马开春

2013年，4K无疑是显示领域上榜频率最高的词汇。一年的时间，从家用电视机到家庭影院投影机、播放机，再到电影院的放映设备，无不关乎4K。不管是各种琳琅满目的展会还是各大电器商场，我们都可以看见各大厂商为4K火拼，从大尺寸到小尺寸电视，索尼、松下、三星、LG无一例外纷纷使出自己的撒手锏，OLED也好，3D也罢，大家最终的卖点都在4K超高分辨率。

消费领域的使用习惯当然也在推动着专业AV市场的变革，波澜不惊的专业视听领域，4K所产生的不是余热而是高温。电影院在引领着4K的普及潮，市场的主流投影机厂商都在这方面不遗余力：NEC推出的NEC NCC3240S-A+是通过数码影院系统测试规范的4K放映机，最亮拥有33，000流明的亮度，能够实现宽32米银幕放映，满足3D IMAX影院的放映需求。巴可DP4K-32B是具备43，000流明亮度的4K数字放映机，可以实现33米宽银幕演示，在巨幕影院中成为众多院方的放映设备的首选。科视D4K35也是具有32，500流明的超高亮度的4K机型，该机可以应对所有光照环境，对环境的适应能力极强，主要应用在礼堂、娱乐场、博物馆、天文馆、大型剧院和可视化应用等场所。作为独家具备内容制作到播放一体化服务的提供商索尼的4K数字电影放映机在全球发货量超过15，000套。

终端显示的4K化推动的还有处于幕后的传输处理系统，比高清高出4倍的分辨率需要更强大的计算机处理能力和传输性能，以及更高的带宽。其带动了整条产业链的更新和升级，在各个传输设备厂商的动作方面，我们也看到2013年，人人都在极力推4K。尽管高清依然是当下的主流分辨率，并且不少厂商对4K的必要性颇有微词，但毕竟没有人愿意拿对抗趋势来赌注未来。就连HDMI 2.0版标准规范也大大增强了对4K超高清传输的支持。

硬件设备在飞速发展，毕竟在摩尔定律的作用下，任何电子设备价格每年都以20%的速度下跌，如果产品更新停滞不前对厂商来说结局是悲惨的。但是对于4K来说并不是单靠硬件的发展就能实现的，内容制作也起着根本性的作用。用户购买了高昂价格的4K设备，安装了支持超高清传输的光纤网络，但节目源环节却迟迟得不到突破，反过来大大限制了硬件的发展速度。因此，节目制作商在这方面也加大了投入，越来越多的4K节目内容也在全球蔓延，在年底的采访中，坚定看好4K发展的索尼就表示：在好莱坞，以及欧洲、日本、印度等国家都在积极筹划和拍摄4K的电影和电视。2014年巴西举办的世界杯也将采用4K进行现场拍摄和直播，而世界杯作为全球最受瞩目的体育赛事，采用4K进行制作，将对4K的普及带来相当大的影响。

传媒公司也开始试水4K的推广。Netflix经理Neil Hunt于近日表态，公司将在这一两年试水4K播放内容，其中，最近大热的政治剧《纸牌屋》将出来打头阵——4K版将会于明年正式在Netflix平台上播出。像Netflix这类的从拍摄、制作直至分发为一体的传媒公司，对4K的推动将起着非常积极的意义。Netflix同时也在与智能电视厂商进行谈判，希望取得一些有利于4K内容推广的协议。

亚马逊日前也表示，在2014年要拍摄的11部原创剧集中引入4K超高清拍摄技术，为用户带来更清晰、更真实的观看体验。目前亚马逊在英国和德国地区的Instant Video和LoveFilm所提供的流媒体点播服务均支持4K播放。

尽管多方都在为4K的推进不遗余力，但面对巨额的投资如何实现回报这一问题还没有找到答案时，要让4K普及起来并不是一件容易的事情。美国LUXI电子公司总裁吕晓政先生就多次表示：在小尺寸显示设备方面，4K与高清相比并不具有明显的优势，因为它不能为用户带来视觉上的“质”的体验改善。同时，投入4K还需要配套相应的带宽、处理传输设备、拍摄设备，这些都意味着成本的大幅上升。很显然，在未来几年这种状况并不能得以改善。这样，要用户花费更多的钱去获得可有可无的视觉体验，能否成功就是一个大概率的未知数。

对此，tvONE市场总监也抱着不太乐观的态度，更是直白地指出4K就是厂商们为了追求利润而不得不采用的设备升级策略。