被摄对象。同时，也正是因为焦波的这种态度，让他成功地走进了杓峪村村民的心中，让他得到了许多意料之外的细节和惊喜。时间是纪实作品最大的财富，也是突出价值，捕捉到鲜活、生动、真实的现场和细节，展现了人性的丰富、复杂与深度。［1］

在中国当下的荧屏上，可谓到处都充斥着欲望、喧嚣，看似不可一世，繁花似锦，实则危机四伏，迫切需要推陈出新。在这样的时代背景下，一部依靠真实记录沂蒙山区几位农民一年生活轨迹的影片破尘而出。《乡村里的中国》用镜头告诉我们中国的农村既不是人们口中常说的脏、乱、差，也不是人们幻想中的世外桃源，而是希望的所在。

《乡村》既像一部童话故事，又像一篇醒世寓言；既像一碗温和柔顺的心灵鸡汤，又像用“用透明单纯”折射这个并不完美的中国。总之，我们需要这样的真挚、朴素、勇敢以及温暖。

［1］ 张同道，胡智锋.中国纪录片发展研究报告［M］.科学出版社，2011：87.

［2］ 陶涛.电视纪录片创作［M］.中国电影出版社，2004：15.

［3］ 冷冶夫.纪录片的故事化［J］.当代电视，2002（8）：56-57.

［4］ 何洪池.论纪录片故事化创作——以《圆明园》为例［J］.电影评介，2009（21）：35.

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