杨敏

(燕山大学体育学院 河北秦皇岛 066004)

在世界的任何角落都能察觉到一些人,尤其是轻年人,在他们身上本土文化的特征在逐渐弱化,取而代之的是相似的文化特征与同一的理念。尤其是在如今文化霸权主义语境下的文化全球化,使得世界各地区和民族的文化呈现出惊人的同一性,这不禁使人联想到物理学中的熵理论。

1 熵理论维度下的体育文化之熵

1.1 熵理论

熵的概念是由德国物理学家克劳修斯于1865年所提出,指在一个与外界没有物质和能量交换的封闭热力系统中,分子的运动将越来越乱,最终达到混乱的极点,形成温度相同的热平衡状态,而熵就是表示物质系统状态无序程度的量。这里要注意到:不可能把热从低温物体传到高温物体而不产生其他影响;不可能从单一热源取热使之完全转换为有用的功而不产生其他影响。

1.2 体育文化之熵

奥林匹克运动是世界体育发展的坐标,奥林匹克文化是强势文化,民族传统体育被边缘化,甚至有被湮没的趋势。体育全球化使得多元文化的差异逐渐模糊,文化势能逐渐消解。这样,加剧了文化的熵增,因此,必须引入负熵。

1.3 负熵理论

齐拉德首次提出了“负熵”这个经典热力学中从未出现过的概念和术语。负熵与熵是一对矛盾,熵代表的是无序,那么,负熵代表的就是有序。汲取负熵就是从外界吸收物质或能量之后,降低系统的熵,使其变得更加有序。但是,引入负熵的前提是系统必须为耗散结构。耗散结构理论是1967年由比利时自由大学教授普利高津提出的,他从研究偏离平衡态热力学系统的输送过程入手,指出非平衡系统演化的基本特征是趋向平衡状态。

1.4 体育文化之负熵

民族传统体育现代化、国际化是中华民族传统文化融合于世界体育文化中的一种重要手段,通过融合、吸收的方式来发展自己,通过融合使本土体育文化适应异族文化,达到被其他民族采用的目的。只有这样才能在不断冲突与融合中螺旋式上升,从而确保本民族体育文化不会衰落或被取代。

2012年10月21日在天津,中国钢管舞国家队成立。当前,全球有超过50个国家和地区的钢管舞爱好者定期举行研讨会、巡演、比赛等等,这项异国风味的运动正在世界范围内风靡起来。

2 钢管舞运动的起源与发展

2.1 钢管舞运动的起源

关于钢管舞起源在国际上一直是被讨论的话题。钢管舞世锦赛中国区执行人袁标说到,在国外,钢管舞名称的规范中常见以中国命名,如“china pole”即中国竿,国外钢管舞技巧部分来源于中国杂技“双爬竿”。但是,也没有因此就确定钢管舞的源头在中国。Mallakhamb是古印度的一项传统民间运动,Malla意为男人,Khamba意为柱子。这项运动最早可以追溯到传说中神猴哈努曼的时代,其中展示了一些类似瑜伽的高难度动作。现今流行的钢管舞也未必来源于Mallakhamb。如今得到认可的说法是,钢管舞起源于19世纪末的美国建筑工人拿着建筑钢管一边跳舞一边歌唱,为了从繁重的工作中自娱自乐;到了20世纪20年代,随着美国经济泡沫的破灭,钢管舞沦落到色情场所。时至今日,色情等不健康的理念被颠覆,“减肥”、“塑形”、“竞技”已成为钢管舞新的代名词,它的正能量被宣传、被认同。

2.2 钢管舞运动的发展

钢管舞对于舞者的体能要求不亚于专业的体操运动员,同时它也和花样滑冰、艺术体操等难美项群的项目一样,是一项具有高度艺术表现力的体育运动。如今,从事钢管舞运动的舞者遍及5个大洲、30个国家和地区。钢管舞运动也朝着更加竞技化的方向发展,2010年国际钢管舞协会开始积极推动钢管舞的入奥计划。

2010年中国正式加入了世界钢管舞联合会,并且于同年11月底得到了举办世界钢管舞锦标赛中国区赛制的授权,至此中国首届钢管舞锦标赛正式启动。2012年10月中国钢管舞国家队正式在天津成立,将分别参加钢管舞世锦赛、钢管舞艺术大赛以及国际钢管舞锦标赛等三项不同的国际赛事。

3 钢管舞的民族化

技能主导类难美性项群的评分均是由三部分构成,分别是动作的完成、难度和艺术价值。钢管舞运动在评分细则的制定上也会是如此。其中,艺术价值中涵盖音乐、舞蹈。

3.1 音乐的鉴赏

原苏联著名舞剧编导和舞蹈理论家扎哈诺夫说过,“音乐——这是舞蹈的灵魂。音乐包含了并决定着舞蹈的结构、特征和气质。”因此,舞者要甄选音乐,要理解其人文内涵,要捕捉形象,并用身体环节将个性化的音乐意境表现出来。在音乐的选择和创作上,既不能完全放弃“旧乐”也不能屈躬于“西乐”,而应该是“民族化”和“国际化”缺一不可,要洋为中用地创作出一种足以代表中华民族特色的新音乐。民间音乐是我国的宝贵财富,并且丰富而博大精深,包括不同地域的民歌、戏曲、说唱以及器乐。我国著名女子花样滑冰运动员陈露在1998年长野冬奥会上表演“梁祝”,伴随着音乐的跌宕起伏,她将女主角祝英台为恋人殉情并蜕变成蝴蝶的经典悲剧表现得淋漓尽致,她的倾情演绎征服了所有裁判及观众,观众与媒体送给她“冰上蝴蝶”的雅号。依据熵与负熵的理论,须在钢管舞的音乐上引入“负熵”。

3.2 舞蹈的编排

除了根据舞者的个性特点、运动学原理、美学法则等,舞蹈的编排还要走创新之路,其中,体现民族特色是捷径。花样滑冰、花样游泳都是舶来品,但是,我国均已挤进世界先进行列,就是因为它们敢于走民族化的道路,形成自己的个性与风格。据此,钢管舞也应该在民族化上寻找突破口,可以在服装、动作,甚至情节上,有选择地融入少数民族民间舞蹈、古典舞、武术、戏曲等东方艺术的精髓,从而,形成自己的独特风格。依繁,中国钢管舞国家队队长,并且兼任世界钢管舞组织(WPDO)中国区推广人之职,曾说国内钢管舞舞蹈成分占据比较大,钢管舞运动正在展开,等到整体钢管舞水平到一定阶段,独具民族文化的钢管舞艺术就会出现。依繁也正是凭借着她的著名的“飞天”等一系列舞姿得到了赛事组委会的认可,因而提前拿到了晋级世界锦标赛决赛的邀请函。因此,依据熵与负熵的理论,须在钢管舞的编排上引入“负熵”。

4 结语

我们需要把握钢管舞的人文内涵、项目特征、技术方法,并了解该项目的发展方向,与此同时,融入中华民族特色元素。只有这样,在这项运动中才能使我国在世界上占有一席之地。

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