【摘要】话剧表演的舞台表现形式是多种多样的，演员在内心思想活动引领着自身的话剧表演。艺术的想象通过内心特殊的视觉来进行，我们把这种“特殊视觉”叫做“内心视像”。在话剧表演中，内心视像的形成对于话剧表演有着重要作用。

【关键词】话剧表演；内心视像；探究建立

表演中为了更好地塑造人物形象，可以通过情感的传达、语言的表现形式、场景的布置来进行。其中，最基本的是演员在心中要形成“内心视像”。演员在接触到一种事物后，要通过内心的思想活动，形成一定的影像，为表演做好初始准备。

一、内心视像的基本概念

内心视像不仅仅存在于话剧表演中，可以说绝大多数艺术表现形式都必须具备内心视像。所以，单就话剧表演对内心视像下一个定义，缺乏普遍性。因此，通过借鉴众多艺术大家的说法，本文对内心视像下一个比较宽泛的定义，以利于探究的进行。

内心视像简单来讲：艺术创作者通过对周围事物直接或间接接触，通过内心的思想活动，创造出非现实世界的艺术形象。美学家吉徳逊曾经提到，“艺术是作为人的内心视像的一种反响而出现的。”所以内心视像的形成具有感性的特征，对于演员来讲就需要丰富的内心世界作为承载，以现实世界丰富的实践经验作为基础，这样形成的内心视像才更加具体，更加具有生动性，更好地为演员的表演服务。

二、内心视像的覆盖范围

内心视像的覆盖范围可以说包含世间万物，从一粒沙子到整个宇宙，都是视像的覆盖范围。作为一个话剧演员来说，视像的形成来源主要在人的身上。演员通过对事物的观察，了解事物的发展过程，体会事物发展的细节，以此来形成内心的视像。针对演员而言，内心的思想活动是不会停止的，无论是戏里戏外，丰沛的思想活动是艺术创造的源泉。世间的客体运动过程就能够为演员的表演提供参照物，无论这个客体是运动还是静止的，都能够从这个客体中获得一定的思维活动。需要注意的是，内心视像的形成不仅仅是靠眼睛去观察，而应该是对身体所有感官进行运用，最重要的是用心。从这个角度来讲，内心视像还是一种心理活动，但是却包含世间万物的思想活动。演员应该相信自己内心所看到的，对事物的把握要从内心出发，这样才能产生积极的态度，以利于演员情感上的表达，成功的塑造人物形象[1]。

下面我们通过话剧《白日梦》来做具体分析。农村青年缪杰进城为追寻有着明星梦想的女友来到城市，却惊讶的发现女友在世俗的改变下失去了曾经的清纯、简单，但缪杰为了两个人朴素的爱情一直不离不弃。另一方面，女友的成名路虽然坎坷，但是总算是有了起色，然而事业上的成功获得了内心的空虚与无助，在感情上的不断选择反而加剧了演艺路上的没落，最终女友想起了乡下的农村男友。这个时候，针对农村的所有镜像都应该在脑海中呈现出来。农村广阔的田野、高挂的暖阳、丰收的麦穗、和煦的微风、低头的老牛，在田地里劳作的父母，以及曾经与男友走过的每一条路，那时的日子虽然清苦，但是幸福。所有的无论是客观的、主观的，都应该为内心的积极情绪做贡献。因为此时剧中的女主角的心理需求正是和城市的繁华毫无关系，丰富的物质需要用农村的朴实情感来代替。利用农村的朴实无华衬托出此刻内心的虚无，需要的就是有关农村的所有镜像。

演员内心的镜像足够丰富，才能对角色的传达更加突出。很多演员往往只是通过对台词的琢磨来达到表演效果，但是人物塑造出来却很空洞，总让人感觉缺乏灵性，人们只是看到演员精湛的演技，却感觉不到人物的情感。

三、内心视像的艺术作用

（一）使艺术形象及人物性格更加饱满、圆润

人们在观看电影时，荧幕上跳动的影像即应该作为演员的最初内心视像。但视像的形成绝不仅限于一块荧幕，而是极为广阔的。视像的形成是对事物的有机结合，通过五彩斑斓的镜像能够使剧中人物變得更加真实，就是人们常说的“接地气”。演员的演技是一方面，如何将内心的镜像通过演技抒发出来，这就需要一个演员在真正的修炼之路上好好磨砺[2]。演员的角色塑造有着足够的张力，需要对人物的情感进行把握。因此。内心视像的形成好坏关系到演员的角色塑造。

（二）形成戏剧冲突

在话剧中，戏剧的冲突才能推动情节的发展。一方面，戏剧的冲突由剧本优先决定，而对于戏剧的冲突则需要演员通过内心视像的呈现，语言的表达，情感的控制能力，然后由演技释放出来。内心视像是这一切形成的基础，这就需要演员在短时间内，将情感累积到一定水平，然后根据剧本的情节设定释放出来。这其中，内心视像的形成发挥着重要作用。激发情感之前，不断地丰富内心关于人物的理解与视像，丰富对人物的具体感觉。演员要掌握戏剧的矛盾点在哪，以此内心情感上的爆发[3]。

（三）达成完美的演出效果

一台话剧最终的目的就是为了话剧的演出成功，以此形成与观众良好的互动，完成编导的艺术理念，形成最终的艺术成果。可以说，话剧的成功只靠演员是不够的，但是演员的表演是话剧成功的奠基石之一。拥有着丰富的内心视像对于演员以及话剧本身来说，都是极为重要的。

四、结语

不同的艺术表现形式，对于内心视像的表达是不一样的。话剧表演本身更有具体意象，可以通过多方面来进行艺术的表达，内心视像作为其中重要的组成部分，需要不断地加强理论上的研究，以充实现有的话剧艺术表现技巧。

参考文献

[1]刘杰.话剧表演内心视象的建立[J].戏剧之家，2011（4）：19.

[2]周建梅.关于话剧表演的艺术语言[J].魅力中国，2014（20）：130-130.

[3]聂玉景.可表演性：话剧翻译的座标——评《茶馆》两个版本的翻译[J].四川戏剧，2010（1）：47-49.

作者简介：汪雷，国家三级演员。