曹艳春 （海南师范大学 571158）

简论唐宋词对面着笔和反面落笔的艺术手法

曹艳春 （海南师范大学 571158）

对面着笔的艺术手法最早可以追溯到《诗经》的创作，在中华文化不断创新推进的过程中，对面着笔的艺术手法不断发展，在唐宋词作中的运用十分广泛。本文主要以唐宋词家的具体作品分析其中对面着笔手法的运用，除了对面着笔的运用，反面落笔的出现也是相当频繁，本文在简论对面着笔的同时也涉及到反面落笔艺术手法的分析。

唐宋词；对面着笔；反面落笔；艺术手法

对面着笔之法在诗歌中较为常见，并且可以追溯到《诗经》的创作，《诗经·魏风》有《陟岵》一诗，旨在抒发登高望乡、思念家乡之意，但采用了对面着笔之法，不直接抒写征人思乡之情，而是落墨于远方亲人对自己的思念。这比直接抒情更加感人，明写对方，暗涉自己，明暗相间，曲折细腻。这种手法在以后的诗歌中反复被应用，如《陌上桑》一诗从侧面描写众人眼中的罗敷之美，作为陪衬，虽没有一字直写罗敷之美貌，但从周围人观其美貌的表现来烘托，使所描写的形象更加鲜明突出。

唐诗是中国古代诗歌史上的一颗明珠。在唐诗中，这种对面着笔之法大量运用，提高诗歌的艺术表现力，以杜甫《月夜》一诗为例：

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

这首诗歌是从对方着笔，曲笔写深情的典范之作。诗作写于安史之乱之时，作者被困长安，于月夜思念家中妻儿。但作者不直言自身望月思乡，而从自己家人入手，设想他们一定也在同一轮明月下，思念自己吧。王嗣奭在《杜臆》中说：“意本思家，而偏想家人之思我，已进一层。至念及儿女之不能思，又进一层。”1这种写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉，从反面着笔，以己推人，情感真挚而深沉，具有动人的艺术感染力。清代浦起龙评价：“心已驰神到彼，诗从对面飞来。”2都肯定了这种落笔对方的曲折之笔。

词因婉转为善，所以词的创作中继承了这种曲笔的写法。如苏轼《少年游》一词：

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。

今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。

恰似笎姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

词实则是自己怀人之作，但以“代人寄远”作题，这样就可以从对方着墨，写自己之情。润州乃今江苏镇江，这首词作于宋神宗熙宁七年（1074），当时苏轼在杭州任通判，他因赈济灾民由杭州而润州，这时作者已经与为妻子王润之分别一年，浓浓的思念之情，使作者提笔写下了这首相思之词。但作者没有从自我的情感出发，词笔落在妻子思念自己上，把夫妻的深情和思念之情含蓄婉转地表达出来。

全词以妻子之口吻抒发思念之情，从去年的相送到今年的盼归，“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。”更是作者的想象之辞，把妻子对自己的思念之状细致的刻划出来。结尾把妻子和月宫中的姮娥作比，她们同样思念丈夫，虽然处境不同，但孤独之感相似。姮娥怜爱的看着双栖的燕子，温柔注视双燕的目光中思念之情已经表露出来。而妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人，则更进一层。这首词的精妙之处在于：词人以妻子如何想念自己着笔，表面看无关自己的思念之情，其实用家人如何想念自己，反衬在外为官的词人孤独之感和深切的思念家人之情。

再以欧阳修的《踏莎行》一词为例，该词从两面落笔、深得虚实相生之妙，上片：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”写征人之所感。候馆、溪桥，点明征途；梅残、柳细，点明时节；“草熏风暖摇征辔”点明远行的主题。最后两句以比喻之笔写离情别愁。下片“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”把笔墨巧妙的过度到楼上的思妇，由己及人，感慨更深。“寸寸柔肠，盈盈粉泪”写思妇之孤独与思念，但却发出了“楼高莫近危栏倚”的感叹，因为“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”登上小楼，眺望远方的亲人，然而目之所及的是春山，它挡住了视线，而她牵肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能看得见呢？这种从对面落笔，通过设想思妇之情来深化自己离愁之浓，也更突出二人的情感深厚，行文上层层深入，有如剥蕉。

除了从对面着笔之外，亦可从反面落笔。词人并不直接表达情感，而是故意反其道行之，或是故意从反面落笔，写反常之情、之理，加深表现诗人的情感，达到更强烈的抒情效果。如韦庄的《菩萨蛮》：

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧如天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

词中运用曲笔的是“未老莫还乡”一句，这里作者正话反说，写得“似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。”3表面上表达不要还乡，实际上蕴涵着强烈的思乡之情。韦庄当时因为避乱到达蜀地，但中原始终是他魂牵梦萦的家乡。此时中原战乱，诗人不得归乡，词人借此词正话反说，“未老莫还乡”一句，巧妙地表达出作者思归而不得的心境，可谓语尽而意不尽。

正话反说的技巧可以加强情感的表达力度。如上举欧阳修《踏莎行》“楼高莫近危栏倚”一句其实也是反语，表达想倚栏又怕勾起相思愁绪。辛弃疾的“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”也以淡语表达对国家前途的忧虑。稍后的辛派后劲刘克庄在词中也常用反语，值得一提。比如《最高楼》中的“不慕勒燕然，不爱画凌烟”，《摸鱼儿·用实之韵》中的“幸不是谋臣，又非世将，免犯道家禁”，《浪淘沙·素磬》中的“无奈纱厨遮不住，一地闻香”等等，均为反语。这种正话反说的巧妙构思，使感情抒发的淋漓尽致。

这种反面落笔的写法也可以是以静写动，或以动衬静，加强描写的生动性和形象性。如苏轼《阮郎归·初夏》：

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

初夏特有的韵味，从活泼少女的感觉中传写，便多了几分情性。此词采用反面落笔的手法，上片从听觉入手，但却以棋声衬托环境之寂，写出环境的静谧之美。下片从视觉落笔，一幅幅画面唯美但又无声，却能衬托出大自然的勃勃生机。整首词以白描的手法为主，在景物描写、环境描写和人物描写中以动衬静或以少总多，这种婉曲的写法给人不同的审美感受，也具有非常好的艺术效果。

总之，这种不直接抒写其事其情的笔法，符合文学创作中曲笔的审美要求，在唐宋词创作中较为常用。用曲笔来抒写感情，也可以使词作抒情更含蓄、意境更浑成。

注释：

1.王嗣奭.杜臆[M].中华书局，1963：42.

2.浦起龙.读杜心解[M].中华书局，1961：360.

3.陈廷焯.白雨斋词话[M].人民文学出版社，1959：7.

曹艳春（1978-），女，河南固始人。文学博士，海南师范大学初等教育学院教师，副教授，研究方向：文艺学。