《关于莉莉周的一切》的电影美学特征初探

2015-09-12吴俊娜

戏剧之家 2015年16期

关键词：井俊二星野莉莉

吴俊娜

（四川师范大学新闻与传播学院，四川成都 610101）

《关于莉莉周的一切》的电影美学特征初探

吴俊娜

（四川师范大学新闻与传播学院，四川成都 610101）

日本导演岩井俊二的电影在形式上的唯美是世所公认的，由于他精通所有影像形式，作品形成独特风格，而被成为映像作家岩井俊二。他的影片的唯美特征通常体现在画面和叙事手法两个方面。本文将以《关于莉莉周的一切》电影为例，从电影的结构、摄影和配乐三个方面对岩井俊二的电影美学特征进行初步的研究和探讨。

岩井俊二；散文电影；摄影；音乐

《关于莉莉周的一切》是日本导演岩井俊二2001年的作品，曾以《豆蔻年华》为名在第六届上海国际电影电视节上放映。岩井俊二作为作家及记录片导演，他以影像清新独特﹑感情细腻丰富著称，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”。

岩井俊二曾说：“我的目标就是自己每一部电影都是不一样的风格，但这其实是说起来简单，做起来却很难。”从影像方面来看，岩井俊二的青春电影风格始终在优美与残酷﹑传统与现代之间不断徘徊。《情书》﹑《四月物语》这类电影作为岩井俊二纯爱的代表作，而《关于莉莉周的一切》则是岩井着重笔墨的另一类型电影，故事给人带来的是残酷的青春和撕毁青春的痛楚。

影片围绕四个少年展开。星野，片中的矛盾都因他而起，一个好孩子，在冲绳目睹了生与死之间短暂的距离，以及工厂破产和家庭破碎之后，变得充满憎恨。莲见，同样经历过家庭的破碎，有同情心但是怯懦，隐忍着星野的欺负和指使，他送津田回家，却没有勇气接受津田并保护她；他喜欢安静的钢琴女孩久野，却被迫带着她走进了那个废弃的工厂。久野，莲见喜欢的女孩，总是安静地弹着钢琴，女孩们对她充满敌意因为她太受男孩的欢迎。在遭受不幸之后，久野一如往常地沉默，却把自己的头发剃光，无声地反抗。津田，是个表面开朗的女孩，而且似乎在被迫援助交际之后还能保持乐观轻松。只有在莲见送她回家时，她才在莲见面前表现了她的无助和说不出的愤恨。

《关于莉莉周的一切》一改《情书》﹑《四月物语》明快清新的电影风格，更多地呈现的是一种“暴力和美”。但是故事本身给人带来的残酷和痛楚却因为唯美的画面和空灵忧郁的配乐被演绎得如此干净和纯洁。本文将从电影的结构﹑摄影和配乐对其中的美学特征作初步的探讨和论述。

一、散文般的故事结构

岩井俊二电影的一大特点即其独特的故事架构﹑叙事手法﹑关心角度。和《情书》等其他电影清晰的发展不同，在《关于莉莉周的一切》这部电影里面，岩井有意识地将人物的轮廓模糊化。电影很多时候是在描述这个人物瞬间的状态，描述反复出现的麦田﹑闪动的电子屏幕﹑群鸟﹑风筝。

《关于莉莉周的一切》的叙事结构对传统的电影结构形式进行了彻底的颠覆。在整个的叙事结构上，整部影片呈现的是一种“碎片化”，它缺乏起码的剧情框架，也没有较为清晰的人物关系。开端﹑发展﹑高潮﹑结局的叙事结构模式在这部影片里也不存在。整部影片中找不到一个传统意义上的完整故事，具体来说，这部影片由“论坛交流”﹑“雄一的生活”﹑“星野的转变”﹑“冲绳之旅”以及“莉莉周的演唱会”这几个片断构成，影片的进程如同生活一般，没有集中的矛盾冲突，只是如实地记录了一群少年的生活。虽然《关于莉莉周的一切》采用了这种散文式的叙事方法，但是形散神却不散，观影者从这些碎片式的影像中依旧可以发现当今社会存在的问题，触动观众的心灵。

二、唯美的摄影画面

本片中的序幕长达五分钟，空旷的田野，镜头杂乱无序的环摇﹑升降，都使雄一在“漩涡”中孤独﹑无助，无从抵御的状态直接诉诸视觉。更可能让观众感受到的是，镜头的无规则运动﹑环绕运动使摄影机更像一个窥视者，就像片中后来的恃强凌弱的星野修介。如果这个五分钟的序幕的影像含义仅限于此的话，那显然过于单薄了。另外一个相悖的意境：摄影机轻柔地萦绕，再结合声带上悠扬空灵的哼唱，不正是雄一所膜拜的莉莉周对他脆弱的心灵的抚慰吗？这是一场无言的对话，与心中的莉莉周梦想成真地约会。这里分明是两个时空——现实的田野和梦幻中的某个地方。在五分钟里，影像给人以想象的冲动，镜头的无序晃动本身就是一种暗示﹑引导，甚至是怂恿。怂恿你不仅关注着现实（画面），而且要随着雄一进入他的内心世界﹑他的幻觉。只有这样，你才能认同这个角色，理解他内心的甜蜜﹑忧伤和挫折，接受这个散点式的﹑凄美的故事。

需要提醒的是，与本片其它段落不同，序幕段落除了作为间隔的文字衬底，都采用了高调摄影，俯拍的画面上大面积的碧绿，衬托着雄一上衣的洁净明亮的白色，脸上没有一丝阴影，他双手虔诚地捧着播放机，专注地﹑忘情地与莉莉周交流。这不禁又使人想起了《情书》中的惊艳，这也是岩井俊二被鼓吹为“唯美”的最好诠释，而这个序幕也恰如其分地奠定了全片感伤的情绪基调。

岩井俊二在大学时期接触到8mm以及16mm的便携式电影胶片摄影机，对于这一方便拍摄的方式，岩井在之后的电影中一直有所坚持。在《关于莉莉周的一切》中，摄影手法上，摇晃镜头让人恍惚，长镜头则让人怅然，而星野转变的关键之处——冲绳之旅那段更是突破性地采用了纯DV拍摄，业余级的晃动把我们拉进了故事，拉进了角色的心中，用粗糙的手法抓取细节，用突兀昭示人物性格的重大变化。

岩井俊二的摄影风格无非就是以下几点：逆光，浅景深和跟拍。逆光对人的表现大多时是一种朦胧和消极的，浅景深和跟拍用在一起对于摄影师来说基本就是自杀行为，大幅加重了焦点调整的负担。而正是这些构建了岩井的美学风格。比如在雄一因为偷了CD而被老师叫来他母亲的片段中，母亲的责骂与久野弹奏钢琴曲的镜头一直不停地切换，镜头的构成感特别强，摄影师筱田升把他对画面的切分与色条都融入了镜头中。

三、融入故事的配乐

钢琴是岩井俊二最常用的配乐手段，在诸多作品中，我们可以观察到，钢琴在配乐中的比重颇大。一般来说，影视作品中不宜使用大量的钢琴音乐作为伴奏，因为钢琴的频率会严重干扰一般的对话场景，而且其节奏的不稳定性也会对影片的内容产生一定的影响。但是在《情书》﹑《四月物语》中，钢琴音乐都起到了重要的作用，大量使用散文化手法的场景交代以及空镜头的应用，空灵的钢琴配乐正好填充了这些由美妙镜头编织的场景。

影片中莉莉周沙哑颓废的歌曲和德彪西的钢琴曲（同样反复出现的是久野弹琴的场景），片中配乐似乎很少停止过，星野在荒芜的灰色土地上痛苦地大叫，声音却变成了莉莉周的歌，从这歌声中终于体会到星野心中的憎恨之情，他连自己也一并在憎恨。在清澈的画面和流畅的乐曲下感受到的却是少年们的迷茫和青春的残酷，这种对比塑造了影片贯穿始终的灰色气氛。

在少女津田忍受屈辱之后，向莲见发泄的时候，德彪西第一部前奏曲的第八首钢琴曲响起，“古老的音响像水晶般的诗”，少女冲入河中，音乐仿佛在默然地旁观，无奈而略带惆怅的心绪，悲天悯人。童声合唱有两段，第一段表现追忆中的美丽，第二段则展现美丽当中的残酷。而在仓库施暴一场中，绵密晶莹的钢琴声更同暴戾的噪音当中得到更大的张力，如同唤醒了每个人体内埋藏的少年时代的愤怒和绝望。