【摘要】和声学中的半终止、全终止与曲式学中的半终止、全终止在所指上有所不同，但常被人们混同。本文比较了两者的不同，指出前者指的是终止式，即终止处相邻几个和弦的功能关系；而后者指的是终止所处的结构位置。期望在实际应用中能区分两者，不要将两者混为一谈。

【关键词】终止；半终止；半终止式；全终止；全终止式

引言

斯波索宾等四人编著的《和声学基础教程》①是我国从建国初期到现在使用的最为广泛的一本和声学教程，它从1957年被朱世民先生翻译介绍到中国起，至今已有半个世纪的时间。在这半个世纪里，尽管国内一些和声学专家也在和声学的基础教学方面著书立说，探寻适应我国国情的和声理论与和声教学方式，但在和声基础内容上很多都是受这本教程的影响。所以，很多从事音乐理论学习的学习者和工作者对半终止、终止等概念的最初了解，也都来源于这本和声学教程。

在这本教程中，关于终止的几个问题，一直使笔者感到困惑，现提出以求教诸家。这几个问题分别是：

（1）什么是半终止？是以不穩定功能和声（D或S）结束的终止叫半终止，还是处于乐段中间的终止叫半终止？也就是说，对半终止的界定，是以结束处和弦的和声功能为依据，还是以其所处的结构位置（乐段中间或结构中间）为依据？

（2）《和声学基础教程》中根据结束和弦的功能将终止分为稳定的终止——包括正格（变格、完全）终止，与不稳定的终止——包括正格半终止和变格半终止②，在此，称为“正格（变格、完全）终止式”是否更为妥帖？“终止”和“终止式”有没有区分的必要？

对于以上几个问题，笔者在困惑中经过深思，产生了一些想法，现就这几个问题谈谈自己粗浅的看法，同时既希望能得到专家们的批评指正，也希望给和声基础理论应有的关注。

一、半终止的界定

（一）两种“半终止”——和声范畴中的“半终止”与曲式范畴中的“半终止”

《和声学基础教程》一书中对“半终止”明确的定义是：“用不稳定功能和弦（D或S）结尾的终止叫做半终止，半终止也可分为以下两种：一、用属和声结束第一乐句的叫做正格半终止；二、用下属和声结束第一乐句的叫做变格半终止。”③从这个定义中可以看出，这里所说的“半终止”只存在和声功能上的要求——结束在不稳定的D功能和S功能上，而对“半终止”所处的结构位置没有要求。也就是说，只要结束在不稳定功能的和弦上，不论它处在第一句的结束处，还是处于第二句的结束处，抑或其它位置，都得称之为“半终止”。

曲式学中虽然没有对半终止进行明确的定义，但杨儒怀《音乐的分析与创作》一书在对乐段的定义中提到了半终止：“一个有一定量度的乐思发展到某一重要的或突出的半终止，暂时间断停顿下来后，再相应有机地发展下去，直至终止。”④在这里，半终止的所指至少包含结构位置上的含义，即除了乐段最后一句之外的前一句或前几句（可称之为结构内部或乐段中间）。由于乐思还没有发展完整，还要继续进行，所以只能算得上半终止，而不是最后的终止。

由此可见，和声范畴中的“半终止”强调结束处的和声功能——在和声上停在不稳定的属和弦与下属和弦上，而曲式范畴中的“半终止”则强调结束处的结构位置——在结构上处于结构内部（乐段的中间部分）。

在实际的作品中，多数情况下，结束在结构内部的半终止，在和声上常常是不稳定的属和弦与下属和弦，此时，曲式范畴中的“半终止”是等同于和声范畴中的“半终止”的，见图式1。可能正因为多数情况下两者是一致的，所以人们常常混淆这两种不同范畴的“半终止”，误认为这两种“半终止”没有区别。

尽管这两种不同范畴的“半终止”在多数情况下是一致的，但也常会遇到两种不一致的情况：第一，结束在结构内部的“半终止”，其结束处的和声不是不稳定的属、下属和弦，而是稳定的主和弦；第二，和声为不稳定的属和弦与下属和弦，但没有结束在结构内部，而是结束在结构外部（乐段结束处），见图式2。

如贝多芬《钢琴奏鸣曲》（Op.31，No.3）第三乐章前八小节，见谱例1。

对于谱例1，谢功成《曲式学基础教程》⑤和李吉提《曲式与作品分析》⑥都认为这是一个长为八小节的乐段，其中第一乐句（1-4）结束在主和弦上，第二乐句（5-8）结束在属和弦上。由于这八小节原始反复一次，且有两个呼应的终止式，所以可以看作是一个基础结构（上述两部教程都称之为乐段），可以表达完整或相对完整的乐思。

那么，第二乐句的终止是不是半终止呢？如果是，此处是乐段的结束处，而不是乐段的中间部分；如果不是，此处结束的和声为不稳定的属和弦。

再例如柴可夫斯基《六月》的呈示段，见谱例2。

谱例2的前两小节为引子，第3-12小节的结构为平行的二句式乐段。其中，第一乐句（3～6小节）在位置上结束在中间的位置，但在和声上却没有结束在不稳定功能的属和弦或下属和弦上，而结束在稳定功能的主和弦上。那么，此处是不是半终止呢？如果是半终止，其和声是稳定的主和弦，而不是不稳定的属和弦或下属和弦；如果不是半终止，其结束的位置又是乐段的中间。

如此看来，这一对所指上不同的“半终止”会给分析带来极大的不便。那么，如何来看待这两个不同的“半终止”呢？“半终止”的所指究竟应该是什么呢？请看下面的论述。

（二）“半终止”和“中间的终止”

在《和声学基础教程》中还有一对相关的名词：“中间的终止”和“结束的终止”⑦，书中分别解释了这两个对应的名词：“根据在乐段中的位置，终止可分两类：中间的终止（第一乐句的结尾）和结尾的终止（第二乐句的结尾，整个乐段的结尾）”。

在实际的学习和研究中，我们很少使用“中间的终止”和“结尾的终止”这对名词，而使用“半终止”和“全终止”⑧代替。一方面可以避免使用过多的名词，使指代更为集中；另一方面也有利于加强两门不同但相关的学科之间的联系；还可以将“半终止”从单一的和声功能的所指上进行升华，赋予新的内涵。

例如贝多芬《第二十钢琴奏鸣曲》第二乐章前八小节，见谱例3。第一句结束在主和弦上，第二句也结束在主和弦上。从和声上来看，第一句的结束是G大调属七到主和弦的进行；从结构意义来看，第一句（1-4）并不是乐段的结束，只是暂时间断停顿下来，后面还有相应的发展，所以从终止上来看，属于“中间的终止”，应该称之为“半终止”。

综上所述，将“半终止”仅仅界定为“用不稳定功能和弦结尾的终止”显得不够全面，它更多的是指在结构上的位置——处在结构内部（或者说乐段的中间）。曲式学中“半终止”既包含了和声学中“半终止”的所指，又赋予了结构上的意义。作为作曲四大件中的曲式学与和声学，两者虽然有学科的分工，但是它们研究的对象都是音乐作品本身。如果将两者隔离开并出现容易产生歧义的概念，是非常不利于学习和研究的。所以，我们将两者进行统一，这样会不会更能相得益彰，更有利于两门学科的发展呢？

如果我们将“半终止”界定为“中间的终止”——即强调结构的位置，那么，用不稳定功能和弦（D或S）结尾的终止应该如何看待和定性呢？

二、是“终止式”还是“终止”？

在《和声学基础教程》一书中认为，根据某种结构结尾处最后一个和弦所体现的和声功能，将终止划分为稳定的终止和不稳定的半终止；又根据结尾处最后几个和弦所体现的和声功能，将稳定的终止分为三种类型——正格终止、变格终止、完全终止，将不稳定的“半终止”分为两种类型——正格半终止、变格半终止。⑨

从教程中的定义或列举的谱例来看，不论是哪种类型的终止或是半终止，所指的仅是某种结构结尾处最后几个和弦所体现出来的和声功能。教程也指出：“在乐句或乐段结尾处的D—T的进行叫做正格终止”，“在乐句或乐段结尾处S—T的进行叫做变格终止”，“在乐句或乐段结尾处的、含有两种不稳定功能和弦的S—D—T的进行叫做完全终止”。⑩所以，不论是正格（变格、完全）终止还是正格（变格）半终止，都是一种结束某种结构（乐句或乐段）的和声进行模式。因此，称之为“终止式”是不是更为合适呢？

也就是说，如果某种结构（乐句或乐段）结尾处是D—T或是T—D的进行，意味着结束这种结构的和声进行模式是主属（或属主）功能进行，可以将这种和声进行模式称之为“正格终止式”。相应地，以S—T或是T—S两种功能结尾的和声进行模式，可以叫做“变格终止式”。而以三种功能结尾的和声进行模式，可以叫做“完全终止式”。

例如在谱例4（舒曼《勇敢的骑士》的呈示段?）中，乐段结尾处（第8小节）的和声进行模式是a小调的属和弦到主和弦，所以乐段的终止式是正格终止式。而第一乐句（第4小节）结束的和声进行模式是a小调的主和弦到属和弦，所以在终止式上也属于正格终止式。

如果将某种结构结尾处两到三个和弦的和声进行模式称之为“终止式”，那么什么才是“终止”呢？

《和声学基础教程》中指出，“结束一个音乐结构和结束一个乐思（或它的一个独立的部分）的陈述的和声进行，称为终止。”?根据终止所处的位置，分为半终止和结束整个乐段的全终止?。若半终止处使用的是主-属（或属-主）功能进行的模式，则称之为“正格式半终止”；若半终止处使用的是主-下属（或下属-主功能进行的模式，则称之为“变格式半终止”；若半终止处使用的是主-下属-主（或下属-属-主）功能进行的模式，则称之为“完全式半终止”。同样，全终止处也可以使用这几种和声进行的模式。

根据以上论述，再结合上述几个谱例进行分析，就可以明确终止与终止式的关系。如谱例1的前四小节（也就是第一乐句），由于第四小节处是乐思发展的暂时停顿，处于结构的中间，所以在结构范畴上属于半终止。这一乐句结束处的和声进行是D—T，在终止式上则属于正格式。将两者结合起来可以说，这一乐句的终止是正格式半终止。

再如谱例2的第3—6小节（即第一乐句），由于这一乐句结束处的和声进行是D7—T，因此在终止式上属于完全式?。由于第六小节处不是乐思发展的结束，只是乐思发展的暂时停顿，且处在结构的中间，因此在结构范畴上不属于全终止，而属于半终止。将两者结合起来就可以明确，这一乐句的终止是完全式半终止（或复式半终止）。而这一谱例的第二乐句（7-12）在终止上则属于完全式全终止?。

三、结语

综上所述，本文认为：（1）“半终止”在所指上應该是结构中间的终止，即乐思没有完整陈述完之前的终止，与《和声学基础教程》中所说的“中间的终止”是一个概念，但不应该是结束在不稳定功能和声之上的终止。“半终止”和“全终止”均属于结构范畴。“半终止”指的是整体结构中的不完整部分的暂时停顿，相应地，“全终止”则表明一个完整或相对完整的部分的结束。（2）“终止式”在所指上才是结构结束处所体现的和声进行，属于和声功能的范畴。常有的是属、主功能进行的正格式，下属、主功能进行的变格式，下属、属、主三种功能进行的完全式（也称之为复式）三种模式?。（3）终止式与终止有着多种组合，形成模式不同的终止类型，如表1所示。

注释：

①如没有特殊说明，本文所说的《和声学基础教程》指的都是斯波所宾等四人编著的。

②见斯波索宾《和声学基础教程》第58～59页.

③同②，第59页.

④见杨儒怀《音乐的分析与创作》第190页.

⑤见谢功成《曲式学基础教程》第37～38页.

⑥见李吉提《曲式与作品分析》第44～45页.

⑦同②，第57页.

⑧教程中没有使用全终止一词，使用的是“终止”.见第58页中的正格终止、变格终止、完全终止等.

⑨同②，第58～59页.

⑩同②，第58～59页.

?选自舒曼《少年钢琴曲集》（Op.68，No.8）.

?同②，第57页.

?全终止是结束整个乐段的终止，曲式教程上往往称之为“完全终止”.

?属七和弦是一种复合功能的和弦，包含了属和下属两种功能.

?完全式全终止常简称为完全终止，也称为复式终止或复式全终止.

?除此之外，还有一种较为特殊的阻碍式，常用在完全终止之前，称之为“阻碍终止”.

参考文献

[1]斯波所宾，等著.陈敏，刘学严译.和声学基础教程[M].人民音乐出版社，1990（第1版）.

[2]谢功成著.曲式学基础教程[M].北京：人民音乐出版社，1998（第1版）.

[3]李吉提.曲式与作品分析[M].北京：中央民族大学出版社，2003-4（第1版）.

[4]杨儒怀.音乐的分析与创作[M].北京：人民音乐出版社，2003-9（第2版）.

作者简介：陈雷（1983—），男，安徽淮南人，安徽师范大学音乐学院讲师，作曲与作曲技术理论专业音乐分析方向。