⊙ 本刊编辑部

讲故事的人与他 们的故事

⊙ 本刊编辑部

德国哲学家瓦尔特·本雅明在《讲故事的人》一文中，谈到了故事传统在现代社会的衰落。在他看来，故事与小说的肌理全然不同：小说依赖于书本和印刷术，来自于离群索居的个人，意在显示生命深刻的困惑；而故事则是经验的表达，内容是口口相传或是亲身经历的经验，在一再重述中获得生命。讲故事的人有着独特的位置，有着难以替代的韵味和力量。“东海西海，心理攸同。”尽管“史诗”在中国的缺失曾一度令研究者不安，但是，若泛泛说起讲故事，那么我们可以在传统曲艺中找到若干功能相似的艺术形式。评书或评话便是其一。“诺贝尔文学奖获得者”莫言将他的获奖感言同样命名为“讲故事的人”，其中也包含着对说书艺人的推崇——在叙及自身文学之渊源时，他讲起了儿时在田间炕头听到的评书，及其对自己写作的影响。

大概，没有人的成长经历不伴随着“故事”，对于与电台广播相伴成长的几代中国人来说更是如此。袁阔成的《三国演义》、单田芳的《隋唐演义》、刘兰芳的《岳飞传》、田连元的《水浒传》等脍炙人口的经典评书名篇，是电台广播中最受欢迎的栏目，其影响之广，远胜于一般小说，而这四位评书表演艺术家如今更是家喻户晓，被并称为“四大评书表演艺术家”。本期《传记文学》便希望以他们为核心人物，向读者展示这些说故事的人自身的故事。

我们非常荣幸的邀请到了中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科研究员专门就评书问题接受采访。在访谈中，他以熟稔精到的专业知识，介绍了评书历史与特质的相关背景以及评书在曲艺中的位置，并讨论了一些具有争议的问题，包括评书的价值、在今后的发展可能等，极富知识性与思想性。随后，连接着这篇专访，本专题奉上了四篇分别记叙四位评书表演艺术家的传记文章。冯赣勇先生曾经担任过袁阔成先生多部评书录制的导演、录音，与之有较密切的个人交往，并曾就评书问题采访过他。《袁阔成：评书与时代同行》一文展示了袁阔成的评书之路和评书之情。李松睿在《单田芳：与广播结缘》中，拣选了单田芳生活中的一个断片，生动有趣地描述了这员评书广播悍将，是如何在波折和辛酸中走入广播电台的。《刘兰芳：开辟评书历史的新天地》以刘兰芳评书演艺生涯的细节为主体，立体而丰富地呈现了她豪迈的风格与认真的态度。田连元是唯一一位在电视媒介上成名的评书表演艺术家，《田连元：艺海无涯 以苦作乐》讲述了他走上评书书台的心路历程。

以人物为经，以历史为纬，通过这些文章，本刊希望呈献给读者、尤其是广大的“书迷”读者一张中国当代评书的地形图，分享那些曾经打动我们的声音，并共同期盼评书艺术的传承与发展。