书法线条空间观之初探

2015-10-28匡赞湖南工贸技师学院湖南株洲412009

文艺生活·中旬刊 2015年8期

关键词：力量感立体感行笔

匡赞（湖南工贸技师学院，湖南株洲412009）

书法线条空间观之初探

匡赞
（湖南工贸技师学院，湖南株洲412009）

与其他艺术不同，书法的表现手段只有线条,而书法线条的千变万化不是几个简单的词语可以形容。通过对线条空间观的解析，从力量感、节奏感、立体感三个方面对书法的线条进行分析，不仅有着实践上的重要作用，同时也有着理论上的指导意义。

线条；力量感；节奏感；立体感

邱振中先生在其《书法的形态与阐释》一书中说：“书法空间性质真正的特殊之处在于它的第二类空间——由用笔的复杂运动而带来的三维空间。这里，时间和空间已经不是一种引带关系，一种先后关系，而是一种共生。它们互为表里、互相依存。拿掉时间特征，空间立即消失；拿掉空间特征（边廓的变化消失），时间不留下任何痕迹，时间和空间的变化，共同制约着边廓的变化。”这种因时间运动而产生的三维空间正是书法的魅力所在，而且这些对于具有经验的观者才有意义，也正是书法难以欣赏的原因之所在。由线条组成的二维空间均由力量和节奏所表现，继而通过对笔法纯熟地运用，使得受众在欣赏二维空间的同时又能体会到三维空间，此为书法艺术最为核心的观念所在，是中国古代书家毕生之追求。可见，古人之所重者，尤在从线条的三维空间。通过对力量感、节奏感、立体感这三个方面的分析，我们可以对线条空间有一个直观的了解。

一、力量感

力是表现线条质地的重要因素。东汉蔡邕在《九势》中对于线条之力的形成做出了明确的阐释，他指出：“藏头护尾，力在字中。”很显然，“力”的呈现与“藏头”、“护尾”有着重要的关系。从中可看出，线条的力度主要表现在三个位置，即起笔处、中段处和收笔处。（1）起笔处。在笔法中讲求逆锋起笔，逆对于力的表现起着至关重要的作用。反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数越高，犹如逆水行舟，须以全力相对，这样写出来的线条力量感十足，不可模仿；（2）中段处。蔡邕在《九势》中提到的“令笔心常在画中行”即是在笔法上对中段处的要求，这就是作书时常讲求的中锋行笔。从力学角度上说，面积越大则压强越小，面积越小则压强越大。比如在日常生活中用的刀，锋利的刀在使用的过程中所呈现的力度较之于粗钝的刀要大得多。中锋行笔时要求运笔过程中须使笔心在点画的中间运行，就是为了力注笔尖，犹如锋利的刀刃，使其发挥最大程度的力作用于纸上，呈现出一种入木三分的力度感；（3）收笔处。笔者以为，蔡邕的“画点势尽，力收之”所指的是线条力量感的产生还在于蓄的过程。“蓄”则是构成力感的技巧，其主要目的是为了将力度积聚起来，保证其不外露，使线条体现出一种内在的筋力。所以，对于线条空间而言，力量感是最基本的要求，笔法中所提倡的“锥画沙”、“中锋行笔”、“力透纸背”等要求，都在一定程度上导致了上文中所提出的第二类三维空间的形成。

二、节奏感

节奏这一概念最早来自于音乐，用来表示声音有规律地重复或者是有秩序的变化。宗白华先生在《美学散步》中说到：“由生动线条的节奏趋势以引起的空间感觉。如中国书法引起的空间感,我名之为力线律动所构的空间境。”也就是说在书法线条具有力量感的同时还需具有节奏感。首先，线条的节奏感体现在线条内部的用笔变化。笔法中要求任何笔画在书写时要“处处逆，处处蓄”。这种一逆一蓄的动作要求就使线条呈现出头尾重中间轻、头尾慢中间快和头尾紧中间松的效果。书写一横时，起处须逆锋起笔，此时的动作较慢，然后中段处行笔时稍快，当线条结尾时须回锋收笔，此时动作速度与起处的逆锋起笔相仿。运笔与收处的速度较慢，中间较快。一根线条有了缓急、紧松，这种一缓一急、一紧一松形成了强烈的对比，使线条呈现出活泼的姿态。

三、立体感

书法线条需追求立体感，此立体感即是指厚度。具体而言，如南宋陈槱在《负暄野录篆法总论》中说到“小篆，自李斯之后，惟阳冰独擅其妙，常见真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓。”书法家以中锋行笔，在二维空间的纸面上，简单的一画中却呈现出两种不同的墨色，线条的边缘变淡而中间则渐浓，中锋行笔在这里起到了关键性的作用。“锥画沙”是古代书论中论及笔法时具有代表性的一个术语，从字面上了解便是使线条能够深入到纸张里面，让观者能够得到一个立体的感官，且历代书家把这一笔法作为中锋行笔的重要标准。褚遂良在《论书》中云：“用笔当如印印泥，如锥画沙，使其藏锋，书乃沉着，当其用锋，常欲力透纸背。”此一言即是说书法家用笔时，力量需沉着，而且力量能够透过纸背，“力透纸背”则为“锥画沙”提供了更为具体的笔法要求。用一形象的比喻：锥画沙便似一根铁锥在沙面上画出一根线条，其产生的线条必定是向中心深处凹进，透过明暗关系，便能看出一种立体感。由此也证明了中锋行笔与立体感形成的因果关系。