欧阳如一 （东北师范大学传媒科学学院 130117）

岩井俊二的电影叙事风格问题思考

欧阳如一 （东北师范大学传媒科学学院 130117）

岩井俊二早期作为电视导演的岩井俊二曾拍摄过大量MV以及广告片，这对岩井俊二的电影叙事风格影响很大。不论从摄影、灯光、剪辑节奏和影调处理方面都是极为注意的，这就造成了岩井俊二的电影叙事风格。

叙事风格；色彩；岩井俊二；写意

一、注重色彩叙事，用光考究

以《情书》为例是岩井俊二整体控制影片色彩，从而进行叙事的代表，前文中也说到这是其纯情作品的代表，而岩井俊二在文章的最开篇就给电影注入了色彩的基调：白色。渡边博子在白雪中猛然睁眼，抖落身上的雪，朝山下走去，这时景别的是大全景——整个山，整个小樽市都是一片茫茫的白色。白色给人以纯洁心理暗示，正如影片想表达的主题，也就是对青春时期青涩感情的追寻。而岩井俊二将白色铺陈到影片中的手法也很清晰，重要的场次大多是在雪天、雪地中完成的：比如开篇的追悼会、博子来到小樽寻找回忆、博子来到山上的第二天清晨在雪地里放声释放情感等等。

除了整体色彩控制之外，岩井俊二的影片中还习惯利用某一场景的特殊色彩处理来影响叙事。《情书》中红黄色火炉旁秋叶向博子表达爱意，《梦旅人》中开篇用幽蓝表现精神病院的冷漠无情，《燕尾蝶》中刘梁魁与黑道交涉索要磁带时色彩为红蓝两色的对冲。这些都表现出岩井俊二对色彩的偏爱。

而用光方面，拍摄过众多MV的岩井俊二酷爱高光，拍室内戏时，常常喜欢模拟窗户外日光射入房间内的漫射光，并把这种光源强化。《情书》中男女藤井树做图书管理员时，男藤井树靠在窗口看书时窗外射进来的光；《燕尾蝶》中雅佳母亲躺在警察局窗外射进来的光、雅佳纹身时窗外射进来的光；《关于莉莉周的一切》中津田死后在桌子上摆一瓶花，窗外照进教室的光等等，这些手法都是相同的。严格来说，这些用光并不是还原真实的光影效果，而是岩井俊二个人风格的写照，是其想表达情绪的写照，有着极强的个人色彩。

二、弱化故事，强化情绪

情节，是电影叙事中的重要元素。而岩井俊二的电影中，却喜欢类MV式的将情节弱化，将情绪强化。岩井俊二曾经对《四月物语》评价：这是一部没有考虑观众而制作的影片。整个影片描写了来到学校，在学校做了什么诸如此类没有情节的画面，没有一个完整故事的基本框架、也没有戏剧应有的矛盾冲突，而更像是一个加长MV。《四月物语》是岩井俊二弱化情节的影片的代表，是导演意图抒发自己个人对青春的感情、对爱情的情绪。《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》也同样松散，是由几个片段组合在一起而形成的，几个片段之间关联并不大，甚至有些地方会让人觉得疑惑。《花与爱丽丝》是有三个段落组成：花与爱丽丝、花与宫本、爱丽丝的成功。没有情节安排的痕迹，像流水一样叙事，但又从头到尾透露着青春的情绪。《关于莉莉周的一切》中雄一受欺、冲绳之旅、星野之变、津田之死等等一系列情节之间的关联与叙事的整体性同样很弱，更像是相对独立事件，而贯穿始终的是青春的躁动与反叛。

总的来看，岩井俊二的电影是弱化情节的。像他《四月物语》《梦旅人》《花与爱丽丝》这样的电影甚至摒弃了电影的戏剧冲突。尽管这些影片没有传统“起承转合”的故事性，但是却能让观众赏心悦目，感受到电影之美，这就是源于电影中情绪的连贯性。同时，这种种情绪也正是岩井俊二想表达的青春的情绪，即岩井俊二对青春的不确定性。一些电影理论研究者认为岩井俊二的电影是散文式叙事，这种叙事不会把矛盾突显、集中，而讲究生活自身的平淡性，给平淡的生活营造气氛，从而做到形散神不散。

这是岩井俊二在冷静的思考青春之后，用影像的写意。观众可以从中碎片的影像中看到自己相同或者相似的情绪，从而引发内心的思考。但是，如今来看，在岩井俊二用这样的手法取得了观众的认可之后，也限制了他戏路的发展，此类情节弱、情绪浓的叙事风格并不适用于任何题材的电影，导致《吸血鬼》这部影片看上去不伦不类。

三、对死亡的写意

岩井俊二对死亡是有情结的。我们可以发现在岩井俊二的许多作品中都涉及到死亡。而他对死亡的叙述常常伴随着岩井美学中写意的特点。

最为典型的当属《梦旅人》中可可的死。在可可看来，这是世界灭亡与救赎，这一系列镜头其中的元素就显得更加写意。大海，是路的尽头，故事的尽头，世界的尽头的写意表现；夕阳，是落幕前的最后的光亮；漫天飞舞的黑色乌鸦的羽毛，是伴随着枪响破壳而出的灵魂。卷毛的愿望是从世界毁灭中得到自我救赎，而可可一直觉得只要自己将自己杀死，地球也就会随之毁灭。爱着卷毛的可可没有一点犹豫，只说了一句“我终究非死不可，让我替你洗清罪过吧”，便用枪射向了自己的头。人是恐惧死亡的，而岩井俊二作品中的人物却没有，将死亡美化，这是一种极端之美。

《燕尾蝶》中的死亡有很多，其中有两处重要死亡的描写是值得探讨的。第一处是开篇不久雅佳母亲的死，一个夕阳全景镜头下摇到杂草丛中的尸体，整个形态以及画面给人的感觉都很安详，随后镜头切到许多女人在警察局给其送葬，举办简陋的送葬仪式，女人们慌慌忙忙的点烟、献花、绕纸钱，警察制止并掀开已经燃烧的遮盖尸体的布单，这时露出裸露的尸体，我们可以看到模拟窗外照进屋内照在尸体身上柔和的光和安详的尸体，与之前慌忙的女人们形成对比，这种死亡之美可以让人瞬间安静下来。第二处是飞鸿之死，鸣枪，纸钱漫天飞舞，颇有可可之死的意味。

而《关于莉莉周的一切》中，津田诗织用一句“我想飞”，完成了她最后一次飞翔。津田诗织说她想飞，接着是风筝在天空飞翔的镜头，而后衔接的是俯拍津田诗织的坠落，电线上还挂着她闪闪的手机，镜头一直向津田诗织推进。画面极唯美，最后一个推镜头，将这种极端的美与压抑推进每个观众的内心。

岩井俊二镜头中的死亡，让人不再恐惧，而是安静的接受，并且欣赏，他给死亡一个唯美的环境，这是他想表达的关于死亡带给死者或者生者心灵上的洗礼。

不论从摄影、用光、剪辑节奏和影调处理方面，岩井俊二都用其独特的语言带给我们不同的视觉感受，同时在叙事的内容上也非同常规，这就造就了他独特的岩井美学。