王 晶

西安培华学院，陕西 西安 710065



《大鱼·海棠》动画电影带来的启示

王 晶

西安培华学院，陕西 西安 710065

《大鱼·海棠》成为今夏被追捧热议的一部传奇动画电影。虽然影片在观感评价方面褒贬不一，剧情也略有瑕疵，但它作为一部动画电影所展现出的美术、音乐和中国风画面效果却也为观众构建了一个充满中国式奇幻色彩的海底世界，让人们觉得这十二年时间的等待没有白费。而且，《大鱼·海棠》带给人们的启示也是多元化的，本文仅从艺术设计与传统文化两方面来一窥中国动画电影的进取之处。

《大鱼·海棠》；艺术设计；文化图腾；动画电影；中国风；启示

《大鱼·海棠》来源于导演梁璇的一个梦，他梦见一群大鱼围绕着自己。早在2004年，他就曾经制作过一部关于海洋和鱼的Flash短片，那也是《大鱼·海棠》的最初雏形。如今，《大鱼·海棠》动画电影正式面世，它真正将观众带入了椿的故乡，一个神秘奇幻却又美丽浪漫的国度。影片中的美术、音乐设计绝对是一大亮点，在融合了浓郁的中国风和传统中国古典文学寓意后，就带给观众一种无与伦比的奇妙观感。

一、《大鱼·海棠》的艺术设计

(一)美术设计

《大鱼·海棠》作品中充分运用到了十九世纪中叶时流行的中国元素，如汉字书法、汉服、太极八卦、卷轴、石狮等等，它们使整个作品画面更加细腻唯美，到处洋溢着温暖浓郁的中国风味。在美术设计中融入大量民族文化特色形象，从观感上就为观众带来了一股冲动，让观众更加向往和追寻作品中所描绘的世界。从技术角度来看。《大鱼·海棠》所采用的是传统2D配合现代3D的美术制作方式。影片中几个主要的角色采用了传统2D风格，其目的就是为了表现椿、湫和鲲的细腻神态与情感，同时它也是对中国传统水墨动画的有意延续。而部分配角角色则采用了全场景现代3D技术，这也是为了让观众能够切身体验到角色细节与生动空间所带来的临场感，让观众能身临其境。

(二)音乐设计

《大鱼·海棠》的音乐设计由日本著名音乐人吉田洁亲自操刀，他作为宫崎骏多部动画作品音乐的制作人拥有着极为深厚的音乐功力，而他对《大鱼·海棠》也有着自己独到的理解与表达方式。吉田洁善于运用生活中的物品作为乐器，希望给予人一种重返自然的感动，所以在影片中大鱼的音效就非常真实，这胜过任何语言表达，仅仅是音效就让观众体会到它与椿之间饱含真情的交流，甚至包括大鱼的喜怒哀乐都在这音效中被体现得淋漓尽致，让观众为之动容。关于音乐这一点，也是《大鱼·海棠》的加分点，似乎它的音乐已经胜过所有语言表达，为观众透露了更多影片中的情感信息[1]。

二、《大鱼·海棠》的传统文化表现

(一)人物刻画

在《大鱼·海棠》中，观众能看到一百余名人物与妖怪，它们无论作为正面还是反面角色都各有特色，造型设计也相当精美，极具中国风韵。如此多元化正是中国传统文化的丰富性体现，它为观众所带来的审美体验与情感体验都超越了影片情节本身。就比如说在影片前半部分所出现的五彩神马在浅滩戏水饮草，嫘祖神女在岸边编织彩布，这些都营造出了一种“秋水共长天一色”的美好意境。

(二)尊重传统

《大鱼·海棠》是向中国传统文化致敬的一部电影，影片的大题材、小细节无不体现出创作者团队对于中国传统文化的无上信仰。创作者结合了中国古代的《山海经》、《逍遥游》、《搜神记》等等史书文献，将文献中的虚幻神话与现实相融合，尽情发挥想象，就创造了这样一个玄幻奇妙的新世界，一个大海与天空相连、与人类世界平行的异度空间。在影片中，海底族群所居住的“神之围楼”这一设计灵感取材于福建省龙岩市永定区的客家土楼，这种建筑有四层高、楼体呈四圈盘旋，上下拥有四百多间房屋，是典型的“圆中圆、圈中圈”建筑。这种土楼拥有三百余年历史，它的规模巨大且造型奇特，古色古香之下神秘色彩尽显，是世界上独一无二的神话般建筑。有学者就称“土楼是福建客家文化的历史句号，但到现在却还能引出无限的问号和感叹号，它是与人类生命特征相关联的有生机的场所。”所以影片中“神之围楼”的设计就希望借助这一文化根源来凸显表象之美，更重要的是体现中华民族浓郁的民俗风貌。

在神之围楼中，观众还能看到闪耀着红色光芒的大红灯笼，这种红色不同于传统影片中红灯笼给人的那种沉闷阴郁的感觉，而是神秘的、充满生机的，就像身着红色衣服的椿跃入画面，奔跑于楼梯间。那种跳跃的红色与大龙灯笼相映生辉，使得整个影片都随着椿的红色而律动，红色的大鱼、红色的海棠、红色的椿与湫、还有红色的背景。整个影片的这种暖红色调也映衬了中国人自古爱红的精神寄托，是典型的中国传统文化图腾象征。

《大鱼·海棠》寓意深刻，它表达的是世界之大，上天为鉴的中国传统文化思想，同时也蕴含着浓厚的古老东方哲学意味。例如灵婆与白猫在桌上打麻将，那种传统文化所讲求的形神兼并、虚实结合，在这里被体现的淋漓尽致，是典型的中国意境之美。正如庄子所言“指穷于为薪，火传也不知其尽”，影片中也正希望将中华传统美学与服装、色彩、音乐、造型设计相融合，体现民族传统美学与现代审美的有机融合，实现对中华民族特性与国际性和谐相生的美好景象，体现中国动画电影的与时共进[2]。

(三)文化定位

对于现代人来说，《大鱼·海棠》就是一次波澜壮阔、充满诗意的人生旅程，它也代表了这十二年来中国动画电影卧薪尝胆、不断奋斗努力所创造出的优秀成果。相比于国外，我国在动画电影制作传统上有所限制，其主要面向对象为青少年群体，与国外全年龄受众的思路不相一致。但《大鱼·海棠》就希望打破这一局限，将受众定位在所有影迷群体。因此，影片在创作过程中增加了更多中华民族所喜闻乐见的文化意识形态，特别是对民族多文化的良好传承与创新，提取了更多有价值的资料与元素，造就了这样一个现实与虚幻并存的奇妙世界，为中国动画电影的未来发展铺垫了一条在继承、求索中创新的的新路。

三、总结

《大鱼·海棠》正是借助海棠花之言，深刻表达了椿与鲲超越种族、超越生死的感人爱情。它所承载的是创作者所要表达的对世界的期待与爱，也希望影片能与观众形成互动，用最朴实的镜头语言来投入最深的情感，给人一种举重若轻的感觉。所以说，这部动画电影也代表了中国电影人对动画执着的热爱之情，体现了他们希望振兴中国动画电影事业的决心。

[1]田雅岚.《大鱼海棠》的艺术意蕴与文化内涵的深层解读[J].电影评介，2016(13).

[2]李小燕.论《大鱼海棠》动画电影对我们的启示[J].艺术品鉴，2016(13).

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