郭玉伶（国立台北教育大学 音乐学系硕士班民族音乐学组 10671）

“丝竹”一词的出现，早在《晋书乐志》中有记载：“《相和》，汉旧歌也，丝竹更相和，执节者歌。”在这里指的丝竹指的是为相和歌伴奏的音乐。在相和歌中主要的丝竹伴奏乐器，经常使用的有排箫、笛、笙、琴、瑟、琵琶、箜篌、筑等。到了宋朝时期，随着说唱音乐与戏曲音乐的发展，同时民间小型器乐合奏也渐渐兴盛。而这些“小型器乐合奏”指的是用少量几样吹奏乐器、拉弦乐器和打击乐器组合的一种纯乐器演奏的形式。

一、丝竹音乐的特性

丝竹音乐的特性有四个字来表示：“小、轻、细、雅”。

1.小

在乐队的组织形式上是小型的，最小可到一竹（笛）一丝（二胡）两件，所以丝竹乐往往也有小型重奏的特点，不同的丝竹乐队中所使用的乐器大致相同。如江南丝竹在乐队中所使用的乐器种类有三种：丝弦（二胡、三弦、琵琶等）、竹管（笛、箫、笙等）、击乐（鼓、板、铃等）。

2.轻

轻的意思为音乐轻快之意。由于丝竹乐队人数少，较无法表现出庞大热烈的场面，所以一般丝竹音乐以表现轻快，悠扬为其特色所在。而在乐曲当中表现轻快情趣的特点大致可分为两个方面：

（1）节奏的活泼明快

未经过加花的乐曲其节奏最为爽朗明快，广东小曲则更为活泼。在其中节奏对称或富有弹性，听众在听觉上感觉较为轻快。

（2）曲调的流畅连贯

经过加花之后的乐曲曲调往往较于连贯流畅，也是构成乐曲在听觉上感觉轻快的一个特性。

3.细

细字的意思，指的是乐曲的演奏风格精致细腻。在装饰旋律的方法上，除了装饰单一音的加花方式，尚有放慢旋律、加断音、加小音等等的装饰方式。同样的曲目来看，同一种简单的旋律线条可采用多种不同的装饰方式，可从“原谱”与“花谱”之间的关系观之它音乐细致的表现方法。

4.雅

雅字之意，指的是曲调和演奏风格的优美秀雅、柔和，在演奏上要能刚柔并济，清雅含蓄之特色。在曲调上，往往会出现一种迂回反复、藕断丝连、优扬清雅之感。

二、台湾的丝竹音乐

在台湾的丝竹乐部分，有国乐团、北管、南管等三种，以下分别对于这三种类型稍作说明。

1.国乐团

在国乐团里面，丝竹合奏的形式是属于小团体的合奏模式，以正式音乐比赛的编制来说，所包含的乐器有扬琴、古筝、琵琶、中阮、大提琴、BASS、笛子两位、高胡、中胡、二胡两位、笙、击乐两位等十五个人左右。看不同的曲目对于乐器的编制上会有些许的调整。

2.北管

北管音乐在汉人传统社会中分布的相当广泛，以台北、基隆、宜兰、新竹、台中、彰化等地区较为常见。就音乐的内容来看，现今主要保存在中部地区的馆阁之内，另外在若干北管职业戏班后场、歌子戏后场、北部地区的木偶戏及傀儡戏后场、道教仪式后场音乐等，当中也保存了部分的北管音乐。它不但曾为台湾人民在闲暇时所从事的一项重要娱乐，更被广泛的应用于各类场合中，与人民生活紧密结合，致使北管的音乐内容与活动型态均较南管复杂多。

北管一词可直指某一特定乐种或剧种，或是一种相对于南管的音乐风格认定。就一个特定的乐种而言，北管具备了歌乐与器乐两大类型，此两者均采用合乐的方式进行；其中，歌乐包括了“戏曲”以及“戏剧唱腔”，器乐的部分则包括了鼓吹乐合奏的“牌子”、丝竹合奏的“谱”、和少数空奏的锣鼓，可说是内容很丰富的一个乐种。另外，北管一词也会被拿来指称较为喧闹、或是动到锣鼓乐的音乐，藉以相对南管音乐代表的高雅沉静。而北管内属于丝竹部分的“谱”，亦称“弦谱”，是以丝竹乐队合奏的乐谱，他在合奏音响上小于“牌子”“戏曲”等动到锣鼓的粗乐。北管谱虽以丝竹乐合奏来演奏，但实际上各个地区的馆阁对于丝竹乐的的编制不尽相同，主要以丝类与竹类乐器为主，部份会加入小件击类乐器合奏。主要乐器有提弦（又称“壳子弦”）、和弦、二弦、吊鬼子（京胡）、大广弦、三弦、琵琶、月琴、秦琴、洋琴以及吹管类乐器管、品、海笛等等。以丝竹所演奏的北管谱，除了可以单独演奏之外，亦常与细曲交相轮流演出，同属北管乐中较为文静细腻的的部分。

3.南管

南管原本源自于大陆泉州地区的一个古老乐种，在名称上还有弦管、洞管、南曲、南音、南乐、郎君乐等不同的说法，但因其中发展过程中一直以泉州为中心，在闽南地区通称为泉州弦管，初期盛行于闽南语系的地区，包括泉州、漳州及厦门地区等，在念唱上是采用泉州乡音；至明末清初，随着汉族移民入台湾、香港、及东南亚各地闽南语系的华侨社会。在台湾，南管一词可能被拿来泛称汉族社会中以丝竹合奏、曲风较沉静的音乐。在乐器编制上，馆阁内主要是以上四管或十音会奏的形式来演奏。前述有提及，上四管即为三弦、琵琶、洞箫、二弦、拍板；而十音会奏的形式，即为原本的上四管编制，再加上下四管的打击乐器，响盏、四块、双音、叫锣，加上暧子所组成的演奏编制。

主要的曲目内容，可分为指、曲、谱三大类。指即为套曲，属于组曲的形式，每套指均有曲辞，但演奏时是只奏不唱的。指可以用上四管的编制来演奏，也可以用十音的方式合奏。以上四管编制演奏时又称为“箫指”，若以十音的编制演奏，即称为“嗳子指”。曲是一种单篇歌曲，以上四管伴奏，歌者执拍，语音系统以泉州音为主，并包含了其它乡谈（指其当地特有的口音）。谱为一种标题式器乐，每种套谱的标题多在叙事、或者是抒情写景。谱的部分是以上四管编制演奏，此类乐曲音域较宽广，至多可以达到三个八度，弹奏技巧较多，节奏安排较为密集，通常是在排场进入尾声的时候来演奏，故又称为煞谱或是宿谱。

三、结语

丝竹音乐的种类十分多样化，凡举包含丝类竹类的乐器，听起来幽美典雅的都可包含在其中，在台湾的丝竹音乐较大众化的就是在国乐团里的丝竹合奏，以及南管北管谱的部分。从其可观之，在器乐上都使用了旋律性的丝类或竹类等乐器，例如拉弦类乐器、琵琶、扬琴、笛管等，敲击类乐器的使用较为少见，大多是小件击类乐器为主，如南管音乐的下四管等，以不喧宾独主为原则点缀于丝竹音乐之中。而音乐中也具备了优雅、柔和、轻快等特色，为丝竹音乐令人喜爱的特性。

[1]伍国栋.中国古代音乐.台湾商务印书馆，2003（56）.

[2]高厚永.民族气乐概论.丹青图书有限公司，1988（76-80）.

[3]潘汝端等编.传统器乐参考手册.国立台北艺术大学，2000（75-76）.