陈 阳（双鸭山市传统艺术研究中心 155100）

一、美声唱法的特点

美声唱法在意大利文中称为Bel canto。这种唱法传入我国，就把Bel canto翻译为 “美声唱法”，学习这种唱法的人也被人们统称为“美声学派”。

“混合声区唱法”是美声唱法中一个特有的唱法，亦是美声唱法与别的唱法之间存在的主要不同之处。由声音上来分析，凡是运用这一唱法的人，都是将假声与真声根据拟订的音高分配办法混合并用，而且在混合后还要确保二者能够共同发力。由共鸣上来分析，该唱法也须符合一定的要求，其要求唱者将全部的共鸣腔体均协调的加以运用。这样一来，才可以把美声那种本身具有的音响特色完全地表现出来。曾有音乐方面的研究人士这样说过：唱者在了解与熟悉美声唱法当中，也正在不知不觉地用他的训练技巧来生成我们的“嗓声乐具”。

二、美声唱法的技巧

1.站姿

这通常是一个不被人重视的方面。如果采取的站姿不正确，日积月累养成一些不好的毛病，如歪脑袋、仰头、弓背、撇腿、腰不直等比较随意的姿势。这将产生很不利的影响：一是非常难看，与周围的环境不协调；二是对唱者的发音状态产生影响，会引起唱者调息不匀、声道不畅，从而出现声音难以发出的现象，若不及时改正，就会使这种现象逐渐加重，以致于会经常跑音。而且由于时间久了，已经养成习惯，若突然让其改掉该习惯，则在唱时会感到很不自然，难以控制好声音。因此要想改掉坏习惯，不仅需要循序渐进，还要下定决心，使自己坚持下去，不达到目的绝不罢休。只有站姿正确了，才能使唱者处于一个良好的状态。

一般在站立时须做到：身体直立不摇晃、腹部内收、胸部尽量前挺，头部保持端正，内心有一种耸立、强劲、激动的感受。此外，要注意脸上的表情，坚决摈弃眯眼、合目、撅嘴、呲牙、嘴角下垂等都是一些不好的毛病。

2.发声

美声唱法从声音方面来说，是真声和假声并用的，二者不是简单的复合，而是按照音高比例的需要混合并用。用美声唱法表演歌剧的时后，后边的咽腔和鼻咽腔会用得很频繁，而在音乐会的时候后边用得次数就少多了，到高音阶段也是不加以掩盖的。通常来讲，进行美声演唱时，要求唱者做到发音清晰、保持声音顺畅、且母音不能混乱，而要达到以上要求，就需要嘴部、喉部等共鸣发音器官密切配合，共同发挥作用，而采用混合声区唱法就能够很好地实现上述的要求。其不仅提升了发音的效果，还对发音器官具有保护作用，不使这些器官受到伤害。

3.气息

“美声唱法”与“传统唱法”相比有很大的不同，前者要求声量雄壮，发音时腹部肌肉要深度收缩，同时肺部要保持气息充足，以对声带产生压力；而后者仅做到气息顺畅即可。大家都知道：我们平时的呼吸离不开两组肌肉群，也就是呼气与进气的肌肉群，前者的功能十分强大，比如我们在打哈气以及发出"呀”“哇”等感叹语时都需要这肌肉群的工作，后者含有两肋及前胸肌群，歌唱的进气要求在胸肌的配合下，大口深吸气。在实际唱歌的时候，一般只要后者的肌肉群发挥作用就足够了，因此，唱者一定要注重对后者肌肉的训练。在进气时须做到：动作不生硬、缓慢的深吸。在平时进行歌唱的时候，不要将吸的气一次全呼出去，而是要一面处于吸气的状态，一面保持声音的延长，这就需要将以上两组肌肉群协调作用，使胸部附近产生压力。由于有这种压力的存在，有助于歌唱时声音的延长与连续，并能使发音的速度与音量根据需要而适时的变化。歌唱时要保持在吸气的基础上发声，呼与吸形成的对抗，只有在一个乐句唱完时才放松，接着吸气，这样一个乐句、一个乐句继续下去，直至一首歌唱完。

关于呼吸部位的问题，应该吸到后腰的双肾处。一是吸的深，二是上胸处于放松状态，不易引起“喘气”的毛病。在用气的时候，要保持腰围的扩张状态。但关键是把腰围扩张的原理搞清楚。这好比人两手掌上下对气球施加压力，就会看到由于手掌上下的压力，气球变成扁形，气球的四周向外扩张出来。气球的本身是不会扩张的，它的扩张取决与手掌上下的压力。同样的道理，用气时腰围的扩张状态取决与上下给予气息的压力。上下给气息的压力是“因”，腰围扩张状态是“果”。只有对气息施以均匀、稳定的压力，才能产生腰围扩张状态的保持。在个气息施加压力的同时，会明显的感觉到后腰部有一个强有力的用力部位，这个部位就是气息的“支持点”。

4.共鸣

“共鸣是一个十分优秀的唱法，也是美声唱法中一个最为关键的部分”。这一唱法的独特之处是可以使唱者进行混合共鸣，而且还可将真假声协调地混合，有利于共鸣的一起表现。由于美声最先是在意大利开始出现并被应用的，因此这一唱法中基本都是将元音用在了吐字与咬字中，另外，在实际歌唱中，若多元音的位置发生了改变，其所引起的共鸣也将会出现变化，这就需要唱者把元音的变化控制好。所以为了能发出最佳的声音，在发声时要求唱者运用正确的进气方法，同时注意各个共鸣腔体间的协调，以使它们能够很好的发挥作用，从而提升发音的效果，让发出的声音能够圆润、连贯且具有震撼力。

三、结语

美声唱法，决不仅仅是嗓子的问题，但多数歌手总是爱把嗓子视为唯一的重要，这种错误的歌唱学习观念，至今仍在误导着许多人，必须弄明白“一个美好的声音是心理活动和生理活动联合运做的结果”，因而要生学会整体唱，全身心地歌唱，并掌握美声唱法的技巧，从而提高美声演唱效果。希望本文对于美声唱法的技巧建议可以帮助美声演唱者更好地把握技巧，提高演唱水平。

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