摘要：  文章通过阐述村上春树和他的短篇小说创作，分析村上春树短篇小说创作的主题、村上春树短篇小说创作的风格，旨在为相关人员基于村上春树和他的短篇小说创作、村上春树短篇小说创作的主题以及村上春树短篇小说创作的风格和村上春树短篇小说创作的主题风格研究适用提供一些思路。

关键词：村上春树  短篇小说  主题  风格

引言

村上春树创作的短篇小说不管是在小说数量方面，还是在小说质量方面，均可与其长篇小说一较高下。同时，即便短篇小说有着小篇幅、小容量的特征，但并不等同于短篇小说就是小意义、小价值，村上春树的诸多思想、观点均是通过这一短篇小说的形式表现出来的。在对村上春树展开研究、了解过程中，对他的短篇小说展开充分深入的研究是不可或缺的，以全面认识到短篇小说在村上春树创作中的作用和价值。由此可见，研究村上春树短篇小说创作的主题风格有着十分重要的文学现实意义。

一  村上春树和他的短篇小说创作

村上春树（1949年-）为日本当代文坛一名十分有代表性的作家，在全球范围内也同样是有着十分高知名度的畅销书作家。“村上春树热”不仅被视作一类出版、文学现象，还被视作一类社会、文化现象。村上春树着手文学创作是在其30岁之后，时至今日村上春树已经在文坛中活跃了三十多年。在村上春树着手文学创作的三十余年来，其发表了繁多丰富的作品种类数量，包括小说、游记、随笔、评论等各式各样的创作形式，此外还存在数量庞大的翻译作品向世人展示，在村上春树繁多的创作作品中，无疑是其长篇小说是最被读者所青睐，是最具影响力的。尽管而言村上春树并非以创作短篇小说而闻名于世，但凭借其鲜有的创作思维及无尽的创作精力，使村上春树在开展长篇小说创作的一并，同样发表了诸多的短篇小说作品。在村上春树三十余年的文学创作中，短篇小说创作一直在进行，到今天其已被公开发表的短篇小说有七十多篇，并大部分被收入于村上春树短篇小说集当中，包括：《去中国的小船》《遇到百分之百的女孩》《再袭面包店》《神的孩子全跳舞》及《东京奇潭集》，等等。

长时间以来，村上春树短篇小说创作成就总是被其长篇小说所获得的荣耀所隐没，而某种意义上而言，村上春树短篇小说创作不但有着繁多的数量，且有着十分高的质量水平，在村上春树繁多短篇小说创作不乏一些作品被“村上春树迷”奉为经典，并获得评论学术界的一致认可。我国当代作家邱华栋曾对村上春树做了“一流村上春树”和“二流村上春树”的界定，指出村上春树短篇小说创作使其成为一流的小说创作者，而村上春树长篇小说创作仅仅算得上是二流的小说创作者。暂且不深究村上春树长篇小说创作是否仅仅具备二流水平，在村上春树短篇小说作品中，如《象的失踪》《再袭面包店》等，均能够称之为名篇佳作，这些短篇小说的艺术价值并不逊色于村上春树长篇小说中的优秀篇章。

村上春树短篇小说创作跨越了其全面创作生涯，所创作的内容同样十分繁多丰富，总体而言，村上春树短篇小说创作是其长篇小说创作主体风格的有效延续，而另一方面正是凭借短篇小说短小精悍、易于操作的特征和村上春树鲜有的创作手法，使得村上春树短篇小说创作具备其长篇小说所不具备的艺术特征。

二  村上春树短篇小说创作的主题

1  自我及自我主体性的失落

一踏进文坛，村上春树便表现出自身强烈的个人主义，村上春树凭借一类蕴含十足自我意识的思维视角感官外界。对村上春树早期短篇小说创作进行研究，可明确地认识到其对于采取第一人称自我形式展开故事描绘的喜好。在村上春树诸多小说创作中，其不仅自我叙述小说故事，还自我化身小说故事的主人翁，转变成小说全面的核心。出于自我在村上春树创作中的重要程度，村上春树在小说创作期间特意用日语“boku”代替日本人正规常用的“watakushi”该词汇，从而凸显其小说创作主人翁的异乎寻常。村上春树短篇小说创作所构建的主人翁与其长篇小说创作存在一定类似的地方，即特有的自我体制及个人价值观，鲜于社会生活交融，不被家庭所束缚，与外界交流始终保持着一定的距离，仅在意自身内心生活感受，而且时常会感受到无比寻常的空虚与寂寞。

村上春树强调自我主体性与战后日本社会经济环境转变存在着紧密的关系，亦深深被那一时期文坛主流所影响。村上春树对自我主体性对的关注延绵持续，这可以算得上是村上春树全面创作作品中最为永恒持久的主题，读村上春树，能够自他各个阶段的各类作品中读出其对自我主体性的强调。在短篇小说《烧仓房》中，村上春树塑造了一个倾听一位男子讲述自身不具意义烧仓房怪癖的自我倾听者，该部小说中村上春树全面描绘了该男子纵火烧仓的每一处细节，自寻求仓房目标，到对汽油、火柴进行准备，再到目视着将仓房烧尽，该类琐碎的细节形成了一个毫无意义的行为，而可悲可叹的当代人由于内心空虚不无需要通过此类行为来提升自身的存在感。村上春树曾言道，其开展文学创作的同时亦是为了实现自我救赎，“小说创作这一物体，我觉得很大很大一部分属于自我治疗行为”，村上春树在阐述自我主体性的失落的一并，亦在寻求自我救赎的可能。

2  孤独与虚无情绪的感受

孤独属于村上春树创作作品全面共同的主体，村上春树几乎所有创作小说中的主人翁均时常被孤独伴随左右，就好比其首部创作《且听风吟》中的“我”，到长篇小说《挪威的森林》中的渡边，再如《海边的卡夫卡》中的卡夫卡，均深深为孤独所萦绕， 孤独算的上是村上春树塑造小说主人翁不可或缺的生存状态。

而具体到村上春树短篇小说中，孤独属于都市情景下的一类广泛的情绪感受，乃至转变为村上春树短篇小说直接凸显的主题。村上春树短篇小说创作了孤独的不同方面，对该情绪感受展开了尽可能大限度的探索。如小说《街的幻影》中，村上春树描绘了在庞大的都市生活期间孤独个人所体验的无力及恐惧感受，文中講道，“走在街上，偶尔会被一种说不出来的恐怖所捕捉。街道好似深林一般，并且是巨大的森林”。村上春树通过本质性地评价人生宿命，发掘出都市人的孤独境遇，村上春树指出，人生本是孤独的，但一并地可通过这一孤独该频道与他人取得互动交流。鉴于此，村上春树挖掘都市人孤独境遇全面的勾引出读者内心深处的连带感，在村上春树的引领下，海量的孤独人体经孤独该频道与小说中塑造的人物连接起来，进一步实现现实中个人的有效结合，摆脱妊娠本是孤独的悲剧宿命。

3  关于“恶”与都市阴暗面的思索

过去，读者对于村上春树的一个普遍误解便是觉得其为一名专门以爱情、青春为题材的作家，这可能是受读者对村上春树以《挪威的森林》为代表作相关爱情、青春题材作品所产生的影响。而实质意义上，村上春树小说创作初步阶段，便可自其短篇小说中发现其就部分更为深刻问题思索的线索。村上春树中意思索相关牵连人类、社会本质的问题，就好比《电视人》中，一方面探讨了自我迷失，一方面描绘了暴力行为。在村上春树短篇小说创作的琐碎情节中，先于其长篇小说创作，村上春树不断对人类社会的“恶”与都市阴暗面进行探索。

村上春树对日本都市人们个体命运十分关注，其关于“恶”与都市阴暗面的思索涵盖了都市人体为都市社会工业文明所凌驾，批判都市个人所遭受的压迫与侵害。在《电视人》中，村上春树描绘了都市个人生活被现代工业文明所强行操控、介入，塑造的小说主人翁“我”为一个再普通不过的企业员工，其唯一不同于其他个人的是仍旧持有着传统的生活习性，对现代化电子产品不追捧，亦不喜爱现代化飞快的生活节奏。某一日，电视人闯进主人翁的家中，强行为主人翁安装了一台电视机，即便主人翁从不观看电视，受家里被强行安装了电视，主人翁变得无法控制自我，变得无时无刻都要盯着电视，再也不能像往常那般晚餐后看书。现代工业文明代表电视人，强行转变了主人翁持有的传统生活习性，通过电视强行操控着主人翁的思想。人类无比自豪的现代工业文明，反过来转变成朿缚人们生活行为、思想的柳锁。

三  村上春树短篇小说创作的风格

1  “村上春树式”短篇小说风格建立

村上春树属于一个富含自我特色的作家，其所有长篇小说、短篇小说创作均有着一个共同目标，便是构建一个“村上春树式”的文体风格。一篇典型的“村上春树式”小说，只要读者阅读完其中的第一页，便会即刻发出感慨，“这是村上春树的小说啊！”。村上春树短篇小说创作属于村上春树文学世界里不可或缺的一部分，不仅继承了村上春树对文体的高规格要求，沿袭了村上春树文学综合风格特点;还凭借短篇小说短小精悍、易于操作的体裁特征，构造出村上春树短篇小说创作独特的创作风格;该两方面在村上春树短篇小说创作中凸显其关注留存“村上春树式”短篇小说风格建立和村上春树乐观开展的短篇小说实验。

2  村上春树小说实验

村上春树小说实验一方面是其长时间形成的创作方式，一方面是极具村上春树特色的创作方式，对村上春树短篇小说创作风格有着十分深远的影响。以村上春树长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》而言，某种意义上而言，该部被村上春树指出属于失败的短篇之后被改造成了《世界尽头与冷酷仙境》中的世界尽头的一部分。村上春树小说实验的又一個极端是以《穷婶母的故事》为代表的村上春树想象力扩散。与《穷婶母的故事》相似的作品某种意义上均凸显出此类狂想倾向，其共同呈现了村上春树不容把握、解读的些许短篇小说创作风格。

结语

总而言之，村上春树创作的短篇小说不管是在小说数量方面，还是在小说质量方面，均可与其长篇小说一较高下。村上春树创作的短篇小说作品既属于其长篇小说探索的前奏， 又属于其部分重要想法实验室。由此可见，对村上春树短篇小说展开全面深入的梳理研究，可使得我们进一步对村上春树创作主题风格与创作审美价值的充分把握。

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（张宝红，郑州升达经贸管理学院讲师）