【摘要】丝弦道传承保护中心排练演出的《德孝情》，激发人们对乡音乡情的热爱，促进非物质文化遗产的传承与发展，有着里程碑式的意义和作用。其成功的唱腔音樂风格特点表现在旋律好唱好听，唱腔入戏入心，布局有章有法方面。

【关键词】丝弦道；《德孝情》；音乐风格特点

河南省平舆县丝弦道传承保护中心排练演出的《德孝情》，在2014年10月举行的驻马店市第五届戏曲大赛中，反响强烈，独领风骚，荣获文华演出金奖第一名。并获得文华剧目创作奖，文华导演奖，文华音乐设计奖等多项奖。

河南省非物质文化遗产丝弦道在当地平舆县销声匿迹几十年后，重新走上舞台，回归民间，对于满足当地广大观众乡音乡情地欣赏需求，激发人们对乡音乡情的热爱，促进非物质文化遗产的传承与发展，有着里程碑式的意义和作用。我有幸观看了精彩演出，被剧目所蕴涵的思想性、艺术性深深感染。也为该剧作曲陈岭先生 “落笔谱乡音，丝弦奏乡情”的多年梦想得到实现而高兴。

应该说，全剧综合艺术所涵盖的方方面面，都达到了较高的水准。尤其是唱腔音乐设计，在塑造人物形象，刻画人物性格，表现人物内心情感，渲染舞台气氛等方面，都有可圈可点之处。其成功的唱腔音乐风格特点，表现为以下三个方面。

一、崇尚美 旋律好唱好听

雅韵文气，是观看该剧的最大感受。哲人说：“科学的最高价值是真，道德的社会价值是善，艺术的特殊价值是美”。崇尚美，是《德孝情》音乐创作的一大特点。笔者认为，非物质文化遗产的传承，思想性固然重要，发掘、发现艺术之美亦不可小觑。两者结合起来，观众才愿看愿听。如该剧的开场音乐设计，摒弃震撼、热烈、火爆“闹台”式的套路，另辟蹊径地安排了静静的古筝独奏，说书人在光区中执扇念白，潺潺流水般的一曲琴音，衬托着乐手们及旗袍靓丽的八角鼓合唱队员剪影，犹如诗意般的画卷展现在观众面前——余音绕梁，音画相谐，非常可人！再如“洪汝河畔姜湾村，有一乡绅名姜文”的八角鼓合唱，选用的是清音【月调】曲牌。设计者把曲牌中最活跃的音乐动机作华彩性的渲染装饰，使唱腔旋律性更强，情感内涵更深。听起来好听，品起来有味。还有“姜文独坐在庭院，思念贤妻心难安。自斟自饮喝闷酒……”唱段，选用的是清音【半边月】曲牌。一个四小节八拍子的过门，用三组乐器（拨弹，二胡，全乐）分声部，以不同音色、强弱有别的三次演奏，同凄楚惆怅的旋律演唱相结合，把姜文的思念爱妻之情，借酒消愁之心态和盘托出。当演唱进行到“飞来蝴蝶把他缠”时——“飞来蝴蝶”乐句的旋律四度跃进，很有动感；紧接着旋律下行的“把他缠”伴唱，殷殷回环。这安排有序的音乐张力开阖，不但给观众带来美的听觉享受，更给观众以视觉遐想的空间。

总之，演出带给人的第一直觉是“美”。剧中人借作曲家的优美旋律再现其崇德向善的表白，作曲家借剧中人的思想情感体现自己的美学追求。

二、接地气 唱腔入戏入心

舞台演出要求唱腔音乐能充分地发挥其叙事和抒情的功能，以服务人物情感及矛盾冲突地展开。《德孝情》的音乐创作，在挖掘人物的内在情感，体现人物性格，塑造艺术形象方面，接地气的音乐语言，很能打动人心。

如用【阳调】曲牌领唱，庞三春接唱的：

“小小井台溜溜光，青石板上冰冰凉。

年年岁岁井中水，岁岁年年桶中装。

装的岁月和日子，挑的生活和担当。

装的勤劳和本份，挑的孝顺和善良。

三春边走边思量，心中暗暗祝上苍。

愿夫君生意兴隆财源旺，祝婆婆病体早安康。

盼安安勤学苦读求上进，望全家和谐又吉祥。”

这一组诠释人物情感的重点唱段，是天中城乡流行的小调曲子【阳调】转清音【夺子】的组合。词情和曲情的完美结合，唱腔旋律旋法的现代元素跟进，领唱、伴唱、重唱的多层次音乐结构创建，通过演员张淑惠声情并茂的精彩演绎，塑造了庞三春贤惠、孝顺感人至深的人物形象，充分发挥了用音乐唱腔丰富人物个性、塑造人物形象的功能。

再如剧中人庞三春“小安安诉委屈说出真相”的核心唱段，大有“一唱一荡气，一歌一回肠”（田汉语）的艺术震撼力。演出中，当儿子安安哭诉出一年来为母亲节食攒米的秘密，庞三春明白了责打儿子的失误，随着一声“儿呀”撕心裂肺地呼叫，特强的颤音和弦，犹如大江东去一泻千里，刹那、旋律陡然疾速下滑，由高音区的“唻”音跌落十几度至低音区的深情演奏，烘托渲染了母亲对儿子的愧疚和自责。接着进入【夺子】曲牌“小安安诉委屈说出真相，庞三春热泪淌痛断肝肠”的演唱。旋律先抑后扬，通过强弱的对比性展开，哀怨交加，一波三折，非常感人。接下来是人物个性化感叹：

“实难得年幼小节食不忘，

实难得背米粮踏雪寻娘。

实难得顶寒风金顶山上，

实难得俺母子相会庵堂”。

一组排比式的“实难得”唱词，一组排比式的旋律乐句，通过演唱，凄楚苍凉、委婉揪心。接着“终日里想安安倚门盼望，盼来了好儿子误会一场”的下行旋律，母亲萦萦于怀的不安和泣诉，情绪的极度低落，声乐进入无伴奏低吟浅唱：

“儿盼娘盼的是茶饭不想，

儿盼娘盼的是睡不安康。

儿盼娘盼的是神情变样，

儿盼娘盼的是肌瘦面黄”

气若游丝的咏叹讴歌之后，一个爆发般的托腔长过门，引入节奏加快的垛唱，把情绪推向高潮。直至6小节“我”的唱腔特强音连续出现后，又回到“真是太荒唐”的散唱结束。整个唱段设计——深沉、凄美、入戏、入心——让人感到作者是在用心灵与剧中人对话和交流，没有对人物的深刻理解，没有扎实的音乐创作基本功，这是很难做到的。

三、谋篇精 布局有章有法

音乐艺术的完整性，从某种意义上讲，决定着艺术价值的高低。笔者观看《德孝情》时注意到，陈岭先生的音乐创作，谋篇布局有章有法，非常严谨。不但把主要人物唱腔谱得细腻，次要角色的唱腔也不马虎。“混屎虫”马三“管它输来管它赢，管它月出太阳升，得劲一天是一天，不怕骂我是混屎虫”的唱段，谱写的有声有色，通过角色的演唱，赌徒的无赖相活脱脱地展现在观众面前。特别是众人的“你个混屎虫”帮腔，充满机趣，让人捧腹而笑。还有花蝴蝶对马三入木三分的评价唱词：“一对猴眼咕噜噜的转，抓耳挠腮净想钱。只要他能把事办，我敲锣催猴快上杆”。唱腔设计中，“一对猴眼”的“眼”字旋律，嘎嘣脆的休止符停顿，“只要他能把事办”的4小节的连续模拟下滑，把花蝴蝶鬼谲、机巧的性格揭示得活灵活现。还有姜母，安安的唱段，虽说都很短小，唱起来很有个性。笔者认为次要角色的唱腔，如果缺乏个性化的音乐诠释，那将是对整体性艺术呈现的破坏，可喜的是《德孝情》的演出没出现这种疏漏。还值得一提的是，渲染气氛、营造意境的纯音乐部分，也写得有滋有味。三春被逼离家出走，庵堂婆婆跪媳的音乐，非常感人，观众无不为之动容，我也是噙着泪观看演出的。

诚然，不足之处也是有的。希望该剧作曲陈岭先生在以后的创作中，多注意纯音乐的创作，包括道白音乐、幕间音乐、舞蹈音乐、气氛音乐等，注意加强音乐语言的器乐化。在《德孝情》的乐队指挥中，注意音色的平衡。

作者简介：张艺迪（1967—），男，河南驻马店人，教授，黄淮学院音乐表演系主任。