吴 晓 （燕山大学 066000）

恩里克·格纳拉多斯（Enrique Granados）， 西班牙著名的作曲家、钢琴家。1867年7月27日生于西班牙的莱里达（Lerida），1916年3月24日在英吉利海峡被德国潜艇击沉而逝世。格纳拉多斯的一生主要都奉献给了钢琴，并且对西班牙民族乐派的发展也起了很大的推动作用，被称为西班牙作曲家三杰之一。而他的《12首西班牙舞曲》(下文简称为《西班牙舞曲》)既是他的代表作品，也在当时被人们视为西班牙音乐新方向的标志。

从曲名可以看出，这12首小曲的创作元素大多都来自于西班牙的舞蹈，格纳拉多斯就是在西班牙丰富多彩的民间舞蹈元素中提炼出来创作了此部作品。

《西班牙舞曲》中主要运用了四种古老的西班牙民间舞蹈元素：弗拉门戈、霍塔、凡丹戈和塞吉迪亚斯。

一、弗拉门戈（Flamanco）舞蹈元素的运用

传统的弗拉门戈舞蹈音乐来源于犹太文化、吉普赛文化、阿拉伯文化、拜占庭文化等。弗拉门戈最早的发源地是西班牙南部的安达鲁西亚地区，后逐渐扩展到各个地区，它的发展始终和吉普赛人紧紧相扣，一直被笼罩着神秘的色彩。

弗拉门戈的节奏听起来极不稳定，因为重音常在第三拍、第六拍等弱拍位置上，但这却正是弗拉门戈的独特魅力之处。《西班牙舞曲》中的第一首作品“小步舞曲”就对应了弗拉门戈舞蹈的重音安排。在弗拉门戈舞蹈中，经常会运用单拍子与复拍子的结合，有时候手上的舞蹈是一种节拍，脚上却是另一种节拍；有时候歌唱是一种节拍，而舞蹈又是另一种节拍。“小步舞曲“虽说是音乐作品，但格纳拉多斯确能将弗拉门戈中的各种舞蹈元素巧妙的融入到其中（见谱例1），这4小节分为三个声部，前两小节的低声部和中声部是一样的切分音节奏型，高音声部却是单音上行，后两小节低声部和高声部都是单音上行，中声部却变成三连音上行。这正是用钢琴的演奏来模仿弗拉门戈这种舞蹈单拍子与复拍子结合的特点。

谱例1（第一首）

二、霍塔（Jota）舞蹈元素的运用

霍塔舞曲为快速的三拍子舞曲，起源于西班牙北部的阿拉贡地区，这种舞蹈具有强烈的地方特色，是西班牙很有代表性的民间舞蹈。“霍塔”是“母亲舞”的意思，所以在西班牙有很多民间舞蹈都是霍塔的变体。比如“凡丹戈”和“塞吉迪亚斯”都是“霍塔”的重要变体。霍塔主要是由轻快的节奏来营造质朴愉快的音乐风格，有着浓厚的西班牙乡间气息。

《西班牙舞曲》的第六首作品“霍塔舞曲“正是以”霍塔“而命名，此曲具有典型的霍塔风格，乐曲的A段每一乐句循序加速，力度不断增强，到段尾达到最高潮。霍塔舞蹈也多是一群人围在一起热闹狂舞，来烘托华丽热闹的气氛。

霍塔的节拍主要为3/4拍或3/8拍，通常四小节一句，最常用的节奏型是在弱拍位置出现快速的三连音。比如《西班牙舞曲》的第7首作品“瓦伦西亚舞曲“就是大量的在第一拍的后半拍使用三连音（见谱例2），这首曲目的亮点主要是在于独特的节奏而非旋律上。

谱例2（第七首）

三、凡丹戈（Fandango）舞蹈元素的运用

凡丹戈最初起源于摩尔人，后于18世纪早期开始渐渐流传到法国南部、拉丁美洲和西班牙与葡萄牙所在的伊比利亚半岛。在西班牙，不同地区凡丹戈有着不同的变化，每一种凡丹戈也蕴含着不同的舞蹈风格。

凡丹戈舞曲为三拍子的活泼舞曲，它的节拍同样也以3/4拍和3/8拍为主，但凡丹戈的特点在于最常用到的节奏型是密集的十六分音符，一般四个音一组。《西班牙舞曲》的第三首便以此命名为“凡丹戈舞曲”。此曲是凡丹戈主要节奏型十六分音符的变形，主要音型为四个音一组的八分音符（见谱例3），一直贯穿全曲。

谱例3（第三首）

四、塞吉迪亚斯（Saguidilas）舞蹈元素的运用

塞吉迪亚斯起源于西班牙安达鲁西亚地区，是一种古老的西班牙民间舞蹈。它在西班牙不同的地区有着不一样的名称，比如在安达鲁西亚地区被称为Secillans，穆尔西亚地区把它称为Seguidilla murcianas，在卡斯蒂利亚地区被称为Seguililla manche-gas，然而吉普赛人把这种舞蹈称呼为Seguidilla gltana。

虽然名称或者风格可能不太一致，但其节拍特点及节奏型还是万变不离其中的。节拍以快速的三拍子为主，主要的节奏型是后十六音符的连续使用或后十六的三连音连续使用。和一般舞蹈的不同之处在于重拍，一般音乐的重拍大多是在前面，而塞吉迪亚斯的重拍却是落在后面，给人听起来有一点点头轻脚重的感觉。《西班牙舞曲》中的第11首和第12首作品都取材于这种舞蹈。并都加入了大量的装饰音，听起来更有一些异国风情。

第11首作品“赞巴舞曲”无论是从节拍重音或者贯穿全曲的十六分音符都可以看出格纳拉多斯是以塞吉迪亚斯的舞蹈元素为创作基础的(见谱例4)，整体来看创作手法较为即兴，也不乏格纳拉多斯特有的浪漫主义色彩。

谱例4（第十一首）

格拉纳多斯的音乐既继承了古典音乐主义的曲式结构，又融合了以肖邦为代表的浪漫主义色彩，最重要的是在两者结合的基础上还经常加入大量的西班牙民间音乐元素，所以没有一种准确的描述能够精准的体现出格拉纳多斯的音乐特点。但毋庸置疑的是他为西班牙民族乐派的发展做出了重要贡献，被公认为代表性的西班牙民族乐派作曲家。格纳拉多斯的这12首西班牙舞曲虽然每首篇幅较为短小，但在调式、节奏、情绪、风格的变化上却很难把握，因为每首作品呈现出的都是不同的本土民间舞蹈风貌，所以必须要深入的了解到这几种主要的西班牙舞蹈的特点，才能更准确、更全面地演奏好这部作品。

(指导教师：王爽)

[1]周薇.《西方钢琴艺术史音乐卷》.上海音乐学院出版社，2003.2.

[2]林逸聪.《音乐圣经》.华夏出版社，2005.1.

[3]王耀华.《外国民族音乐》.人民音乐出版社，2008.9.

[4]谭艺民.《格拉纳多斯钢琴音乐的民族风格》.人民音乐，2009.6.