【摘要】钢琴和双排键电子琴同属键盘类乐器，均能奏出美妙、天籁般的声音，但在演奏者的演奏上，针对同一首作品，两种乐器均有不同的奏法，如在踏板功能、触键方法上的异同。

【关键词】钢琴；双排键电子琴；踏板；触键

一般三角钢琴有三个踏板，均有不同的功能，双排键电子琴一般有两个踏板，踏板的功能也不同。钢琴在演奏上的一大的特点是通过不同的触键方法表现出丰富的音色变化；双排键电子琴里边保存了用电子程序编码并确定了不同乐器各自的音色，演奏者在练习所用到的触键方法之后，会得心应手处理好每一首音乐作品。

一、踏板

三角钢琴的踏板一般有三个，最右边的叫延音踏板，一般来控制音与音之间的连贯性、持续性、音量。使乐曲旋律性更明显，歌唱性更强。左边叫弱音踏板，根据作品里的不同音量的标记，这个踏板会起到一定作用；中间的踏板叫和声踏板，一些作品中会有一些声部或和声的保持以及在音乐情绪的处理等方面，均有重要的作用。如肖邦大波兰舞曲《英雄》第1-2小节低音谱下方第一个花表示踩下去右踏板，直到下来的第二个花（与第一个不同）时，放下踏板，依次类推。

双排键电子琴有两个踏板。左踏板做音高低瞬间变化的使用，即也可做出特殊音效，如滑音；右踏板通过脚力的收缩来控制音量大小，如果键盘也加上了后触，两者同时配合着，使得音乐行进中的力量更突显，音乐情绪更浓。另外，在双排键电子琴的右踏板中，左右各有一个效果器，左边一般是在一手带节奏演奏的曲子时，一般开头或曲目当中往往会有向左边踢动的瞬间，音乐节奏随即播放；而右边的效果器是一个换音色的小系统，演奏者在音乐的演奏过程中，会时不时的踢动这个控制板，使得音色变化多端，这是钢琴踏板所不具有的，谱例中的渐强、渐弱记号可以用右踏板做出来，当然，其中的LK UK分别代表在下键盘和上键盘上演奏，谱例上边的方块1和2就分别代表音色块1和2。如下谱例：摘自谭艺民老师编写教程《古典作品之二》--《英雄》（作曲：肖邦 编曲：岩内佐织）。

二、触键

钢琴有很多种不同的触键方式，有时我们强调用指尖去触键，有时用指肚触键，而这种触键方式，是为了在琴键承受重力时有一个较厚的“肉垫”作为“缓冲”，起到某种对力量的“缓解”作用，对于避免声音的生硬，是有好处的。但这也不是绝对的，事物均有两面性的，或者说，没有一双特别厚实的“肉手”，照样可以得到演奏者想要的声音，其关键就得依据一定的声音目标，演奏者需做到双手的控制、协调、运用等综合能力的展现。

钢琴本身键盘的属性，决定了演奏者一旦触键后，再做任何的力度、动作的处理，声音很难再有大的改变；它的触键需要一定的力度，演奏者在表现一首作品当中，会设法通过不同的触键方式来呈现作品的层次感。双排键电子琴的触键方法则相对不同，因它电声的发声原理，演奏者只需轻轻触键，就可以发声，但在处理很多曲目中所出现的一些乐器时，所要表现出该乐器的音色，确实有些难度。一般根据作品不同音色的需要，演奏者的指尖、手腕、胳膊均需要一定的动作处理和技术功底。

三、效果器

钢琴在演奏八度的过程中需要两个手指同时下键做出，而在双排键电子琴仅仅调节八度功能键，单指下键，却是八度效果。再如钢琴演奏过程中的颤音，演奏者得两手交替快速重复做出，而在双排键电子琴上做颤音的效果，调节好颤音功能键即可；钢琴中的伴奏一般是左手来完成，而双排键电子琴自身有MIDI功能，启动时，会让同一首曲子给听众的听觉上有不同的感受；雙排键可以呈现一些奇特的声音效果，如宇宙音、人声等，这些是钢琴很难做到的。

在实际的演奏中，也还会有一些很不容易弹奏的情况出现，需要我们小心处理。比如：在某一个黑键上出现（H P B）或颤音（H.vib）的时候，由于黑键和手指的接触面较小，当手指左右晃动的时候，手指很难在琴键上站稳，很容易从这个黑键上滑下来；这时，就必须要用别的手指来帮助演奏。例如用右手和弦演奏向上的弯音（H.P.B）时，就需要用从左侧顶住琴键，并向右推，这样就能很方便地演奏弯音；若演奏向下（H.P.B）时，就需要在和弦弹下该和弦音之后，用手指从它的右侧顶住琴键，并向左推，用这样的方法完成弯音（HPB）的演奏。同样的方法，在颤音（H.vib）的演奏中也是经常使用的。这种辅助演奏的形式，大量存在于实际的演奏中，使指法的运用和安排变得愈发地复杂了。如下谱例：《Gonna Fly Now》第64-65小节，（作曲：Bill Conti 编曲：加增利康之）。

钢琴源于西方，有着浓厚的西方文化底蕴。然而一些特定钢琴作品的演绎也有着中国儒家文化的内涵，展现一种中庸、内省的意境，传达人性的至高境界；双排键电子琴更多倾向于道家的逍遥、自由洒脱的特点。即使它里边存储有各种流行、摇滚、爵士、蓝调等风格各异的旋律节奏、元素等，但在接触过的人群中，他们可以根据自身的意愿来科学选择一种风格，尽情展现演奏者的青春活力，传达生命的真谛。

参考文献

[1]魏廷格.钢琴学习指南[M].人民音乐出版社，2003.

[2]根纳季，齐平.演奏者与技术[[M].中央音乐学院出版社，2005.

[3]牟洪.管弦乐队配器法[M].人民音乐出版社，1999.

作者简介：李宏达（1991—），男，陕西杨凌人，陕西师范大学2013级硕士研究生，研究方向：钢琴演奏。