王梅

【关键词】 旅顺博物馆；颜色釉瓷器；乾隆时期；官窑

【摘 要】 旅顺博物馆珍藏有部分清乾隆朝官窑颜色釉瓷器，本文选择其中有代表性的13件器物进行了简要介绍，包括仿汝釉撇口瓶、仿哥釉贯耳瓶、仿官釉贯耳方瓶、霁红釉玉壶春瓶、绿釉暗刻龙纹花口盘等。

乾隆时期景德镇御窑厂颜色釉瓷器的制作空前繁荣，品种丰富，数量极多。此时，承袭传统釉色及本朝创新釉色兼而有之，仿汝、官、哥、定、钧、龙泉诸窑以及霁红、霁蓝、天蓝、浇黄、窑变、炉钧等颜色釉，均有上乘佳作传世。《景德镇陶录》记载了当时的成就：“仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备”，“又新制洋紫、……天蓝、窑变等釉色器皿。”[1]旅顺博物馆珍藏有部分乾隆时期官窑颜色釉瓷器，本文选择其中部分代表性的器物进行了简要介绍。

1.仿汝釉撇口瓶 旧藏。高39.6厘米，口径9.4厘米，腹径23.9厘米。撇口，长颈，圆腹，圈足。此瓶造型秀美，釉面透亮并有密布细小的开片纹，胎体颜色为灰中泛红褐色，与宋汝窑的“香灰胎”颇似。修胎规整，足脊滚圆，露胎处施黄褐色釉汁，圈足内青花书“大清乾隆年制”篆书印章款（图一）。

2.仿哥釉贯耳瓶 20世纪60年代征集于大连文物商店。高30.9厘米，腹径19.4厘米。瓶口呈四方委角形，颈两侧饰对称贯耳，垂腹，腹两侧各有一杏形凸起，长方形圈足，足脊刷铁黑色釉，圈足内青花书“大清乾隆年制”篆书印章款。通体施仿哥釉，釉色肥腴莹润，开片分明，“铁线”呈黑色，且多于“金丝”。口部及贯耳釉薄处微呈褐色。此瓶古朴凝重，俊秀典雅，是乾隆时期典型官窑器（图二）。

3.仿哥釉牲耳出戟尊 旧藏。高27厘米，口径15.8厘米，腹径16.6厘米。口外撇，颈及胫部均出戟，颈部两侧贴饰牲首，垂腹，足脊刷黑色釉，圈足内青花书“大清乾隆年制”篆书款。此尊胎细釉润，俊秀凝重，极富古朴之感。器身施仿哥釉，开片舒朗，黑色“铁线”多于黄色“金丝”，形成一种天然不加修饰之美感（封三，1）。

4.仿官釉贯耳方瓶 旧藏。高14.3厘米，口宽5.3厘米。直颈鼓腹，下承委角长方形足。颈两侧附对称筒状贯耳，口沿及贯耳薄釉处露胎色，一贯耳经修复，足脊摹宋官窑器“铁足”特征，器底青花书“大清乾隆年制”篆书款。器内外均施天青色仿官釉，器身满布稀疏的透明冰裂纹，纹片呈茶褐色（图三）。 这件贯耳瓶着重体现天青色的釉色，开大片纹路，口沿、贯耳釉薄处呈现“紫口”，而深褐色露胎的足脊呈现“铁足”特征。至于宋官釉的细部特征，如釉饰厚润，釉中气泡小，片纹的曲折宛转则没有体现，由此反映出乾隆仿作宋官釉瓷器时“仿古而不拘泥于古” [2]的特点。

5.霁红釉玉壶春瓶 20世纪50年代北京故宫博物院拨交。高29.1厘米，口径8.9厘米，腹径18.8厘米。撇口，细颈，垂腹。器内壁及外底满施透明釉，外壁施霁红釉，圈足内青花书“大清乾隆年制”篆书款（封三，2）。该瓶器形隽秀规整，器表无龟裂，釉面润泽宁静，“橘皮釉”明显，口沿的“灯草边”洁白整齐，足脊修胎滚圆，呈泥鳅背状，为乾隆时期典型官窑陈设器。

6.黄釉盘 20世纪70年代北京历史博物馆拨交。高4.3厘米，口径16.8厘米，足径10厘米。撇口，浅弧腹。发色娇嫩，外壁施浅淡黄釉，盘内壁及圈足施白釉。圈足内青花书“大清乾隆年制”楷体款（图四）。《国朝宫史》卷17记载，里、外黄釉器专供皇太后、皇后享用，而里白釉、外黄釉器专供皇妃使用[3]。

7.绿釉暗刻龙纹花口盘 20世纪60年代征集。高3厘米，口径13厘米。盘撇口，口呈花瓣形，浅腹，圈足。全器内、外壁及内底满施瓜皮绿釉，外底白釉。盘心绘正面龙，龙身弯曲，鳞片清晰可见。内壁绘双龙戏珠纹，间以花枝点缀。外壁暗刻各种折枝花纹。盘底心青花书“大清乾隆年制”篆书款，字体端庄工整，青花明丽清亮。整器纹饰精美，胎薄体轻，所施绿釉色泽浅淡，光洁莹润，给人明快之感（图五）。

8.窑变釉球式冠架 旧藏。通高26.3厘米，球径13厘米，底径13厘米。由冠伞、柱及紫檀底座组成。冠伞呈球形，其下有柱。柱为瓶形，嵌于紫檀木座内。座呈覆盘式。冠架即帽托，用以放置冠帽的器具（图六）。

9.窑变釉双耳瓶 20世纪50年代北京故宫博物院拨交。高21.5厘米，口径4.7厘米，足径6厘米。盘口，长颈，颈附对称双耳，圆腹下敛，腹部饰凸棱两道，足外撇，圈足内刻“大清乾隆年制”6字篆书款，覆以酱色混灰白亮釉（封三，3）。

10.窑变釉石榴尊 旧藏。高19厘米，口径9.1厘米，腹径14.1厘米。通体施窑变釉。器呈石榴形，侈口，短颈，圆腹，圈足内刻“大清乾隆年制”6字篆书款，覆以酱色混灰白亮釉。此尊以石榴造型，寓意多子多福（图七）。

上述三件窑变釉器物的釉面均光润晶亮，玻璃质感强，釉面有细小开片并形成“凿坑”，具有乾隆时期特征。乾隆早期釉面尚能保持雍正时“火焰青”“火焰红”流动多变的特点，如球式冠架的冠伞釉面流淌自如，夹杂明显的浅蓝色细丝纹，时代特征不言而喻，当为乾隆早期作品。乾隆中期以后，釉面渐次变为红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹，晚期釉中月白与蓝色较少，成为缺少变化的红色釉[4]。前述窑变釉双耳瓶和石榴尊釉面没有雍正时流动多变的特点，色彩斑驳的“火焰红”与“火焰青”交融呈条状，当为乾隆中期之器。

11.炉钧釉弦纹长颈八棱瓶 20世纪50年代北京故宫博物院拨交。高21.1厘米，口径8.5厘米，足径7.7厘米。盘口，长颈，圆腹下敛。通体施炉钧釉，呈八棱状，颈部等距凸起两道弦纹，肩与腹部饰凹弦纹一道。底足漆黑，圈足内阴刻“大清乾隆年制”篆书款（封三，4）。

耿宝昌先生认为：“乾隆初期炉钧釉的釉面仍有雍正时的‘高粱红特点，嗣后釉面逐渐呈蓝、绿、月白色各色条纹和垂流状小片斑。釉质凝厚，底足漆黑。官窑器规整，底部刻篆书款”[5]。此瓶釉质凝厚，造型端庄秀美，流动感强，蓝、绿两色相互浸润映衬，甚为精美，为乾隆中期炉钧釉的成功之作。

12.仿古铜彩描金香炉 20世纪50年代北京故宫博物院拨交。高10.1厘米，口径9.1厘米，腹径11厘米。直口，沿上对称各立一耳，扁圆腹，腹下承三柱状足，底足内阳刻“乾隆年制”篆书款。通体施古铜彩釉，金彩装饰。炉颈部饰凸起的乳钉纹一周，上施金彩；肩饰金彩如意云头纹一周；柱足跟部各附兽面纹，其耳、目、鼻凸起，底部饰一周金彩圆圈纹及数周弦纹。全器造型规整，以金彩点缀，雍容华贵，尽显皇家风范（图八）。

13.仿漆菊瓣盘 20世纪60年代征集于上海。高3.3厘米，口径16.6厘米。全盘呈菊瓣形，敞口，浅腹，高圈足外撇。盘内外壁均施仿朱漆釉，盘心微凸，金彩镌刻乾隆御题诗：“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲吟愧即多。”款署“乾隆甲午御题”，款下有“乾”“隆”二枚篆书印。盘底为仿黑漆地，金彩署“大清乾隆仿古”楷书款。此器轻巧别致，将漆器工艺特有的质感仿制得恰到好处，彰显出乾隆时期超凡的工艺水平（图九）。

作为中国瓷器发展鼎盛时期的乾隆朝，色釉瓷以其莹润简洁、超凡脱俗的釉色成为陶瓷文化艺术宝库中极其重要的组成部分。正如《周礼·考工记》所言：“天时、地利、材美、工巧，合此四者方为良。” [6]乾隆时期的官窑瓷器从制样、选料、造型到最终的烧制，无不凝聚着中华民族的聪明才智、制瓷巧匠的精湛技艺及传统文化的博大精深。旅顺博物馆馆藏乾隆时期的官窑颜色釉瓷器，虽不能完整地反映此期的风貌，但这些收藏有序的传世珍宝亦是历史的缩影，永恒的典藏。

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[1]清·蓝浦：《景德镇陶录》卷5，京都书业堂重刻本，光绪十七年（1891）。

[2]赵宏：《中国古代仿古瓷》，北京图书馆出版社，1997年。

[3]清·鄂尔泰，张廷玉等编：《国朝宫史》，北京古籍出版社，1987年。

[4][5]耿宝昌：《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出版社，1993年。

[6]唐·杜牧注：《考工记》卷上，陕西通志馆影印印。

〔责任编辑：谷丽珍〕