徐家柏

(湖北科技学院，湖北 咸宁 437100)

一、通山山鼓概况

湖北省通山县位于鄂东南边陲，幕阜山脉中段北麓。境内峰岭重叠，湖泊纵横。其特定的地理环境形成了通山人民世代相传，独具特色的民间传统文化。通山山鼓就是通山民间文化中的一支奇葩，它是一种以打山鼓伴唱山歌的文艺形式。

通山山鼓相传春秋战国时期已形成，唐宋时期得到了充分的发展，在明清至民国时期处于鼎盛阶段，新中国成立及改革开放以后得到了继承与创新。

通山山鼓又称“挖山鼓”、“挖地鼓”。通山山鼓因劳动场面的大小，分为单鼓、双鼓，多鼓。演奏者主要有鼓匠和歌郎，击鼓者称为鼓匠，起着督活催工的作用。鼓匠演奏时将鼓悬于腰部，右手拿棰击鼓，左手托住鼓的底部，配合手指的调节击打出“打”、“的”、“咚”三个不同的音。鼓点经常变化，节奏较慢的称“长号”，节奏较快的称“短号”。通山山鼓的唱词与唱法有固定的格式，一般一天要唱五支号子，由五种不同的方言音韵所组成的歌，歌词有成套的唱本，也可即兴编唱。上午唱“请歌郎”等，中午唱“送茶”等，下午唱“历史古人”。到收工时，鼓匠领唱“收工号子”，众人合唱，结束一天的劳动。

通山山鼓鼓音清脆，唱腔高亢婉转，在紧张的劳动中给人一种轻松愉快之感，故而在通山有“一鼓催三工”之说。

二、通山山鼓旋律特征

1.关于音列的特征

通山山鼓旋律以三音列(613)最为常见。

谱例1:《阵上走了黄飞虎》

上例《阵上走了黄飞虎》的旋律使用的 (613)的三音列进行，领唱高亢，音列最高音为3，下声部附和，最高音为1。

即使在四声音列，五声音列的旋律中，也能明显的感受到以(613)为骨干音行腔的痕迹。

谱例2:《老鸦尖上三件宝》

上例《老鸦尖山三件宝》的旋律使用的 (6123)的四音列进行，但可以明显的看出是以(613)为骨干音，附加(2)音作为四音列的旋律特征。

2.关于节奏的特征

通山山鼓是一种以打山鼓伴唱的民间文艺形式，因此鼓点节奏丰富多变。其演奏形式是根据劳动场面的大小分为单鼓(打一个鼓)、双鼓(打两个鼓)和多鼓(打多个鼓)。鼓匠演奏时将鼓悬于腰部，右手拿棰击鼓，左手托住鼓的底部，配合手指的调节击打出“打”、“的”、“咚”三种不同的音。“打”为用手蒙住鼓面强击，“的”为用手蒙住鼓面轻击，“咚”为不用蒙住鼓面打击，另外还有一种不是很常用的击法，称之为“扎”，“扎”为击打鼓边。鼓点经常变化，节奏较慢的称“长号”，有“单五棰”、“双五棰”和“双马过桥”等;节奏较快的称“短号”，有“小五棰”、“小三棰”和“鸡啄米”等。

通山山鼓的基本节奏简洁、平稳、以四分节奏、八分节奏、十六分节奏及四分休止、八分休止所组成的各种节奏形态，主要有X X︱X 0︱X XX︱XX XX︱XX X︱XXX X︱XXXX XXX︱0X 0X︱等节奏组合形式。

谱例3:《好个仙境在通山》

咚打打︱咚0︱咚打咚打︱咚咚打︱咚0︱咚打打︱咚扎︱

上例《好个仙境在通山》的鼓点为“长号—双马过桥”，节奏稍慢，击打手法以“咚”和“打”为主，力度强劲。

谱例4:《香莲生得面皮黄》

打咚的咚咚0︱打咚的咚咚0︱打咚的咚咚咚︱打咚的咚咚0︱打咚的咚咚打打︱打咚的咚咚打打︱打咚的咚咚0︱

上例《香莲生得面皮黄》的鼓点为“短号—五棰”，节奏稍快，击打手法包括“咚”“打”“的”，鼓点变化多样。

通山山鼓旋律既热烈奔放，又委婉愉悦，以鼓点节奏唱山歌，这种文化形式别具特色，其艺术特征独特，富于内涵。

［1］《中国民间歌曲集成》全国编辑委员会编，《中国民间歌曲集成.湖北卷》，北京:人民音乐出版社，1988.