徐坚伟

1971年出生于江苏无锡。早年师从尹光华先生。1991年至1995年，就读于中央美术学院国画系花鸟专业。1995年至1999年供职于首都图书馆、吴作人美术学校。2006年至今，在北京个人工作室进行艺术创作。2008至今受聘于中国美术学院成人教育学院国画系。2014年受聘于河北美术学院。

展览

2003年，“走近70年代—传承与开拓—70年代出生水墨画家联展” （炎黄艺术馆）； “美丽的邀约—山水展”（炎黄艺术馆）。

2004年，“五人联展”（炎黄艺术馆） 。

2006年，“新改良学术展”（广东美术馆）；“洛阳牡丹名家联展”（洛阳博物馆）。

2011年，“观—丘挺、徐坚伟二人展”（今日美术馆）；

“观—朱建忠、丘挺、徐坚伟作品联展”（南通中心美术馆）

2012年，“‘易观第二回—水墨‘当代性绘画提名展”（北京丹德力艺术中心）；“观—丘挺、徐坚伟二人展”（武汉美术馆）；“法国巴黎大皇宫艺术财富展”。

2013年，“‘易观第三回—水墨‘当代性绘画提名展”（北京丹德力艺术中心）；“观—The way from Heart to Art”（广东美术馆）；“渐—江汉繁星计划2013青年艺术家研究展”（今日美术馆、武汉美术馆）；“第八届深圳国际水墨双年展”（关山月美术馆）。

一

老莲法从蓝瑛出，看其画，树石、水纹、点苔等画法都极似其师，气局却比蓝瑛更奇峭。

见老莲《山水图》，惊其笔力劲绝，画水纹，云纹细劲如发丝，笔锋使转至，人物造型尤其可爱，有元人意态，笔意轻松，神态闲散。一老人用淡墨，一童仆却用浓线勾勒，生动和谐。其间景物穿插复杂，前面粗树用皴染，后面杂树用线勾，前紧密、后松动。点景杂花极古雅，有魏晋风骨。

老莲《山水人物》轴画面真真工整凝练，线条极细挺，山石、云纹，形式感极强，具张力。尹师说其线条如刀刻一般，透入纸中，如此严谨之作肯定用笔慢，有高古之气。

三张山水册页，款为唐寅。不论真伪，细观，大吃惊，蒙蒙之中，笔线如毫发，挺健有玉质，墨透亮，人物勾勒极精微，神采焕发。景物用笔厚重，笔画丝丝入扣，佩服。大家之作，严谨为第一要义。

王鉴、王原祁、华新罗山水作品淡淡而有苍意，造型严谨结实，气不张扬，意境高旷。

二

老缶荷花作品用墨干湿并用，点线吃进纸中，浓墨如漆，加水，鲜亮，笔锋使转有筋骨。画面用水足，线用中锋，荷花墨勾，用极淡花青皴擦，淋漓尽致，显然吸收任伯年用水、用色技巧，参以篆意，浑朴典雅，白石用笔用墨全从此出。

徐悲鸿纪念馆观画，画面主体与背景两种层次关系，虚实对比，大关系好，整体效果饱满，气势足，又透出灵秀味。

《鸬鹚》一幅黑黑一片前景，后接淡景芦苇，显画面通透，一片湿润意境。包括大画《愚公移山》前面人物浓墨勾线，淡墨染，有力度。周围景物环绕，花草、树石各类道具成一淡平面，繁复但不杂乱。《奔马》《猫》《狮》等动物画都如此手法。形象结构到位，画就觉结实。画基本以高丽纸作，能表现形。用生宣纸作，人物就以中锋线勾勒，很少意笔。

有一张画与白石合作，悲鸿画鸡，白石画兰石，因用高丽纸作，就不显白石笔墨精进，如在生宣纸上，墨色早就显得透亮。

悲鸿之画，画家之画，白石之画，文人之画，二者各有所长，前者力在外，后者力在内。