孟繁利

解读欧美电影中神话人物形象与主题思想

孟繁利

在艺术表现的过程中，欧美电影向来具有广阔的包容、容纳性。具体地讲，在欧美电影作品创作和拍摄的艺术活动过程中，影片的创作、制作方会根据电影不同题材、体裁、内容、主题思想等因素选择不同的文化元素作为电影的最主要组成部分或线索等等。其中，“神话传说”是欧美电影在艺术表现过程中常常借用、引用的重要文化因素。通常情况下，影片的编剧或导演会以“神话传说”为依据，对原有的神话传说的内容进行解构和重组，并从不同视角对神话传说中所涉及的人物形象进行塑造与刻画，使通过艺术加工后的神话传说或神话人物形象具有新的艺术属性和现实意义。也就是说，在欧美电影中，编剧和导演常利用神话传说作为构成电影内容、主题思想的重要艺术因素，通过对神话传说进行新视角的阐释对不同的内容、主题等进行深刻的揭示与反映。本文以文化体系作为划分欧美电影中神话传说的界定标准，对欧美电影中不同文化体系的神话传说内容和相应的人物形象进行分析，并以此为基础对该类别影片的主题思想等进行归纳、总结，以展示欧美电影特殊的艺术表现形式、手段手法及艺术魅力等。

一、古希腊及古罗马神话体系

古希腊及古罗马神话传说是欧洲最早的文学形式，是由原始社会流传至今的精神文化产物，并以“神”和“英雄”“勇士”作为传说故事中的主要人物形象。与东方，尤其是中国古代神话传说相比，古希腊神话传说和古罗马神话传说中无论是神的形象还是英雄的形象，都更着重于表现“人性”的属性，而中国古代神话传说中则更突出“神性”特征。也就是说，在古希腊神话传说及古罗马神话传说体系中，神和英雄的形象更具有血肉感，更能够表现出人类的特征。在欧美电影中，编剧和导演常常根据古希腊及古罗马神话传说这一显著艺术特征，通过对神话故事内容和其中的典型人物形象进行表述和刻画活动，对现实社会的现状与存在问题等进行尖锐的揭示与深刻的反思。例如，在电影《诸神之战》中，编剧、导演及相关工作人员将众所周知的古希腊神话故事进行改编，通过讲述人类、诸神、恶魔之间错综复杂的关系和经久不息的争斗来反映现实社会中存在的阶级等级问题和各等级之间存在的矛盾冲突。同时，在影片中，导演还注重对于珀尔修斯这一神话人物进行塑造与刻画，通过讲述其奋勇杀敌，击败冥王哈迪斯，捍卫世界和平等内容来表现该人物形象身上所概括、凝结的个人英雄主义的主题思想。而在《诸神之战》的续集《诸神之怒》中，导演和影片制作方则将影片叙述的侧重点转移为“家庭伦理”和“团队合作”方面。在影片《诸神之怒》中，冥王哈迪斯依旧是一切邪恶事物的代表，其与泰坦之王克洛诺斯联手绑架了天神宙斯，而珀尔修斯作为宙斯的儿子则与自己的其他兄弟一起踏上了解救父亲的征途。针对《诸神之战》和《诸神之怒》两部电影作品而言，导演刻意将神话传说中的“神意”弱化，更加突出的表现出“人性”的优势与弱点，比如说，在影片中奥林匹斯山上的众神都有着自己的弱点，或贪婪、或暴躁，即便是天神宙斯也不可避免的具有好色、轻信他人谗言等诸多弱点，而也正是这些弱点的存在，使“神”的形象更接近于“人”，在一定程度上尊重了神话传说内容的同时，也能够更恰当、合理的推动影片中故事情节的进一步发展，进而以反面人物烘托正面人物的英雄形象，即正是因为影片中对冥王哈迪斯、妖女美杜莎之类的反面人物进行了生动、形象的刻画，才能够更加突出地彰显出影片中珀尔修斯这一正面人物身上所具有的勇敢、坚持等英雄特质。又譬如说，在迪士尼动画电影《大力士》中，制作方通过幽默、诙谐的艺术表现手法，讲述了大力士海格力斯的成长故事，尽管他是天神宙斯的儿子且拥有半人半神的特殊身份，但是想要成为一名英雄，不仅仅依靠自己与生俱来的神力，更要依靠自己善良、勇敢、坚强的内心。当然，在欧美电影中导演还通过影片中宏大的场面对古希腊、古罗马神话传说中人物形象和英雄事迹进行表现，从而进一步对影片中的主题思想进行叙述、表达，诸如《特洛伊》《奥德赛：海神的诅咒》《第十三勇士》等影片，在这些电影作品中，导演通过战争等场面、画面来表现邪恶势力的恐怖、黑暗，同时表现出勇士们的英勇与智慧，这样的艺术表达方式并不是为了单纯的体现某个神话人物形象，而是通过神话传说中的人物、故事内容等来表现一种特定存在的精神，并以此来影射现实社会中的各种存在现状与问题，比如邪恶势力代表运用强迫压制手段的统治阶级，勇士则代表具有反抗精神的新生力量等等。由此可见，在以古希腊、古罗马神话传说作为影片语境、背景、内容等主要艺术因素的欧美电影作品中，神话人物形象被鲜明的划分为善良或邪恶两个派别，而影片的创作与制作人员通过对神话传说进行复述、改编等艺术加工活动使神话人物形象更加生动、真实的同时，对现实社会存在的现状问题与人类发展过程中表现出的优势和弱点进行了淋漓尽致的表现，耐人寻味、引人深思。

电影《诸神之战》海报

二、古埃及神话传说体系

与古希腊、古罗马神话传说体系不同，在古埃及神话传说体系中，神明与自然界万物之间存在着密不可分的联系，且具有一定的宗教意义。比如说，在古埃及神话传说中诸多神明多是人身兽首，并且他们相信人的身体是灵魂的容器，只要可以使肉身得以完好保存，灵魂就可以得到召唤而归返，那么死去的人就可以获得重生。在大多数情况下，欧美电影的相关创作人员和制作人员就是利用古埃及神话传说中人们对于神明和灵魂的崇拜与敬畏，来在电影中对古埃及文化进行表现和阐释的，譬如，《太阳神的诅咒》、“木乃伊”系列电影、“第七卷轴”系列电影等等，在这些影片中，编剧、导演将影片中的人物形象多设定为身上具有异于凡人的超能力的先知或是转世者，并且这些神秘的人会经历一些不可思议的奇异事件，从而得到更多惊世骇俗的信息或真相。比如说，在影片《第七卷轴：哈比王传奇》中，男孩哈比自尼罗河穿越4000多年的时空而来，河神灵蛇一直保护其左右，在其现代父母的考古探险活动中，男孩身世逐渐明了，那段尘封于历史岁月的宫廷秘史的真相也逐渐浮出水面。影片中，无论是哈比的亲生父母，还是哈比的养父母，包括哈比在内，其身上都表现出了勇敢、坚强、智慧等人类所需的优异品质，同时，从整部影片的故事内容、情节发展来看，导演也是希望通过古希腊神话传说、神秘宗教、现代纷争等内容来表现人类对于所谓的“命中注定”的宿命的反抗精神和排斥心理。又比如说，在影片《太阳神的诅咒》中，导演并没有对太阳神的形象进行过多的描述，而是通过影片中若隐若现的神祗的面孔建构紧张、神秘的电影语言环境和情绪、情感氛围。也就是说，这时候“太阳神”在影片中所代表的不仅仅是古埃及神话传说中的神明和宗教信仰，更是一种古老文化的象征，是令人敬畏的超乎自然的神秘能力。也因此，在影片《太阳神的诅咒》中，盗墓者最终受到了神明的惩罚，不得善终。诸如此类的影片还有“木乃伊”系列电影，在这些影片中，编剧、导演将具体的神明的形象抽象化，并赋予其令人类畏惧的伟大神力，在人类打扰了神明的安宁之后带来不可驱散的噩梦，这一系列的安排从艺术层面来讲是为了突出电影作品中的紧张环境和恐怖氛围，从现实意义上讲则是在控诉人类无休止的盗墓、考古行为对世界文化文明遗址的破坏和亵渎。因此，在欧美电影古埃及神话传说体系中神明的人物形象被影片创作方、制作方刻意的进行了抽象化的艺术处理，从而突出其在精神领域的崇高地位，更好的为表现影片的主题思想服务，给观众以巨大的心灵震撼。

三、北欧神话传说体系

北欧神话是斯堪的纳维亚地区所特有的一个神话体系，在该神话体系中，神明不是万能的，神的世界通人类的世界相类似，巨人、神、精灵与侏儒是北欧神话中存在的四大体系，这和人类社会中的种族、部落等甚是相似。在北欧神话中记载了巨人、神、精灵与侏儒的生存环境、生活方式、职务职能和各体系之间的争斗等等，其中关于迁徙，征战的场面更是突出的表现出当时日耳曼民族伟大的民族精神。在欧美电影中，创作者和制作方在引用大量北欧神话内容作为艺术表现内容和表达方式时，着重的对其中所蕴含的精神领域进行人物形象的塑造与刻画，其中以“雷神”系列电影最具有代表性意义。在“雷神”系列影片中，雷神托尔因挑起征战而被贬人间，和凡人一起的生活经历使他逐渐学会了如何做一名真正的英雄，最终打败了洛基，使世界和平得以捍卫。与欧美电影中古希腊、古罗马神话体系中的人物形象不同，在欧美电影所叙述的北欧神话内容中，影片的创作者和制作方更注重强调团队的力量。比如说，在“雷神”系列电影中雷神托尔的朋友也为了雷神的重现，维护社会的和平作出了巨大的努力和贡献。换句话说，在欧美电影中，编剧、导演等相关人士希望借助古希腊、古罗马神话传说中神的人物形象来表现个人英雄主义等主题思想，与此同时，他们更希望借助北欧神话传说中的各类人物形象来表现出整个人类在发展过程中所表现出的可贵品质，并对人性的弱点进行有力的批判和抨击。

四、阿拉伯神话传说体系

阿拉伯神话体系不同于古希腊，古罗马和北欧神话，其内容没有过多的争斗场面，而是更侧重于表现人类的智慧和世间存在的因果报应等等，是神秘的东方文明的一种艺术表现形式。在欧美电影中，为了更好地表现出阿拉伯神话体系中神秘的艺术特征，影片的导演常常选用鲜明的色彩构建浓厚的异域风情，以更好地为影片中的故事情节奠定情绪、情感基调。同时在对故事内容进行叙述的过程中，影片也多以表现正面人物形象的机智、勇敢为主，例如迪士尼动画电影“阿拉丁”系列，在影片中尽管贾方拥有财力、势力，却从来没有获得真正的成功，反观街童“阿拉丁”则在神灯中精灵的帮助下获得了自己的幸福生活。在塑造阿拉丁这一人物形象时，导演赋予其开朗、乐观、机智、勇敢、善良等一切美好的品质，同时神灯中的精灵也充满了极具亲和力的幽默感，这与贾方身上所表现出的阴狠、狡诈等特质截然相反。由此可见，在欧美电影中编剧、导演灵活、巧妙的运用具有浓重东方神秘色彩的阿拉伯神话传说故事来对人性的两面性进行概述和表现，在歌颂人类的聪明才智的同时，对现实社会存在的丑恶现象进行揭露、反思。

综上所述，电影艺术是一门囊括了多种艺术门类的综合体，在进行艺术表现的过程中文化因素是不可或缺的重要组成部分。以欧美电影发展进程为实例，在电影发展、进步的过程中，越来越多的电影创作者、制作公司等开始注重不同文化体系为电影作品带来的艺术文化价值和现实思考意义。比如说，在欧美电影进行创作和拍摄的过程中，创作者和制作方恰到好处地将不同文化体系中的神话传说故事作为影片的背景、语言环境、主要内容等，通过对神话人物形象进行塑造和刻画对影片的主题思想进行表现和阐释，从而使影片在具有娱乐的艺术属性的同时，更具有深刻的文化内涵和思考价值。也就是说，纵观世界电影产业发展史，欧美电影对不同文化体系中的文化元素的引用、借鉴等活动为世界电影产业的发展做出了杰出贡献，并提供了良好的启示。

孟繁利，男，吉林长春人，吉林农业大学外国语学院讲师，硕士，主要从事英语语言文学研究。