朱桥宏(张家港市锡剧团 江苏张家港 215600)

唢呐在民族吹奏乐中是比较难掌握的乐器之一。从其构造上讲，它的每一部分都有其重要的作用。哨子是唢呐的发音部件。有些人喜欢称它为哨片，因为它是一个连体的发音体，不像双簧管，单簧管的发音体是两片或一片构成的，因此，本人觉得称它为哨子比较好。它的好坏直接关系到唢呐的音色，音准，音量的好坏，甚至影响到技巧的发挥。我个人在学习和实践工作中总结了以下几点规律。

一、哨子与芦苇的关系

做哨子选芦苇是第一歩，也是至关重要的一步，这一环节直接决定哨子音色的好坏。在农村芦苇很多，但不是所有的芦苇都能做出好的哨子。

在南方因雨水充足，土地肥沃。一般选离河塘远一点的芦苇比较好。因为离河塘远的地方水分相对要少一些，所以它不会太厚，太脆，哨子定形时也就不易裂。在我国的北方相对雨水较少，所以要选塘边的苇子。如果选生长在岸上的苇子，则因水份不足，营养不良，那它的厚度达不到，太软没韧性，因此做出来的哨子也就没有弹性。

无论在南方还是北方都能找到适合做哨子的芦苇。一般来讲，好的芦苇具备以下几个特点：苇子洁白如缎，有油性，皱纹均匀，捏上去有韧性。好苇子扎出来的哨子，音色甜润柔美，发音灵敏，经久耐用。因此做哨子一定要讲究选料，以免浪费时间和精力。

二、哨形与音色的关系

从形状上来分，大体可分为两大类。第一种是鼓肚的哨子，也是民间艺人用的最多的一种哨型。这种哨子吹奏的音量很大，它比较适合广场室外演奏使用，这也是民间艺人喜欢青睐它的关键所在。但它发出来的音有点木，音色也不甜美柔和。同时因哨肚大，控制它的嘴劲也就要大，特别是高音不稳定且不易吹出，较难控制，演奏者也易累。因此，它在民间较为多见，一般的专业演奏员几乎不用。

第二种就是平肚哨子。它所吹奏出来的音量不如鼓肚的哨子大，但它奏出的音色甜美柔和，高音稳定易吹，所以它被广大专业演奏员所喜爱。

三、哨子的长短与灵敏度的关系

除了芦苇本身质地对哨子的音色和灵敏度起决定性作用，其次就是哨子的长短。

相同的苇子，在保证音准的前提下。一般情况下，长一点的哨子发音柔和，弱音易控制，但吐音不够灵敏，因此，用它演奏现代作品对演奏技巧的发挥有一定的阻碍，特别是双吐技巧的发挥。短一点的哨子发音嘹亮甜美，吐音灵敏。用它演奏双吐技巧的乐曲会得心应手，发挥自如。

四、风口和灵敏度的关系

我们知道双簧管的哨片是要修风口的，因为双簧管哨片的苇片很长，所以它发音比较迟钝缓慢，为了解决这一问题，双簧管的演奏家们在哨片的发音区又修了0.5毫米的风口来帮助启动发音，增加其灵敏度。

鉴于此，笔者也尝试了一下，把此修哨诀窍洋为中用，用到我们唢呐哨子的修理上。确实也起到了实际效果，增加了哨子的灵敏度，特别是弱音演奏的灵敏度。在演奏《黄土情》的第一个音时，演奏者就会有明显的感觉。

了解了唢呐哨子的以上的特性和规律后，修哨过程中就可以根据自己的需要来有目的性的进行修理。

第一，专业的演奏哨应选用平肚哨，如果是鼓肚的哨子，应先把它用口水泡开（用水泡易裂），然后重新烙一下。烙的时候小圆棍稍向哨座部位滚动一下，哨座贴在烙铁上，哨座底部不能堵死。如果把哨座堵死，哨面受热所产生的蒸汽还会把哨肚撑起来，这样就起不到修理的效果。

第二，音准音色灵敏度的调整。哨子的长短一般根据浸子插入唢呐的长短所定。哨子不能过长或过短，如果过长或过短会导致五度八度不准。哨子的厚薄也对音色和灵敏度起重要作用。以演奏者的个人习惯和嘴上功夫深浅来修理哨子的厚薄，注意刮的时候要多试几次，以免刮多了而导致哨子报废。另外，哨座部位相对少刮，因为哨座太薄的话会缩短哨子的使用寿命。在保证音准的前提下，哨子哨短一点，因为这样能有效提高哨子的灵敏度，便于现代作品的演奏和吐音技巧的充分发挥。在浸子固定的情况下，冬天春天用的哨子要比夏天秋天用的哨子稍短一些。

第三，风口的修理。修理风口需要用1500粒的砂纸，这个一般的油漆店都会有卖，它对精确修理哨子的长短来说也是一项不可缺少的好工具。在哨形长短都固定好的情况下，这是做为修哨的最后一步来进行的。把哨子两边哨口的外边与砂纸成75度角，然后轻轻的来回磨三四下。记住一定不能多，要多试几下，直到适合自己为止。

总之，修哨时要根据自己的演奏习惯，气候温度，乐曲风格来选择决定哨子的形状，长短，厚薄等。修理是要有耐心，细心，有时修一个好的哨子需要反复的试好几天。只有这样才能修出我们自己想要的哨子。