方黎波

（景德镇市雕塑瓷厂 景德镇市 333001）

珍珠釉水墨画是一种独特的陶瓷装饰艺术，它利用黑料在珍珠釉坯胎上被吸收后的晕化，使之产生出似水墨在宣纸上的墨晕痕迹纹理，有奇妙的意韵。

该装饰形式是在施釉后的坯体上着色绘画，由于饱含料水的画笔在作画时，笔上的料水会迅速被釉料吸收，并迅速在坯上产生鲜明的料痕韵味，因此，可称为釉中彩。珍珠釉水墨画在烧成后，会在瓷胎的微细珍珠釉里，产生出渗化料韵，这种浓淡相汇，深浅合成的料晕，非常别致，具有独特的艺术魅力。

吸收中国画的表现技法，充分发挥料色在珍珠釉中的渗染效果，形成珍珠釉水墨画与写意青花瓷画既相似，又具有不同特点的画面。珍珠釉水墨画，采用写意形式进行绘画，除了讲究线形美以外，还要善于利用料色的浓淡晕散的多变色调，获得水墨画一样的美感。这种绘画风格，既不同于以工笔为主的图案画，也和“逸笔草草”的民间青花瓷画有形式上的区别。

在绘制过程中，先用大笔蘸料水，再迅速用笔头带动料水，再用细笔补充细节，作画时胸有成竹、信笔拈来、手疾眼快、皆成情趣。画面大气、淋漓酣畅，具有意象画的“似与不似之间”的艺术特色。我在珍珠釉水墨画的艺术作品中，以人物、山水为主题。在作山水画时，平时在山乡观察写生的景物就会清晰地浮现在坯上。作画时，先用毛笔蘸上料水，再用笔锋吸上一点浓料，这样，在坯上作画时，会同时出现浓淡有致，虚实相间的料韵，能恰到好处地表现出山峰、房屋的立体质感，产生出只可意会，难以言传的奇妙韵味。用细笔蘸上浓料，在轮廓色块上勾出刚劲的线条，稍作点垛，画面的点、线、面和谐地融为整体，构成画面，形成独特的珍珠釉水墨画的肌理效果。

虽然在坯胎上勾线分水，要受到器型和工艺特性的制约。很难想象在宣纸上那样能任意挥洒，将胸中意境痛快淋漓地泼洒出来，但是，由于坯胎上的釉料和宣纸有相似的吸收色料的效果，所以在立体造型的圆浑坯胎上，层次效果更佳，富有更强的装饰韵味。作品上的景物、人物描绘，注重线形美，料韵美，通过线的粗细、强弱、曲直、长短的变化，来表现事物形象的量感和质感，不同形态的线条，反映出千变万化的形态。线条的刚与柔、动与静、疾与徐、粗与细的对比呼应，产生出淋漓奔放、气势磅礴的美感给人以雄浑的阳刚强劲感受。用笔象草书般行云流水，挥洒自如，把人们带进豪放的境界之中，毫无雕琢、生硬之感。根据画面意境、随手落笔、运笔坦荡、不拘小节、而取动势。

珍珠釉和黑料综合的效果，给人以和谐统一之感。利用黑白二色对比产生的蕴含之美，黑白响应关系，珍珠釉微细的颗粒结晶，使画面的立体质感更强。在构图时，以疏阔的构图，以白地多于黑料画面取胜，在大面积白地上，稍作装饰，画上少而精的艺术形象，在“疏”字上做文章，用简笔画法，使形象一目了然，发挥了以白衬黑的作用。疏中见密，以虚衬实，充分体现出珍珠釉水墨画的装饰特色。

在珍珠釉水墨画中，我的作品以江南山乡和婴戏图两类题材为主，主重表现具有地域特色的山乡、村庄、民居、田野风光、显示儿童稚拙可爱的顽皮形象。

民居建筑是中华文化中的瑰宝，江南民居，善于利用自然环境来建造，是民俗风情、历史文化和民间艺术的恢宏历史画卷，以深沉丰富的意蕴，给人以强烈的吸引力。著名的旅游景区中的婺源山乡、瑶里村庄，建筑物以徽派建筑为主，粉墙黛瓦、飞檐翘角的马头墙，居民中的砖雕、木雕、石雕，是民间艺人的杰作，具有浓郁的民间生活气息。小桥流水人家，质朴的农村生活情趣，令旅游观光者有“返朴归真”、“回归自然”的亲切感。虽然经过千百年的风雨沧桑，有不少江南民居仍然保存得完整，充分体现了民间建筑师的高超水平。江南传统民居，是古老的民族文化，具有浓厚的乡土气息。传统民居墙头、屋檐上的仙人走兽、瓦当、漏窗、柱础上的砖木雕刻，都有丰富的图案装饰，是民间艺术瑰宝。

笔者经常到婺源、瑶里等著名景区旅游写生，注意观察不同地区的民居建筑特点，把当地有代表性的民居，用速写、拍照的形式记录下来，带回工作室。在创作时，以概括的手法，画出民居的建筑形态，小桥流水，村庄田园点缀其中，用珍珠釉水墨画当载体，表现出安徽、婺源、瑶里、东埠、三闾庙等地的风景民居。我的祖籍是安徽，对徽派建筑有发自内心的向往和思念之情。多年来，我多次把徽派建筑作为珍珠釉水墨画表现题材，创作出系列民居作品。在作品中，小桥流水、小船飘弋、风含情、水含笑。表现了质朴的古老民居风韵，寄托了自己对乡土风情的浓厚感情。

珍珠釉水墨画的韵味，吸收水墨画“墨分五色”的焦、重、浓、淡、清之墨韵，把黑料调配出多种浓度的比例，在作画时，也能产生“料分五色”与“墨分五色”有异曲同工之妙。在作画时，采用勾、皴、点、染技法，在坯胎上，随心所欲地信笔挥洒，连勾带皴。在作画时，勾的笔触产生线条，中锋出细线，侧锋出粗线，中锋、侧锋兼用，则能在坯上显示粗中有细，细线勾勒出层次纹理，然后，再用侧锋皴擦出阴暗面，加深体积感，皴擦时，笔上的水份逐渐减少，干笔在坯上留下的笔迹，就是瓷画中的“焦墨”，焦笔留下的料痕，必须加上湿笔晕染，才能被坯胎吸收，并且产生焦与清的色调对比。

珍珠釉水墨画运用线条、点染和色阶的变化来描绘形象，不受形态、物象的比例，具象限制，把心目中的形象变成瓷画中的直观形象。在运笔作画时，坯上就会清晰地显示出笔触、料韵。经高温烧成后，微细颗粒中的瓷面上如水墨画一样，显示出各种画面。这种画面，不象工笔画那样精细入微，而是通过笔情料韵抒写胸怀，表现出与原生态既相似又不同工的妙趣。既有民间青花的洒脱用笔，又有文人画的意蕴。写景状物，揉进思想情感，融汇创作激情。

“笔含春雨染青山，醉墨淋漓兴未阑。搜尽奇峰打草稿，师法自然得心源。”多年来，我在珍珠釉水墨画的创作中，感到这是一种奇妙的艺术装饰形式，既可以尽兴挥毫，畅情泼料，又能在陶瓷上产生具有朦胧韵味的艺术效果。同时，画面上的笔情料韵，产生出丰富的意境，给人以含蓄深沉，回味无穷的感受。