王 宇 （洮南市文化馆 137100）

从文化的视角研究“中国风格”的钢琴音乐

王 宇 （洮南市文化馆 137100）

本文主要着眼于文化视角来对我国钢琴音乐中所具有的“中国风格”进行分析，而这种文化视角主要是针对钢琴音乐作品中音乐特点、作曲技法等方面的研究，并对其非音乐因素的侧面剖析，因为这部分非音乐因素也是在钢琴音乐作品中具有非常浓厚的“中国风格”的文化特质，尤其是在当前我国钢琴音乐在全球化的文化艺术交流与分享中，在这部分的跨文化理解交流还需要通过重点从文化视角来进行深入的探析才能更好的把握和解读我国钢琴音乐在“中国风格”上所具有的突出特征。

文化视角；中国风格；钢琴音乐

在20世纪的发展过程中，随着我国沿海地带的率先开放格局，为其在文化艺术的交流上带来更多发展和开放的机会，而钢琴音乐也在这个时期开始正式引入我国的文化艺术的发展。在当时的时期西方钢琴音乐在我国得到了广泛的发展，并使得很多高等院校的教材都是从国外引进，使得中国的传统音乐文化在文化教育的内容中开始出现弱化。并随着我国改革开放和国民经济的实力不断增强，对本民族音乐文化传统开始引起重视，并开始重视和发展具有“中国风格”的钢琴音乐文化，逐渐将具有中国音乐风格的音乐作品深入到各种比赛和音乐创作中去，为我国在世界钢琴音乐发展水平上开始逐渐有了一定的提升，并在相关作品的创造中，开始有很多中国钢琴音乐作品在世界范围内产生了一定的影响力，中国钢琴音乐作曲家也越来越重视钢琴音乐风格，并把追求“钢琴音乐的中国风格”作为奋斗的目标。

一、钢琴音乐作品的“中国风格”的理解

“中国风格”的钢琴音乐是被钢琴家齐尔品首次提出，并更加深化了我国本土的音乐家在创作钢琴音乐作品的过程中要更加注重民族钢琴文化的灵魂，并从创作中引起重视，这其中的推动源于西方音乐模式中对我国传统文化艺术的冲击与掩盖，后期我国在钢琴家齐尔品的影响下，开始对具有“中国风格”的钢琴音乐作品引起了创作上的重视，并不断促使我国钢琴家不断以此为目标来进行钢琴音乐的创作。在我国的有关钢琴音乐的“中国风格”的创作历程上，也经历了不同时期和不同阶段的发展，雏形是在我国20世纪40年代时对音乐所蕴含的民族形式进行了较为基础的形成，并逐渐随着我国在民族音乐艺术风格上的不断总结与形式的归纳，开始在国际钢琴音乐中树立了“中国风格”的音乐作品，而在发展过程中，因为钢琴音乐作品在风格上的形成与独立还与政治、经济以及人们的思想观念都有着非常密切的联系，所以对于钢琴作品的“中国风格”的理解也是根据时期的不同而有所差异。而我国的钢琴作品创作中从最初侧重于民族音调的风格逐渐走向了具有传统民族音调的和声民族化的钢琴创作路线，逐渐也就使得我国的钢琴作品的“中国风格”在历代作曲家的不懈努力下逐步确立而形成。

二、钢琴音乐“中国风格”文化视角解读

1.对“中国风格”的理解

钢琴音乐所具有的“中国风格”的特点主要是从音乐艺术和文化方面的两个方面所贯穿起来，而这种“中国风格”从文化层面而言，是从一个国家和民族在地域上的因素出发进行考虑，所以钢琴音乐的“中国风格”所具有的文化涵义更加深入，而且在音乐实践中，中国风的钢琴作品逐渐发展的更加广泛，并得到了与国外钢琴音乐艺术的融合，具有文化交流的重要作用和价值。随着全球化的趋势，我国也逐渐在音乐艺术的发展过程中与欧洲音乐有了一定的联系，并争取了更多与国外音乐文化进行接触和交流的机会，所以钢琴音乐作曲家更加注重增加中国文化的元素来在欧洲音乐史上标新立异，来体现和代表着我国在钢琴音乐文化中的“中国风格”的特点。作曲家在创作过程中，通过把中国元素的东西在国外音乐文化的交流中进行异国格调的渲染，让具有中国文化标签的钢琴音乐开始有了属于我国在世界上其他国家的“中国风格”的标签特点，促使欧洲人也凭借这些元素来理解中国音乐。而音乐作为文化形式的一种，也是对民族文化的重要体现。而且钢琴音乐的“中国风格”更是表现了中国文化标签在音乐作品中的体现。

2.钢琴音乐中的“中国风格”定论探究

对于钢琴音乐的“中国风格”不能纯粹理解为“中国钢琴音乐”。其原因从两个方面来分析阐述，首先是“中国风格”的范围领域中包含中国钢琴音乐，但不绝对诠释钢琴音乐才是中国风格。尤其在我国进入改革开放以来，对外文化交流更加频繁，我国的民族音乐的风格来源于我国传统音乐中，并需要在音乐艺术家对我国传统音乐的潜心研究和探究才能更好的定位我国有关“中国风格”的特点和内涵，尤其是如何通过作曲来将中国传统文化中能有效突出“中国风格”的内容融合运用到钢琴音乐中去，这就需要在于西方音乐交流的过程中进行深入挖掘和探索的同时，更加要注重对中国文化有深入的了解。其次是“中国风格”不是绝对被包含在所有的中国钢琴音乐中。在中国作曲家创作的音乐作品中，有一些作品更多的是体现了作曲家主观上的个人创作意志，或者是展现了作曲家在创作上的技术特点，并没有全面将具有“中国风格”的精神和内涵融入到钢琴音乐中，但这些作品的存在同样对钢琴音乐的发展也起到了一定的推动作用。

3.文化视角的“中国风格”钢琴音乐的探讨

从文化视角的层面出发，钢琴音乐更多的是对有关我国政治、经济以及社会发展的背景来作为文化背景的民族音乐的创作。中国音乐作品在作曲技术上更多的是借鉴了西方，所以在对中国钢琴音乐作品的解读上与西方音乐风格有着必然的联系。但要创造具有“中国风格”钢琴音乐，并不能始终效仿四方音乐技术，而是要有具有我国民族文化传统的内容。那么从文化角度，要对文化性心理进行避开，并避免产生文化交际中的矛盾。所以对于我国在创作钢琴音乐的过程中，要注重对音乐中背景知识以及所潜伏的一些文人传统知识进行挖掘和深入探究，这一方面是为了对外音乐艺术交流的作用，更是为了国人对我国传统文化艺术的学习。

结语

总上所述，从文化视角对钢琴音乐“中国风格”的分析，主要是对于我国在钢琴音乐作品创作过程中要注重音乐作品与我国历史、经济、政治、文化以及发展特点等各种关系的深入探究和关联，并对不同时期的作品进行对比分析，不断对我国“中国风格”的钢琴音乐作品进行准确而科学的定位，并促使其在世界音乐文化发展中成为我国民族文化发展中非常针对和具有影响力的艺术，并在发展过程中要更加加紧推进中国钢琴音乐“中国风格”的理论研究。

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