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从【二十九种对】看对法的发展轨迹

2013-11-14韩崇文

对联 2013年19期
关键词:对联

●韩崇文

《文镜秘府论》有序言,天卷(声韵调声说)、地卷(体势论)、东卷、南卷、西卷、北卷几个部分。 其内容包括了四声说、调声说(天卷),十七式、十四例、十体(地卷),对属论(东卷和北卷),病犯论(西卷),创作论(南卷)等方面。 其中【对属论(东卷和北卷)】中有【二十九种对】,是汇总了此前关于对法的种种说法。 由于作者是日本人,在汇总时,认识和理解上的差异,加之时代的不同,导致了我们今天学习起来,有的地方有一定的困难。 不过在总体上还是清楚的。 【二十九种对】是诗的对法,是早期的对仗格律,是对联对法的源头。《中国对联大辞典》(顾平旦、常江、曾保全主编中国友谊出版公司出版一九九一年版)把【二十九种对】列入对法条目下,而把【正对】【反对】等等,列入对仗条目下。 因此,拿【二十九种对】和现在对联的对仗、对法作比较。 了解其异同,便于了解历史,可以看到对联对仗。 对法发展的轨迹,从而提高我们认识对仗。 对法的水平,促进楹联事业健康的发展。 【二十九种对】中,有两种不成对,实际上是二十七种对,如果和对联中的对仗、对法相比较,大体上可以看作是十五种对。当然,只是大体上相当。

一,不成对,包括第十一, 意对。

诗曰: 岁暮临空房, 凉风起坐隅; 寝兴日已寒, 白露生庭芜。 又曰: 上堂拜嘉庆, 入室问何之; 日暮行采归, 物色桑榆时。 释曰: 【岁暮】【凉风】,非是属对; 【寝兴】【白露】,罕得相酬,事意相因,文理无爽,故曰意对耳。

第廿九,总不对对。

如: 平生少年日, 分手易前期; 及尔同衰暮,非复别离时。 勿言一樽酒,明日难共持; 梦中不识路,何以慰相思?

上述两种不是对法, 可以排除在对法之外。

二,正对,包括

第一,的名对。 (又名正名对,又名正对,又名切对)。的名对者,正也。凡作文章,

正正相对。 上句安天, 下句安地; 上句安山,下句安谷; 上句安东,下句安西; 上句安南,下句安北; 上句安正,下句安斜; 上句安远,下句安近; 上句安倾,下句安正:如此之类,名为的名对。 初学作文章,须作此对,然后学余对也。

第十四,同对。

同对者,若大谷、广陵,薄云、轻雾; 此【大】与【广】、【薄】与【轻】,其类是同,故谓之同对。 同类对者,云、雾,星、月,花、叶,风、 烟,霜、 雪,酒、 觞,东、 西,南、 北,青、 黄,赤、 白,丹、 素,朱、 紫,宵、 夜,朝、 旦,山、 岳,江、 河,台、 殿,宫、 堂,车、 马,途、 路。

第十二,平对。

平对者,若青山、绿水,此平常之对,故曰平对也。 他皆效此。

第六, 异类对。

异类对者,上句安天,下句安山; 上句安云,下句安微; 上句安鸟,下句安花; 上句安风, 下句安树: 如此之类, 名为异类对。非是的名对,异同比类,故言异类对。但解如是对,并是大才,笼罗天地,文章卓秀,才无拥滞,不问多少,所作成篇,但如此对,益诗有功。 诗曰: 天清白云外,山峻紫微中; 鸟飞随去影, 花落逐摇风。 释曰: 上句安【天】,下句安【山】,【天】【山】非敌体,【白云】【紫微】亦非敌体; 第三句安【鸟】,第四句安【花】,【鸟】【花】非敌体,【去影】【摇风】亦非敌体: 如此之类,名为异类对。

三,反对,包括第廿二,背体对。

诗曰: 进德智所拙,退耕力不任。

四,借对,包括

第十五, 字对。

或曰: 字对者,若桂楫,荷戈,【荷】是负之义,以其字草名,故与【桂】为对; 不用义对,但取字为对也。

第十六, 声对。

或曰: 声对者,若晓路、秋霜; 【路】是道路,与【霜】非对,以其与【露】同声故。或曰: 声对者,谓字义俱别,声作对是。 诗曰: 彤驺初惊路,白简未含霜。 【路】是途路,声即与【露】同,故将以对【霜】。

第廿五, 假对。

诗曰: 不献胸中策,空归海上山。 或有人以【推荐】偶【拂衣】之类是也。

五,隔句对,包括

第二,隔句对。隔句对者,第一句与第三句对,第二句与第四句对: 如此之类,名为隔句对。

六,回文对,包括

第十,回文对。

诗曰: 情亲由得意,得意遂情亲; 新情终会故,会故亦经新。 释曰: 双【情】著于初、九,两【亲】继于十、二; 又显头【新】尾【故】,还标上下之【故】【新】: 列字也久,施文已周,回文更用,重申文义,因以名云。

七,无情对,包括

第十三, 奇对。

奇对者,若马颊河、熊耳山; 此【马】【熊】是兽名,【颊】【耳】是形名,既非平常,

是为奇对。 他皆效此。 又如漆、沮、四塞,

【漆】与【四】是数名,又两字各是双声对。又

如古人名,上句用曾参,下句用陈轸,【参】与【轸】者同是二十八宿名。 若此者,出奇而取对,故谓之奇对。 他皆效此。

八,双拟对,包括

第三,双拟对。

双拟对者,一句之中所论,假令第一字是【秋】,第三字亦是【秋】,二【秋】拟第二字; 下句亦然: 如此之类,名为双拟对。诗曰: 夏暑夏不衰,秋阴秋未归; 炎至炎难却,凉消凉易追。 释曰: 第一句中,两【夏】字拟一【暑】字; 第二句中,两【秋】字拟一

【阴】字; 第三句中,两【炎】字拟一【至】字; 第四句中,两【凉】字拟一【消】字: 如此之法,名为双拟对。

九,联绵对,包括

第四, 联绵对。

联绵对者,不相绝也。 一句之中,第二字、第三字是重字,即名为联绵对。 但上句如

此,下句亦然。 诗曰: 看山山已峻,望水水仍清; 听蝉蝉响急,思乡乡别情。释曰:一句之中, 第二字是【山】, 第三字亦是【山】; 余句皆然: 如此之类,名为联绵对。

十,双声对,包括

第八, 双声对。

诗曰: 秋露香佳菊, 春风馥丽兰。 释曰: 【佳菊】【丽兰】双声。秋朝非无白露,春日自有清风,气侧音谐,反之不得。 【好花】【精酒】之徒,【妍月】【奇琴】之辈: 如此之类, 俱曰双声。

七, 赋体对。

赋体对者,或句首重字,或句首叠韵,或句腹叠韵,或句首双声,或句腹双声: 如此之类,名为赋体对。 似赋之形体,故名曰赋体对。诗曰: 句首重字: 皎皎夜蝉鸣,胧胧晓光发。句腹重字: 汉月朝朝暗,胡风夜夜寒。释曰: 上句若有重字、双声、叠韵,下句亦然。上句偏安,下句不安,即为犯病也。但依此对,名为赋体对。

第廿七,双声侧对。

双声侧对者,谓字义别,双声来对是。诗曰: 花明金谷树,叶映首山薇。 【金谷】与【首山】字义别,同双声侧对。一,叠韵对,包括

第十九, 叠韵对。

诗曰: 放畅千般意,逍遥一个心; 漱流还枕石,步月复弹琴。

释曰: 【放畅】双声,陈之上句之初;【逍遥】叠韵,放诸下言之首。 双道二文,其

音自叠; 文生再字, 韵必重来。 【旷望】、【徘徊】、【绸缪】、【眷恋】,例同于此,何藉烦论。

第廿八,叠韵侧对。

叠韵侧对者,谓字义别,声名叠韵对是。 诗曰: 平生披黼帐,窈窕步花庭。 【平生】【窈窕】是。

十二,当句对,包括第二十,当句对。赋诗曰: 【薰歇烬灭,光沉响绝。 】

第五, 互成对。

互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。 两字若上下句安之,名的名对; 若两字一处用之,是名互成对,言互相成也。 诗曰: 天地心间静,日月眼中明; 麟凤千年贵,金银一代荣。 释曰: 第一句之中,【天地】一处; 第二句之中,【日月】一处; 第三句之中,【麟凤】一处; 第四句之中,【金银】一处: 不在两处用之,名互成对。

第十八,邻近对。

诗曰: 死生今忽异, 欢娱竟不同。 又曰: 寒云轻重色,秋水去来波。 上是义,下是正名。此对大体似的名,的名窄,邻近宽。

十三偏旁对,包括

第十七, 侧对。

元氏曰: 侧对者,若冯翊、(地名,在左辅也。)龙首。(山名,在西京也。)此为【冯】字半边有【马】,与【龙】为对; 【翊】字半边有【羽】,与【首】为对: 此为侧对。

十四,交络对,包括

第十九,交络对。

赋诗曰: 出入三代,五百余载。或曰:此中【余】属于【载】,不偶【出入】; 古人但四字四义皆成对,故偏举以例也。

十五, 宽对, 包括

第廿一,含境对。

诗曰: 悠远长怀,寂寥无声。

第廿三, 偏对。

《诗》曰: 萧萧马鸣,悠悠旆旌。又曰:古墓犁为田,松柏摧为薪。 全其文彩,不求至切,得非作者变通之意乎!

第廿四,双虚实对。

诗曰: 故人云雨散,空山来往疏。此对当句义了,不同互成。

第廿六,切侧对。

切侧对者,谓精异粗同是。诗曰: 浮钟宵响彻,飞镜晓光斜。【浮钟】是声,【飞镜】是月,谓理别文同是也。

《文镜秘府论》, 是日僧空海(七七四︱︱八三五)撰,距今近一千三百年了。空海随日本第十七次佛教访华团来到中国.带走了大批中国书画和文献,回国后编撰了一部《文镜秘府论》中国诗文论著作,中国失传的六朝至唐的许多重要文献,依靠此书得以保存。一千多年,《文镜秘府论》一直在日本流传,直到清末始再传回中国。其文献价值堪与《文心雕龙》相媲美。因此,研究【二十九种对】,可以使我们知道对联对法、对仗的来龙去脉,发展轨迹,更好地分析研究。综合归纳对联的对仗规律,使对联的发展, 走上更加科学, 更加健康的轨道。

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