刘　倩　王珏殷

电影《紫色》对小说改编的比较

刘倩王珏殷

电影《紫色》改编自艾丽斯·沃克的同名作品，通过描写女主人公西利亚先后在遭遇到继父和丈夫的欺负和凌辱下，最终实现自我解放和自我独立。在这部作品中赞扬了一位黑人女性自我解放和自我独立的精神，在经历种种磨难之后，终于迎来了幸福的生活。沃克将争取提高妇女地位和种族平等作为自己终生追求的目标，在她的大多数作品之中，都形象描绘出妇女为了赢得与男子相等的社会地位，而不断努力奋斗的故事。小说被斯皮尔伯格导演改编成电影，引起了社会各界人们的广泛关注。

一、《紫色》故事情节所进行的改编

从电影《紫色》的表现情节上来讲，主要在保留小说故事情节基础层次上，调整了一些小细节，在调整这些小细节后，增添了整部影片的趣味性。

电影《紫色》剧照

（一）轻描淡写方式

影片中，斯皮尔格使用了很多蒙太奇手法，在转换镜头中，使故事情节和人物更加形象。比如表现出莎格和西利亚可能是同性恋时，主要通过西利亚与莎格在房间里一起说了很多话，也做了一些动作，在这些言行中体现出他们之间存在着同性恋的关系，但只在这一幕中体现出两个人可能是同性恋，在其他故事环节中并未体现出来。有可能受到影片放映时间的限制，对这一现状轻描淡写一幕带过，也有可能是莎格作为西利亚的引导者，导演有意识淡化这一形象。再比如西利亚把自己的公司做大做强的一系列过程中，利用了蒙太奇表现手法。虽然整部影片只是单独采用了几个镜头，其中一个镜头是西利亚与某位先生之间发生争执，还有一个镜头是莎格与西利亚一起走去，在这一幕的渐渐远去中，直到表现完成之后，另外一个镜头才逐渐展现出来。在荧幕上出现了一个裤业公司，在转换镜头时，可以模糊看到站在裤业公司门口与西利亚发生争吵的那位先生，再到下一个镜头时，却看不到这位先生了。但是在小说中，却对这个片段详细进行叙述，在众多的场景之中，都描绘出西利亚与裤子的不解之缘，但影片却没有特别表现出这一观点，这也许是这部影片的不足之处，毕竟在做裤子的过程中，才更加深刻地展现出西利亚的觉醒。其实整部影片在观众们的眼前展现出裤业公司，更加让观看者感受到西利亚的独立。不但在精神上独立，在经济上更加独立，这是值得我们学习的地方。

（二）重浓墨彩式

小说的原文都是采用文字排列的形式，所以，在描述故事情节中，应该按照线性叙事形式展开，但是在电影语言中，这些文字都是运动的。所以，在小说中很多平淡的小细节，在电影中，不得不渲染浓墨重彩式。在小说中西利亚和耐蒂分别时的对话是很淡的，甚至在整部小说中不起眼的细节，但在电影中，却得将这一分别情景渲染得分外不舍，通过两个人不舍的神情以及互诉的言语，营造出一种悲伤的气氛。在电影中，进行这样的处理，很多观看者纷纷留下了感动的泪水，震撼着人们的心灵，但在小说中，可能都无法引起读者的注意，更别说震撼心灵了。

（三）忽略不计方式

在编排电影情节中，可能会受到时间的限制，也会受到空间的限制，怎样才能在有限的时间里使电影充分发挥出无限的价值，这应该是每一位导演都应首要考虑的问题。在整部电影情节中，矛盾和冲突始终贯穿于电影情节的始终，怎样才能更好地表现出冲突，而又怎样更好地解决冲突，所以很多不引入注意的情节要适当地忽略。比如：在小说情节中，索菲亚在长大之后，她不愿意去市长家里做保姆，正是由于她拒绝了市长夫人，致使她后来入狱，在狱中的那段时间里，她的身体上和心灵上都遭受到很大的迫害，甚至她已经有了自杀的念头。但就在这时，出现一位黑人女性，帮助了她，并且带她离开了监狱。这位黑人女性名叫“吱吱叫”，她也是哈波的情人，在她看到索菲亚在监狱中所遭遇到的一切，她希望可以帮助索菲亚离开监狱。她将自己的身体奉献给了监狱长，监狱长才同意放走索菲亚。在小说中，着重描绘了这一情节，但在电影影片之中，这一情节却没有着重体现，很轻描淡写地闪过。在小说中很重要的情节，在电影中却没有体现出来，在小说中很平凡的部分，在电影中却着重表现。可能小说与电影的侧重点不同，导致这一情况出现，也许正是由于合理的省略小说中情节，才能使影片更加完美的展现到人们的眼前。

二、《紫色》对人物的改编

电影《紫色》虽然很大程度上保留了小说中的故事情节，但是为了能够更加体现出小说的主题，也为了确保影片情节更能迎合受众的需求，更能吸引人们的眼球，斯皮尔伯格在小说的基础上，又对很多故事情节进行了改编，也算是对这篇小说进行了翻新。在安排人物上，在小说中涌现出很多人物，但是在电影中，却没有体现出众多的人物，只是在主要人物的基础上，适当的增加几个次要人物。小说中涉及到的众多人物都是女性，并且这些女性都是在战争的作用下才逐渐觉醒，也算是女性的自我解放，大力提倡女性独立和女性自我解放的精神。但在电影中，却没有体现出这一点，甚至将与女性自我解放的内容都删除了，只是为了电影内容更加形象具体，如果加上这些内容，那么整篇电影情节内容会显现出很杂乱无章。

三、结合穿越时空表现形式，呈现出更加具体的故事情节

电影作为一种新型的艺术，具有着其他艺术所不具有的特征，其时空结合艺术是电影区别于其他艺术的主要特征。对于电影来讲，小说中体现出线性特征，但在电影中，却应采用各种手法无限延伸事件的发展。因此，在电影银幕上，不但要表现出形象的画面，而且在播放画面中，也要体现出时间的环节。其实，空间是时间的另外一种表现形式，而时间也是空间的另外一种形式。在电影中，想要很好地控制这一幕的时长，就必须结合空间的变化，针对性地进行设计。在小说《紫色》中，有这样的一个故事情节：某位先生请求西利亚的父亲将姐姐耐蒂许配给他，但是父亲阿方索不同意，只能将西利亚嫁给他。小说中，在一年之后，西利亚才不得不嫁给这位先生。但是在电影中，通过采用时空结合的艺术，将这段记录分为三个场景：第一个场景，艾伯特到西利亚家里做客，请求西利亚的父亲将西利亚嫁给他；第二个场景，在一番交流中，却切换到另外一个场景里，一位先生与西利亚在一起散步，手里还牵着一头牛，两人的衣着与第一个场景里有着明显的变化；第三个场景，西利亚来到了这位先生的家里。这种穿插场景的方式，观众在观看之后，可能感觉时间飞快，在时间的带动和影响下，体会到另外一种感觉，正是由于采用穿插场景的方式，才达到了导演想要的效果。其实，艾伯特自己也考虑了很长一段时间，才决定迎娶西利亚。再比如：在莎格给艾伯特写信时，并且当艾伯特收到这封信时，艾伯特知道莎格即将要离开这里，她决定去找她。在西利亚问起是否有收到耐蒂的信件时，艾伯特大声地怒喊着西利亚，并且西利亚以后不能靠近信箱半步。西利亚突然一惊，瞬间留下了泪水，这泪水可能是委屈的，也可能是惊吓到，在回到房屋后，重新读起耐蒂寄给她的文章。在电影中，这个环节也是互相穿插的。在切入到莎格的演唱会中，却在下一秒又切入到西利亚在自己的房间里大声朗读文章，同一间屋子，文章的内容相同，人物也是同一个，但是西利亚的容貌和声音却发生了变化，在影片中，西利亚长大了。采用这样的人物变化形象，导致所感觉的时间也随之增长。但是这也是电影优越于小说的体现，可以在空间变化下，时间也紧随着变化。这样的处理方式，很自然的将故事情节引入到下一个发展情节中。

四、《紫色》中对结局所进行的处理

在电影《紫色》中，导演在保留小说情节的基础上，在处理故事结局时，设计出一个大团圆的结局，这样的结局更能使观众印象深刻。结局：西利亚终于丢开了思想上的包袱和生活上的枷锁，在实现自身人格独立的同时，也使自身的经济更加独立，成为一名现代独立女性的代表，并且与耐蒂相认，与父亲相认等等。在电影的结局上，可以看出来导演完全按照作者的想法进行设计结局，也体现出导演尊重和认可作者的思想。但是读过小说的读者，在看过电影的结局之后，会发现电影的结局和小说中的结局还是存在着不一样的地方。在小说中，最终的结局西利亚不但与家人相认，而且也与家人共同团聚在一起，并且在7月4日这天一家人共同吃了一顿团圆饭，了解美国发展历史的人们都应该知道，这一天是美国正式独立的日子，在美国独立之后，很多黑人都不用再做那些体力活，因此，这天对于他们来讲是重要的，有特别意义的。但是，在吃这顿团圆饭的过程中，也会引发读者深深的思考，也能感受到黑人在当时的美国所面临的处境，从而对黑人产生怜悯之情，也为他们的解放而从心理感觉到高兴。但是导演斯皮尔伯格可能不想让观看者在观看之后，存在着这样的感受，而是希望传递给观看者更多的希望和信心，体会到命运可以在自身的坚持不懈努力下得到改变。

电影《紫色》剧照

结语

总而言之，电影与艺术是两种不同形式的艺术，所以，在编排电影时，对小说故事情节进行改动也是合理的。从主观方面上来讲，导演自身的生活状态和人生经历以及改编风格等等，也是影响小说改编成电影的主要因素；从客观方面上来讲，现代的观众，可能更加喜欢以喜剧结尾的电影。但无论对电影《紫色》来讲，还是对小说来讲都是非常成功的，小说成功震撼了读者的心灵，而电影提高了观众对生活的信心。

刘倩，女，四川成都人，成都大学美术与影视学院讲师，硕士，主要从事影视编剧研究，影视批评研究；王珏殷，男，湖北武汉人，成都大学美术与影视学院讲师，四川大学新闻传播研究所博士，主要从事媒介融合与传媒文化，影视艺术与技术研究。