谈民国家具造型与装饰

2012-08-15王春雷

山西建筑 2012年36期

王春雷

(南通大学艺术学院，江苏南通 226007)

1 地理文化背景

从年代的概念上来讲，民国时期即指1912年1月1日中华民国临时政府至1949年10月1日中华人民共和国成立之间的38年时间，在这个时间中中国国内生产制作的家具均属民国家具。这一时期，世界发生第一次世界大战，国内也相继爆发了抗日战争和解放战争，就是在这种动荡的社会环境中诞生出“亦中亦西”的民国家具。自鸦片战争以后至民国初期，西方文化冲破封建思想的禁锢，欧洲绘画、雕刻、生活用品大量涌入，“洋”字成为当时的时尚。这一改变由中国沿海地区逐渐向内地发展与渗透。中国传统文化与人们生活方式发生了巨大改变，这些改变强烈影响家具设计的思路与形式，产生了以清代家具为母，西洋家具为父的杂交而生的家具风格。

2 民国家具的造型特色

民国家具与明清家具最明显的区别是有着自己独特的形式。比如出现了许多新的家具形式——沙发、梳妆台、穿衣镜、转椅、摇椅;家具的体量也增大很多，在顶部出现了俗称“花帽子”的雕饰，基座上面的牙板也有花饰与之对应;桌凳等家具的腿也由直腿变化为由机械车、镟、钻等加工的曲型腿。

2．1 沙发、梳妆台等新的家具形式产生

“沙发”一词是“SOFA”的音译词，意为柔软的坐卧具。中国传统坐具多为各种椅类，如太师椅、圈椅、官帽椅等，卧具如罗汉床、架子床、榻等。这些中国传统家具与人体的接触面多为木质(虽少数床、椅坐面为屉面)，坐卧不是很舒服。而沙发却以柔软的三面包厢成为那个时代上层社会的时尚，改变了几千年来中国传统家具正襟危坐的直腰状态。梳妆台在民国时期也是闺房中的必备之物，主要为女性所用，通常精细、灵巧，民国时期的梳妆台增加了银镜、存放化妆品的小箱、抽屉等空间，梳妆台的工艺会选择复杂工艺进行装饰以映衬居室的华丽及主人高贵的身份。梳妆台一般是依据使用者的要求定制，或简或繁、或典雅或富丽，没有固定形式。中国传统的床在民国时期也出现了新的变化，由架子床或罗汉床等私密性非常强的床改为仅留有床头和床尾的挡板床。

除此之外，转椅和摇椅也是当时出现的新家具形式，转椅通过椅面下的螺旋铁柱可任意改变坐椅的方向，而摇椅由弧形的底盘可使人坐在上面前后摇晃，这些家具形式“颠覆”了明清坐具的正襟危坐的直腰状态，而在制作家具时考虑了人体结构，增加了家具的舒适性。

除此之外，民国时期的椅面出现皮质或布质软面，与椅子成一体，椅背出现超过10°的向后微倾，椅背变窄;穿衣镜也是民国时期出现的新家具形式，它是我们传统屏风的简化与欧洲古典家具复制与柔和的结果。

2．2 增设装饰性顶盖与基座

明清家具在家具顶部鲜有装饰，即使有装饰也是浮雕形式的线状雕刻，发展到民国时期，受到西方文化的影响，在陈列柜等家具的顶部做类似洛可可风格的顶盖。顶盖的装饰性很强，正面的顶盖类似于三角形的帽子，满雕各种花纹，俗称“花帽子”。与花帽子顶盖相对应的是陈列柜的底部增加了基座，顶部与基座、主体家具分离，从而形成了“添底加顶”式的典型特征。再加之民国的家具用料粗加以繁复的雕刻，使民国家具在视觉上增大了体积。

2．3 桌、凳腿形的变化

民国之前中国传统家具的腿多以简洁的三弯腿、回纹足、内翻马蹄足等作为腿足式样，而民国时期的家具受到西方巴洛克、洛可可、新古典主义等审美因素的影响，加之民国时期家具加工工艺的变化，家具腿部多用机床进行车、镟、钻等加工，在当时使用机械手段制作家具是一种进步与时尚。腿的样式一般是模仿西式建筑中的柱式，如罗马柱式、所罗门柱式(一种巴洛克式的螺旋柱子在建筑学中被称之为“麦糖柱式”，也称“所罗门柱式”)，也有方锤式、纺锤式、凹槽式、弧弯式等，脚爪的变化也更为丰富，如腿足底端配以装饰性的兽足或兽首接地(俗称老虎腿)，构件带有明显的机械化痕迹，这是有别于明清家具风格的重要标志。

3 民国家具的装饰特点

民国家具的装饰没有清代家具繁琐的雕刻，多引入西方装饰纹样，如西番莲、卷草纹，以及兽头、兽爪、羊蹄腿等，至于让人眼花缭乱的象牙、贝类等镶嵌手段，构成了民国家具独特的面貌。

3．1 装饰纹样

民国时期的家具纹样比较复杂，既有中国传统的、极富寓意的中式纹样，又有完全西式的植物与动物纹样，还有东西纹样结合的作品。在中式纹样中，传统的植物纹样有梅、兰、竹、菊、葡萄、石榴等;动物类的喜鹊、鹿、鱼、蝙蝠等;文字类的双喜纹、百寿纹等;人物故事类的八仙过海、福星、禄星、寿星等，以及云纹、回纹等，这些都包含着人们对美好生活的向往与憧憬。西式纹样比较注重图形纹样本身的视觉冲击力，注重写实，不太注重图案纹理的寓意，纹样本身讲求对称，形成比较强的秩序感。植物纹样有西番莲、卷草纹、莨苕叶、葡萄、卷草花卉、麦穗等，动物纹样有兽头、狮子、羊、鹰、老虎、贝类等。中西结合的纹样是将东方的纹样和西式的纹样在造型或制作方法上杂糅在一起。如梳妆台镜框两侧翼板边部起阳线，以卷草花卉作为装饰，而留白处饰谷纹、钱纹等。西式纹样的吸纳和大量使用丰富了中国传统家具艺术语言，使民国家具丰富多彩、异彩纷呈。

3．2 雕刻

民国家具雕刻比较适度，相对清代家具雕刻的数量大量减少，在家具的主要部位作些强调，雕刻手法主要以透雕和浮雕为主。雕刻的刀法也非常柔和，不像清式家具棱角分明。雕刻受欧洲巴洛克风格的严格规范化，醒目的厚重感与对称性的影响，家具雕刻显得尤为厚重与规整，同时洛可可风格的轻巧与随意也在民国家具中得以充分发挥。家具中雕刻的内容以上文提到的动植物纹样为主，雕刻较为写实，少有写意纹样。此外，薄木与贝类镶嵌工艺的频繁使用也是家具西化的一大显著特征。

3．3 薄木与贝类镶嵌

薄木镶嵌是雕刻之外的另一种常见装饰手段。在民国家具的衣柜门、桌面、台面、抽屉面等地方，我们会看到根据薄木的纹理进行表面的拼花处理，利用木纹的纹理走向与颜色的深浅拼装成几何形图案。薄木镶嵌和拼花通常被认为是工艺精良、品位高雅的上流家具的象征。贝壳作为家具的装饰也是这一时期家具装饰特征之一，受洛可可艺术的影响，民国家具经常在家具表面镶嵌贝类、象牙等材料，使得家具更加华丽。

3．4 玻璃、瓷砖等新型材料装饰

除了雕刻、薄木与贝壳镶嵌，透明玻璃、彩色玻璃、瓷砖也在家具装饰中充当重要的角色。透明玻璃与彩色玻璃在建筑与家具中不仅起到防尘、增加家具通透感的作用，更是为家具带来前所未有的视觉冲击力，让人眼前一亮，也改变了以往家具幽暗沉闷的特点。瓷砖多用于厨房和卫生间等油污较多的地方，也可用于橱柜、茶几等表面用来防油污，同时瓷砖表面烧制的花卉纹样也是不错的装饰手法。