常乃青

摘 要：民国时期的上海是中国对外开放和经济发展程度最高的城市，大量书画家入沪，带动上海书画市场的发展。润例亦称润笔，或称润格，俗称笔单，是诗文、书画的酬劳标准，润例在我国文化史上起源已久，在书画逐渐市场化与商业化的过程中，不断衍生出新的面貌。吴湖帆是民国海上画派新生代的领军人物，他的书画在当时就已畅销海内，本文从润例入手，研究吴湖帆书画在民国时的市场价格，通过史料检索的方式梳理出当时的物价状况，体现以吴湖帆为代表的民国上海地区书画家的生存状态。

关键词：吴湖帆；润例；生存状态；书画市场

1 民国时期的上海书画市场

上海的经济发展推动了文化艺术的繁荣，海派书画在20世纪初进入全盛期，涌现出一大批书画艺术名家，书画家参照自身的艺术水准、社会地位、声望高低来制订润例，将润例刊载在报纸、杂志上，他们不单单是书画的创作者，也是书画的销售者。根据书画家的润例高低可以把上海书画家群体分为顶尖画家、精英画家和普通画家三类。顶尖书画家在上海画家群体中数量最少，但他们的润格最高。这个群体以吴湖帆（1894～1968）为领衔，吴湖帆是一位书画俱佳，又集鉴、藏、诗、文于一身的艺术大师，无论是艺术成就还是社会声望都属上海艺术家群体中的顶尖阶层，他们的润例情况代表了一批海派顶尖书画家在书画市场中的状况。吴湖帆与同时期的吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。吴子深、吴待秋、冯超然的艺术成就和市场地位虽略低于吴湖帆，但与同时代的其他海上画家相比，亦处于较高层次。因此，可以把三者作为精英书画家的代表。

2 各层次典型书画家润例比对

根据梳理吴湖帆1920至1930年间在上海地区刊发润例的情况，可计算得出其1920年书画价格是每平尺4元，1921年是每平尺9.1元，1923年是每平尺14元，1930年是每平尺36.7元，在此期间，吴湖帆的书画价格呈上升趋势，反映出民国上海书画市场的繁荣。与吴湖帆相比，“三吴一冯”中吴待秋、吴子深称得上精英书画家的典型代表。通过梳理1925至1936年间二者刊发的润例，可知吴待秋1925年书画价格是每平尺18.3元，1927年每平尺20.6元，1930年每平尺24.5元，1936年每平尺40.6元。吴子深1925年书画价格是每平尺14.6元，1934年每平尺28.3元。

以1925年吴待秋和吴子深山水画每平方尺均价作比对，吴子深基本相当于吴待秋的80%，虽略低但相差并不大。1930年吴湖帆书画均价与吴待秋作比对，吴待秋的书画均价只有吴湖帆的60%。由此可见，以吴湖帆为代表的民国上海顶尖书画家的书画价格远高于吴待秋、吴子深为代表的精英书画家。

普通书画家的书画价格则更低，如就普通画家的山书水画例来看，1922年盛叔青每平尺1元，孙绿冰每平尺0.375元，1925年屈尚渔每平尺2.2元，陈松夫每平尺2元，虬庵每平尺0.56元，耿逸仙每平尺2.4元。可以看到，普通书画家的书画价格相比顶尖和精英书画家有着天壤之别，均价相差数十倍。不同层次的书画家在订润时是互为参照的，顶尖书画家的作品价格在市场中起标杆作用。

3 吴湖帆书画润例与各阶层收入状况比较

民国时期上海的社会阶层构成复杂，以下选取贫民阶层、知识阶层、权力阶层的收入状况与顶尖书画家进行对比。

根据1928至1930年上海230户下层家庭状况的调查统计资料，当年一个五口人的贫苦市民家庭平均年收入约国币400银元，每月平均33银元。

知识阶层中，教师和报社员工两种比较具有代表性的职业的收入情况进行比较，工资水平最高是大学教授，其工资为400～600元/月，副教授260～400元/月，小学教师最低，仅有30～90元/月左右。报社主编是200～400元/月，编辑为40～100/月。

薪俸是官员的基本收入。根据1927年10月28日南京国民政府公布的文官俸给表，可知薪俸最高的特任文官800元/月，简任1级文官675元/月，2级文官600元/月，工资最低的委任7级文官60元/月。

与顶尖书画家相比，1928至1930年间，属于贫困阶层的上海底层市民的月收入仅为33.85元/月，相当于同时期吴湖帆一个摺扇扇面的价钱（32元）。由此推算，具备充分购买能力的只有大学教授以及高级文官。、在书画交易能够最终达成的前提下，书画家润例的高低水平可部分代表其书画销售收入的水平，收入水平直接影响到书画家的生活水准。1920年吴湖帆的山水画均价为每尺4元，根据当时的物价水平，每平尺画价换算为生活必需品的数量如下：

粳米0.5石、小麦0.6石、黄豆0.6石、猪肉18斤、鸡蛋400枚、豆油27斤、食盐133斤、白糖30斤、煤油40斤、宣纸130张。

吴湖帆一平尺山水画可以换半石粳米，据相关资料记载，民国时一石米大约重160公斤，半石米也有80公斤，如果一个包括两个成人以及两个孩子的四口之家，按照每人每月平均消耗10公斤米来计算，80公斤粳米可供一个普通的四口之家作为两个月的口粮，当然，在20世纪20、30年代，中国国内的物价水准和生产力状况与现在完全不同的，因为经济落后且粮食产量低下，食物类商品的价格相对于当代要高出许多。因此，由上述换算可以看出，以吴湖帆为代表的顶尖书画家，他们的润例在1920年期间是相当高的，当年的吴湖帆仅26岁，若保守估计假设他平均每日创作三平尺的书画，一个月即可创作九十平尺左右的书画，如果按1920年书画均价每平尺4元计算，每月可收入360元，已经可以达到一个大学教授或高级官员的水准。像吴湖帆这样的顶尖画家，其作品在当时十分畅销，仅靠出售字画即可收获丰足，并且作为一个具备相当名气和艺术水准的艺术家，还可以依靠收徒授课、外出讲学等其他途径获得额外的收入，如果能经营得当，并排除一些挥霍性的开支，即可达到一种非常优越的生活水准。随着1920年以后上海经济快速发展，大量资金雄厚的资本家、政府高级官员、社会名流纷纷来沪，他们成为书画作品的主要购买群体，海派顶尖书画家的作品销路变得更为走俏，客观上也进一步带动上海书画市场的整体繁荣，提升了各层次书画家的收入。

4 結语

在民国上海，润例这一中国特有的书画酬劳标准，承载着重大的意义。研究中国近代书画家润例，不但可以从宏观上了解到清末民初这一时间段书画市场的状态，又能了解到当时社会经济、文化的发展状况，更能从微观上为考察书画家个体的生存状态打开了一扇明窗。当然，在书画市场高速发展的当代，书画家即不能过分依赖润例，也不能完全抛弃润例。润例是书画家本人自订的价格标准，其制订必须参考市场需求，其中出现错位也属必然。专注艺术作品的商品属性还是艺术价值，是当代书画家在艺术道路上的一个艰难抉择。中国艺术市场与西方相比，虽然稚嫩但富有无限潜力，我们还需要对书画润例进行更多的深入研究，以期发掘出更多对当代书画艺术以及艺术市场有所助益的新价值。

参考文献：

[1] 王中秀，茅子良，陈辉.近现代金石书画家润例[M].上海画报出版社，2004.

[2] 范景中，曹意强.美术史与观念史Ⅳ[M].南京师范大学出版社，2005.

[3] 中华民国现行法规大全[M].商务印书馆，1933.