古代阴沉木资源的利用

随着大众媒体的介入，近年来一些民间团体对阴沉木的使用价值也大加穿凿附会。仔细推敲，除李时珍《本草纲目》将阴沉木作药用大致可考之外，很多网络平台所引依据均不足为信。例如有人引用清代学者袁枚在志怪文学著作《子不语》中对阴沉木的解释称：“阴沉木为开辟以前之树，沉沙浪中，过天地翻覆劫数，重出世上，以故再入土中，万年不坏。其色深绿，纹如织锦。置一片于地，百步以外，蝇蚋不飞。”这段看似精彩之至的记录实则更接近《山海经》《搜神记》中的描述，并不能作为阴沉木用途的证据。至于清朝李调元在《南越笔记》中则记载：“乌木，琼州诸岛所产。土人折为箸，行用甚广。”其所指也非阴沉木，只能说大致上是心材接近黑色的木种。及《长物志》卷六所谓的：“椅之制，最多曾见元螺钿椅，大可容二人，其制最古。乌木镶大理石者最称贵重。”其中所指的乌木也不是阴沉木。

总之，阴沉木虽然古已有之，但由于开采难度太大，古代很难对这种木材进行有效开发。因此，阴沉木在古代的使用范围极其有限，基本局限于人药、制作文房用具等。由于缺乏现代化的开采工具。阴沉木在古代确为稀罕之物，更不用说用于家具制作，其古法工艺亦无从谈起。

现代阴沉木资源的利用

目前，在阴沉木的开发利用上，国内的大型机构显得相对谨慎，较常见的是利用阴沉木制作木雕及小件纪念品，而较少利用阴沉木制作大型家具。究其原因。是业内人士对阴沉木的不稳定性甚为头痛，而阴沉木的稳定性，往往取决于品种以及在复原环境下停留时间的长短。可喜的是，在实用领域，国内不乏一些走在行业前沿的机构和团体，一些有识之士在阴沉木的审美形式和制作工艺上作出了令人叹为观止的成绩。以“自然复古主义”为宗旨，致力于打造新时代文人家居的桂林观古楼艺术村就是近年来涌现出的新秀。该艺术村创办人、岭南文物专项研究者李志先生对阴沉木的使用提出了独到的见解。他认为，目前在阴沉木的开发利用上存在很多误区，并非所有阴沉木都具有实用价值，对其盲目开发、粗略加工就是对资源的一种极大浪费。相比之下，铁力阴沉木比较适合制作家具，是目前最理想的家具制作木种。而且铁力木的使用古已有之，据明代美学家文震亨所著《长物志》认为，古时就把铁力（梨）木制作的文人家具视为珍品。铁力木在形成阴沉木以后，质地发生变化，木质黑亮，且切面管眼清晰呈现，制作家具方面具有很高的审美价值。

笔者在走访桂林观古楼艺术村时发现，创意带头人、青年漆艺家王伯杨独创的大漆褪漆工艺能让铁力阴沉木的表面呈现出似玉非玉的质感，兼备实用和收藏价值。这种特殊的褪漆工艺在木材表面彤成一个漆木结合层，使木材的自然纹理得到彰显，而且深入木材纤维，起到了稳定木材性质的作用，具有防潮、防千裂的优点。相对于目前常见的，存铁力阴沉木家具表面烤蜡、打蜡的表面处理工艺而言，实用、审美价值都不可同日而语。

值得一提的是，目前部分业者对铁力阴沉木的加工操之过急，往往在木材出水后存放时间不长就进行加工，导致日后变形，造成很大的浪费。合理的方法应是在木料出土后，首先冲冼干净，在自然环境中陈放3～4年，待木材内部水分分布均衡后再切片，然后自然阴干后使用为佳。

铁力阴沉木除应用于制作家具外，亦可用于根艺雕刻。因其木质坚硬致密，自然纹理流畅。风格硬朗，雕刻作品质感极佳，深受雕刻家的喜爱。如果是水产料，由于受到生成环境中水流的冲击，会形成千疮百孔的表面，其变化莫测的形态具有很高的观赏价值。目前，四川、重庆等地的收藏者大批涌入产地收购铁力阴沉木，可见业内人士对这种珍稀资源的重视。而这种珍贵原料的开发利用，也将随着工艺处理水平的逐步提升而成为收藏市场追捧的下一个热点。

喻帆文化学者，教授。著名城市品牌形象专家。著有《美学经营》《策划贵州》等学术著作，与余秋雨合著《黔东南纪行》，并有《辽阔的行走》《景色贵州》等畅销书出版。先后应邀在桂林、黄山、西双版纳、张家界、三亚等全国30多个著名旅游城市演讲，建立了一整套完整的以市场为导向的美学经营体系。现任南开大学东方美学研究中心研究员，刘海粟艺术研究院文化顾问，多所城市形象顾问。