李 超

探析电视剧《芈月传》中的人物形象与人物矛盾

李 超

（作者单位：宁波大学人文与传媒学院）

继《琅琊榜》之后，由孙俪、刘涛、方中信等主演的《芈月传》随之登上银屏，再次在观众中间掀起一阵“历史热”。其实，早在两年以前“芈月”已借由富大龙、李立群等主演的电视剧《大秦帝国之纵横》进入大众的视野，当时芈月一角由宁静饰演，在该片中称之为“芈八子”。

无论是《琅琊榜》，还是孙俪先后出演的《甄嬛传》和《芈月传》，历史题材电视作品，故事主题总离不开“后宫”与“夺嫡”。这些构成剧情矛盾的主线，而关于矛盾的发展，实与故事中所塑造的历史人物相关，鲜活的人物塑造更利于传达电视剧的主题。由于电视剧历史大背景的不同，在《芈月传》中的人物形象也呈现出与前两者不同的特点。《甄嬛传》取材于清朝雍正年间，整个场面仅限于宫廷，侧重“宫斗”，人物形象多描写深宫妇人的温婉妒恨。《琅琊榜》属于架空历史题材，但场面可确定设于乱世，侧重权谋，人物形象多描写众人的惺惺相惜与英姿飒爽。与之不同《芈月传》虽也是女性为主角，但在战国时代，谋略、战争、国交相互交织，后宫之争也不可避免地与此“大争之世”联系在一起，《芈月传》中的人物形象实际上融合了前两者的特点。

但与《甄嬛传》相比，在主角的塑造上《芈月传》并未能明显超越前者，不得不说是一种遗憾。

1　“芈月们”的时代

观剧者或知此时为战国之世，七雄并立。但如此并不能很好地理解片中人物的行动与选择。观众想象中之战国并不一定与“芈月时”的战国相符。

当时，中原齐魏争霸（著名人物孙膑、庞涓与“围魏救赵”即在此时），齐国战胜魏国成为中原第一强国。魏国虽然战败，但实力尚在，且与秦国相邻，是当时秦国的主要敌国。南方楚国时为第一大国，楚威王（即芈月生父）灭越后，楚国强盛，中原即形成新的齐楚争霸的局面。魏国被齐国击败后与齐国和解，作为齐国的盟国共同抗楚。威王伐越与齐魏“彭城相王”等历史事件在《芈月传》前三集即有明确交代。秦国虽经过商鞅变法，日渐强大，但还远远不是第一强国，实际上作为中间势力，为两大集团争相拉拢。这就可以解释，《芈月传》最初的后宫矛盾，实际上来自楚与齐魏之争和秦国内部“亲楚”与“亲齐魏”的政见之争，理解这些后就能理解张仪和公孙衍之争并非仅仅出于个人好恶，理解《芈月传》的女性角色多数是政治联姻的牺牲品。片中秦国王后芈姝为楚王嫡女（历史上，惠文王王后魏纾实为魏国人，这里仅借片中设定），隐指秦国当时的“亲楚”倾向（秦楚两国世代联姻，楚昭王时楚都曾被孙武与伍子胥率领的吴军攻破，后借秦兵复国），暗合公孙衍的离秦和张仪的上位。秦楚在东南亦有接壤，随着秦国强大，秦楚之间又因商於之地（即今天陕西汉中），反目成仇，齐楚两大国结盟，秦国陷入危局。后张仪出使楚国，以商於之地为诱饵，使楚怀王（威王后继位）绝齐，尔后反悔，激楚攻秦，楚国大败后一蹶不振，东方各国联合对秦的尝试屡次失败，秦国取得的优势，为成就“芈月”后来的霸者形象，奠定基础。

2　“芈月们”的爱情

《芈月传》中的感情戏和一般情感戏一样，可谓断指柔肠，令人唏嘘，情感的崎岖也使剧中人物得到磨练和成长。不提那些“蓝颜知己”们，青梅竹马、文武双全的黄歇公子，霸道的正牌相公秦王嬴稷，意外结缘的威猛男人义渠王。芈月的男人们都是一时之选，非富即贵，令人羡慕。不幸的是，芈月对黄歇的少女之爱，单纯热烈，因为命运捉弄，有缘无分。对秦王的依赖之爱，小心翼翼，但秦王毕竟是秦王而不只是芈月的丈夫，为了安排后事，不得已将芈月母子送往遥远的燕国做人质，遗憾而终。义渠王对芈月可形容为相爱相杀，轰轰烈烈下草草收场，芈月对他应是雪中送炭的感激多于爱恋。关于爱情，芈月的爱情是不圆满的，这使芈月在后来发生转变。但是，当芈月的爱情与乱世相遇，她的男人们不约而同地都成为她的贵人，成就她的“霸星”之名。第一，黄歇不是一般公子，他与齐国的孟尝君，魏国的信陵君，赵国的平原君一起被后世誉为“战国四公子”。且与其他三位不同，他在后期执掌楚国权柄。秦武王死后（嬴稷的嫡子，芈姝所出）芈月携子回秦国争位，得到秦国邻国中实力最强的楚国的声援，她的优势当不是同样来自楚国的嫡公主芈姝可以比拟的。第二，芈月作为芈姝的陪嫁来到秦国，身份下仅为媵侍，但得到秦王宠爱，受封“八子”，更是成功诞下麟儿。在寄人篱下的秦宫，一位爱慕自己的秦王，一位聪慧的王子（后来的秦昭襄王），是芈月在秦宫得以生存的一切，当秦王决定割舍她，儿子即成为她所有的希望。第三，与义渠王的结缘可以说是芈月凭借个人魅力，俘获人心。在燕国为质，国内争端已起，如不是此时由贵人护送回国，可能已尘埃落定。芈月的爱情不圆满，但“芈太后”的爱情却是成功的。

3　“芈月们”的争斗

虽然侧重于描写女性人物，但《芈月传》从始至终的冲突或者说芈月的苦难都是由男人们引起。威王是慈父，但同时是国君，芈月为“父宠”交恶威后，黄歇是恋人，但同时是楚国贵族，芈月为恋人交恶芈茵，秦王是丈夫，但同时是霸者，芈月为丈夫交恶芈姝。这种人物关系之间的错中复杂，暗合中国古代女子的地位：在家从父，既嫁从夫，夫死从子，女子穷尽一生也必须活着男人的庇护之下，即使芈月到最终地位崇高，也只是“借子上位”仍没有跳出这一桎梏。从某种程度上《芈月传》反应了那个时代女人人物的悲剧，贵为公主也是如此。但《芈月传》还是传达了宝贵的叛逆精神，与当今的人文精神相合，一系列争斗中，“叛逆无礼”的芈月胜出，芈月这一人物形象的描写何尝不是编剧和作者想要向观众表达的。

剧中最明显的人物性格对比即是芈月与芈姝的迥异，这一点从幼年时就有着重描写，把剧情引向高潮的，也是芈月与芈姝之间的决裂。刚入秦宫时的相濡以沫，最终由于性格和地位的高低而分道扬镳。芈姝贵为楚王嫡公主，处事温婉沉稳，处处小心，贵为王后，用心相夫教子，是比较完美的大妇形象。虽对芈月得宠心生不满，但她对妹妹芈月可以关心宽容，为丈夫可以克制忍让。在芈月也诞下王子之时，她们之间的结局却已经注定，因为如芈姝般温软之人也有她必须守护的东西---她的孩子。为了公子荡的太子位，即使芈月先未有相争之意，也果断的抛弃了姐妹与患难之情，为防止芈月复仇，扶持公子壮，欲制芈月于死地。芈姝这一剧中关键人物性格的转变，令人唏嘘。“芈姝们”的悲剧其实是对女人依附地位的强烈控诉，也应了那句“可恨之人必有可怜之处”。

与芈姝不同，芈月只是庶出，从小受尽磨难，也是因为她善良，天真烂漫，骨子里与众人格格不入的平等观念。在她眼里楚王首先是父亲，芈姝首先是姐妹，主仆观念淡泊。“芈月”身上所具有的当代品格是她很自然的赢的观众喜爱，而不仅仅因为她的主角身份。同时这些品质也使她最终受益，成为与“芈姝们”对抗的利器：救张仪是善良，此时不知张仪日后为秦相，不顾危险私会黄歇是真爱，此时不知子歇日后掌政权。

从旧的观点来看，在礼制之下芈姝对芈月可谓占尽优势。与楚怀王一母同胞，贵为王后，生下嫡子立为太子，最后也得到丈夫的支持，放逐芈月母子。但她的这些优势却一点一点丧失，丈夫离世，亲子在位仅三年后离世，虽有太后身份，但已经是孤家寡人，落败身死。而芈月由于敢爱敢恨，爱憎分明，即使仅为嫔妾，所生孩儿仅是少子，但也冲突法礼的束缚，绝地反击。这里两个人物形象的差异与结局，说明“人性”最终是战胜了法礼。

4　“芈月们”的遗憾

由于《甄嬛传》与《芈月传》都由郑晓龙导演执导，主角都由孙俪出演，笔者经过对芈月和甄嬛两个角色相互比较，产生一种错觉：这似乎讲的是同一个人：入宫——贵人相助——姐妹反目——被迫反击——获胜。前述，由于时代设定的不同，给《芈月传》这部电视剧和剧中的人物形象注入了很多新的特点，国别，时势等使矛盾更加深化。但关于主角的塑造和《甄嬛传》相似：一个好人，至少是一个善良单纯的人，在为了生存而与命运抗争的过程中，自身也被不断被现实所同化的过程。父爱，母爱，恋情，丈夫，姐妹之情先后破灭以后，冰冷的权势成为芈月的追求，以自己作为筹码欺骗义渠王，欺骗了爱情，引诱楚怀王入秦，出卖了亲情。整个故事中最宝贵的“人性之美”最终由于残酷的现实归于幻灭，芈月的胜利最后只是“以恶制恶”，剧中开头所塑造的人物形象实际上已经死亡，在笔者看来《芈月传》通过芈月这一人物形象来演绎悲剧：把最美的东西毁灭给人看。芈月这一角色的塑造似乎并未能在人性上超越甄嬛，而是重复了这一过程，不得不说是“芈月们”的一大遗憾。

本项目系宁波大学科研创新基金SRIP项目“架空历史剧中的历史元素研究”的成果。