林　琳

（西北师范大学美术学院，甘肃　兰州　730000）

抱着明丽之心的画家
——浅析司徒乔和他的画

林琳

（西北师范大学美术学院，甘肃兰州730000）

司徒乔先生的艺术生涯贯穿了中国现当代美术发展的最重要的阶段，他的艺术创作回归了内心最真实的一部分，他从不会为功名利禄所动，无论是为现实所迫而麻木的老华工，朴实的游牧民族，为填饱肚子挣扎的乞丐，或是欢快的草原套马一幕，在他的画笔下都变得更为真实和让人动容。在参加西北考察团阶段，他的作品也为后来的西北油画艺术的发展起到了很大的推动作用，功不可没。在今天，欣赏了司徒乔先生的大部分作品后，我更想回想老先生当年所处的时代环境，回想中国艺术文化和西方艺术文化于一身的司徒乔先生在当时的社会背景下是怎样的心境创作了他的作品。也期待通过深入的分析了解老先生的作品，更加了解在那一阶段的中国美术发展。鲁迅先生曾说，司徒乔是抱着明丽之心的画家。无论是在他早期时候曾给未名社和北新书局画的书衣和插图，还是后来《放下你的鞭子》、《生命的奔腾》、《五个警察和一个O》等被人熟知的作品，到后来解放后他回到新中国的岭南情怀，司徒乔先生对艺术的探索追寻和孜孜不倦都无疑为我们留下了无数的对艺术继续追寻下去的精神瑰宝。

现当代美术；油画；自然；艺术教育

提到司徒乔先生，因为我在大西北的原因，所以最先让我记忆深刻的，是因为他为西北的油画艺术发展做出了很大贡献，在西北美术历史的长河中，可以称作是杰出的艺术家和艺术教育家。在对司徒乔先生的艺术生涯作了了解以后，更是不禁对这位伟大的艺术家肃然起敬。他出身寒门，凭借自己半工半读的努力和对艺术的热爱与坚持，踏入了艺术的殿堂。司徒乔先生不为现实功名利禄所动，深入社会底层平民百姓中，受欺凌的妇女、少数民族的舞蹈者、哑然失色的悲愤老人、草原上淳朴的牧民、人力车夫，这些最平凡普通不过的中国老百姓，在他的画笔下得到了永生。《五个警察和一个O》是司徒乔先生前期的优秀作品，是一幅木炭速写，创作于一九二六年冬天的北京。画中表现了施粥厂的大门前，一个大着肚子的孕妇带着年幼的孩子来领粥，却遭到五个警察以维持秩序为由的殴打。司徒乔先生用画笔表达了自己看到这一幕后强烈的激愤心情，也画出了民族所遭受着的苦难。整幅画中都传达着“愤”的感觉。这幅作品的名称之所以有一个“O”，是因为司徒乔先生想用“O”来代替备受欺凌和压迫的妇女，也是因为妇女的肚子中孕育着圆圆的小生命，所以用“O”来代替。这幅作品在展览中被鲁迅先生看中买走，他用画笔表现社会底层贫困人民的苦难的方式让鲁迅先生大为赞赏，也由此开始，司徒乔先生与鲁迅先生慢慢结下深厚的友谊。“……但我却爱看黄埃，因为由此可见这抱着明丽之心的作者，怎样为人和天然的苦斗的古战场所惊，而自己也参加了战斗。”鲁迅先生在书中这样描写司徒乔和他的画。称赞他是抱着明丽之心的画家。与鲁迅先生的相识、交往，给了司徒乔先生的艺术道路很大的影响。他为鲁迅先生所创作的肖像，是他最为优秀的肖像作品。鲁迅先生的去世让司徒乔难过不已，在上海万国殡仪馆，面对着这位曾经给予自己热情与肯定，善意诱导的一代文豪的遗容，他用有力而粗豪的特制竹笔，画下了鲁迅先生的遗容，倾诉了深切的哀思。《鲁迅遗容》共分三张，均用竹笔所作。简单明了的画面中或粗狂或挺拔的线条，像一把把利剑一般，把自己的悲伤、愤怒一览无余地表现在了画面当中，也把他对鲁迅先生的至高崇敬与无限怀念留在了画笔下。《鲁迅遗容》作为司徒乔先生的代表作之一，留给后世的是鲁迅先生永远打不倒的伟岸身躯和伟大精神！在现代油画史上，有一幅不朽的名作——《放下你的鞭子》，司徒乔先生的这幅作品在当时社会引起了强烈的共鸣。怀念祖国家乡和对日本侵略者的刻骨铭心的仇恨被他一览无余地表现在了画纸上。虽然他对自己的这幅画完整程度不满意，但画面中人物的造型、笔触、色彩都很丰富，画面没有矫揉造作的弊病，达到了用绘画艺术宣泄人性、表现强烈愤慨和反抗精神的效果。是一幅当之无愧的美术史上的优秀作品。相比这些画作，作品《画室中的冯伊湄》就更有生活气息一些。这幅作品司徒乔先生以家庭生活中的日常场景为绘画题材，以粉彩画的形式让画面散发着生活的气息。相比于街头的世态炎凉，稍显轻松。画面中女主人公的姿态与打扮，都让人感受到时代的气息，新知识分子的做派。

1944年，司徒乔参加了西北考察团，也就是这个时期，大批画家投身到“考察边疆”的文化艺术活动中。常书鸿、韩乐然、司徒乔、董希文、孙宗慰等人都曾来到祖国的大西北，在感受过大西北的风土人情后，创作了前所未有的画作。司徒乔先生在千里戈壁滩和西北的浓郁民族风情之下，暂时忘掉战争的苦难，爱上了这片土地，创作了一些粉彩画。他把雪原上的骑马汉子、美丽婀娜的民族舞者、奔跑的马队都融入自己的作品当中。《生命的奔腾》、《维吾尔族歌手》、《新疆集市》等画作都是他优秀的异域风情作品。其中，《生命的奔腾》这幅作品，给我印象非常深刻。画中描绘了雪原上，牧民用长绳圈套套马。被套到的良马受惊之后在雪原奔腾挣扎着，没有被套到的马儿也惊恐的咆哮嘶鸣，翻冰溅雪，甚为壮观！对这幅画的创作经历，司徒乔有过记述：当黄昏弥漫四郊，雪野正映着紫霞时，一群赤黑枣青的大小英俊，正被人们用长绳圈套。那狂奔疾袭，翻冰溅雪的场面，恐怕就是最麻木的灵魂，看了也会兴奋吧！我决定画一幅圈马图，状诸英俊奔腾挣扎之姿，回到县府，因为印象极深，技巧问题异常复杂，胸海狂澜如川决河溃不可收拾。司徒乔先生用敏锐的眼睛观察异域风采，粗犷、流畅的笔触描绘美丽的独特风光。这一时期司徒乔先生的作品大多被保存下来，从某种程度来说，这些画作是当时新疆题材的粉彩画的绝笔之作。

解放后司徒乔先生回到新中国，他发现了曾经的被压迫的底层人民翻身做了主人，社会有了翻天覆地的变化，难以抑制的激动心情被他再一次灌注在画作当中。他的作品《华侨青年突击队》就表现了建设尖兵斗志昂扬的建设工程，开拓祖国的新沃土，建设我们的新生活。同样都是以工人为创作对象，曾经的《三个老华工》跟今天的作品相比，画里的人物和环境都有了翻天覆地的变化。在这一时期，司徒乔先生还先后创作了《亚洲及太平洋区域和平会议》、《秋园红柿图》、《故乡早晨》、《潭江夕照》等优秀作品，都展现着一个前所未有的新气象。

关于司徒乔先生艺术创作的特点，分析来看早期更注重对社会的管制控诉，洒脱且豪放。这个时期，是他对艺术的探索学习的和奠定基础的一段日子。中期因为抗战社会的动荡不安，创作便以狂飙、率真、质朴的方式表现画作。在这一时期，司徒乔先生在他的画作中力求简洁概括，用不同的简单线条来赋予事物以气韵。到了后期，解放后新中国的新气象让他为之兴奋和欣慰，他的作品便逐渐返璞归真，以和谐、自然、平淡的表现手法来创作，生活气息更为浓厚。在艺术创作的过程中，司徒乔先生汲取了中外的艺术精髓，把传统的文化和艺术的新鲜空气相结合表现在画笔下。他总是将普通生活中的平凡事物，通过自己对他们的理解，赋予平凡事物不平凡的艺术效果和深刻意义，由此达到更高的艺术境界。所以，司徒乔先生的画作中，即使再细微普通的事物，都能让人感受到其自然和亲切的生活气息。简单的风格中却有着明确的秩序感和真实情感。从《五个警察和一个O》到《鲁迅遗容》，从《放下你的鞭子》到《三个老华工》，从《生命的奔腾》到《故乡早晨》，司徒乔先生用他的赤子之心，执着地追寻着艺术的真谛，在艺术的土地上，默默地耕耘、探索着。将他伟大的艺术精神，留在了艺术的殿堂普照着我们为之继续奋斗！

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