杜 姝

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

高满堂作为中国一级编剧、金牌编剧，他的电视剧题材很丰富，这与他个人在创作上的成熟是分不开的。他在题材的选取上尤其有自己的特点，一方面，他在现实题材电视剧领域创作出了多部思想性、艺术性俱佳的作品，它们极大地满足了当今中国人民群众精神生活的需求，这些作品紧扣时代的脉搏，既深刻地反映了社会生活在各个转型时期所发生的沧桑巨变，又生动地表现了人们在时代生活大变迁中的悲欢离合和精神层面发生的历史性变化；另一方面，他在电视剧领域开辟了一些全新的、独特的题材，如“闯关东”这一独特的中国移民历史题材，他还以发展的眼光敏锐地抓住了老年题材这一与我国国情密切相关的题材；有些题材，如工业、校园、家庭、婚恋题材，虽然不是他的独创，但是他在其他电视剧工作者所取得成就的基础上，以新的视角和方式写出了新的故事，有自己的新意与“高氏特色”，此外，他在战争题材、改革题材方面也有涉及，分别有《天大地大》、《抉择》等电视剧作品，但笔者认为移民和老年题材最能代表高满堂创作上的成就与新意，故本文对他的这两大题材进行研究。

一、移民题材

“闯关东”，它是指中国近代史上华北地区农民向东北三省移民的运动，是中华民族发展史上的一个壮举，更是人类历史上的一个奇迹。闯关东的人们以其惊人的毅力和决心闯出了一条别人不曾走过的路。19世纪，黄河下游连年遭灾，清朝政府却依旧禁关。破产农民不顾禁令，成千上万的冒着被惩罚的危险，“闯”入东北，此为“闯关东”来历。“闯关东”，是悲壮的历史，是一次移民壮举，存在特定的路线和背景，是一种社会历史移民现象，有自发的客观因素，也有内在的政治影响。“闯关东”实质上是贫苦农民在死亡线上自发的不可遏止的悲壮的谋求生存的运动。

高满堂在“闯关东”题材的选取上既再现了历史上的这一重大壮举，又弘扬了我国人民在这一特定历史时期表现出来的各种精神，不仅在历史题材上有全新的突破，而且对青年一代更有励志的作用。从清朝末年到“九一八”事变前，以山东人为主的几千万华北人迁移到东北地区创业谋生，他们扶老携幼、风餐露宿，还要躲避官府的封堵、追查，这是需要靠一种精神、一种信念作支撑的，即为了生存、为了子孙闯到关东。“闯关东”不仅为无数的山东、河北等地的人民赢得了新的生存空间，创造了物质基础，而且更重要的是为后人积累了巨大的精神财富。

电视剧《闯关东》选取的是从清末到“九一八”事变爆发前，一户山东人家为生活所迫而背井离乡闯关东的故事，以主人公朱开山复杂和坎坷的一生为主要线索，用一个家庭来折射整个闯关东社会的起起落落，深刻描写了先辈们为谋求生存和发展进行的艰苦卓绝的奋斗历程，再现了苍凉悲壮的闯关东历史。“闯关东”是中国近代历史上一个非常独特、影响巨大的历史文化现象，在世界历史上也堪称移民壮举。高满堂勇于抓住中国这一特定的历史背景与历史活动，开创了中国电视剧“闯关东”这一移民历史题材。

黑格尔认为，创作应徘徊在艺术虚构与历史真实之间。历史题材电视剧创作的独特地位和价值，决定了创作者在思维方式上必须有其独特性。尽管“闯关东”是中国历史上一次重大的历史移民活动，但之前，并没有相关的电视剧来描述、表现或者再现这一历史活动，究其原因，“闯关东”涉及的人数众多，跨越的时间较长，把这一运动作为审美的表现对象，基于政治的、大局的、现实的诸种复杂因素的考虑，必然会有一些难于把握、处理的创作难点。如何通过电视剧来叙述这一历史活动，是一件困难的事情：其一，需要编剧有深厚的历史和文化底蕴，编剧必须深入了解当时的历史文化背景，才能较正确地把握和表现好这一段历史；其二，电视剧与文学小说不同，“小说的叙述语言可以包括大量的指点干预与评论干预”［1］，受众根据完形心理和作者的潜在指引可以对作品进行品读，好故事和优美的语言即可吸引受众，但是电视剧却不同，“电视剧展现给观众的，主要是可视或可听的行动（主要包括动作和台词），主要是人物、环境及人物与环境互动产生的情节。”［2］也即，优秀电视剧是故事和画面兼美的作品，而许多作家能写好小说却不能成为优秀编剧，究其原因是不善于充分运用电视视听语言的特点。对“闯关东”这一重大历史活动，其中的人物、环境及人物与环境互动产生的情节极其复杂，人物要在历史的戏剧性与戏剧的历史性中被塑造，并且这种塑造要在影像互动中完成观众的审美期待，就需要编剧运用好电视剧画面语言，以满足观众视觉与听觉上的需求，而如何运用电视剧画面叙事在构建情节上、在历史的真实性与虚构性之间寻找到矛盾冲突构建的合理性，以及如何从空间和环境的地域性、时代性、民族性出发，以画面的直观可感为电视剧叙事文本提供合情合理的生活画面，是一件颇难的事情，因此，移民题材电视剧在《闯关东》之前很长一段时间内一直处于空白状态。

《闯关东2》是《闯关东》的续集，以往作为续集出现的长篇电视剧，多给人狗尾续貂之感，难以达到前部的效果，但是《闯关东2》也产生了广泛的影响并取得了巨大成功，这种成功缘于它并没有沿续《闯关东》的人物和故事，而是放弃原有的故事框架，大胆地重新构思出一个全新的故事载体。虽仍以“闯关东”为背景，但它不再对人们心中已经定型的朱开山等人物进行塑造，因为他们的形象已为观众熟悉，全无新鲜感；而全新的人物则更能吸观众的眼球，且闯关东活动中的的每个家族、亦或家族里的每个人在这一活动过程中的命运是不一样的，《闯关东2》较《闯关东》的突破，就在于把一个闯关东的家庭分成了四条线，以四个兄弟姐妹各自的命运发展为描写对象，写他们的成长与选择。面对日本帝国主义的血腥统治，他们不甘当亡国奴，挺直了脊梁坚忍地生存，和侵略者斗，和汉奸斗，和国民党反动派斗，用自己的鲜血和泪水，用中华民族的浩然正气谱写了闯关东人壮丽的抗日篇章。在斗争的过程中，天好和天星选择了共产党，天虎从国民党投诚共产党，天月随丈夫一起从坚持支持国民党到被逼走向共产党。这与闯关东历史上，中国许多个闯关东家庭的历史经历是相似的。人生几度生死，又几度选择，有的选择是个人的信仰决定的，像天星；有的选择是成长的结果，像天虎的转变；而有的选择则是时势决定的，像天月和她丈夫。

无论是《闯关东》，还是《闯关东2》，高满堂均选择了移民这一独特历史题材，然后进行高度的提炼、概括，然后通过两个家庭成员的生活变迁来反映了整个起起落落的闯关东移民活动。

二、老年题材

目前，除了《满堂爹娘》，以老年人生活为主要表现内容的老年题材电视剧几乎没有。究其原因，可能是老年题材电视剧不太具有吸引受众的看点，难以引起作为电视受众主体的中青年人的青睐。

但事实上，从电视剧的未来受众发展趋势来看，老年题材电视剧应该有一定的市场空间。根据《全国人口普查条例》和《国务院关于开展第六次全国人口普查的通知》，我国以2010年11月1日零点为标准进行了第六次全国人口普查。调查的数据显示，“60岁及以上人口为177648705人，占13.26％，其中65岁及以上人口为118831709人，占8.87％。同2000年第五次全国人口普查相比，0-14岁人口的比重下降6.29个百分点，15-59岁人口的比重上升3.36个百分点，60岁及以上人口的比重上升2.93个百分点，65岁及以上人口的比重上升1.91个百分点。”［3］这说明我国正在逐渐步入老龄化社会，老龄化社会的到来促使老年观众增多成为可能，从电视剧创作方面来考虑，老年题材电视剧有很大的潜在市场空间，老年人退休了，时间充裕，有较多的时间观看电视剧；从社会需要层面考虑，老年题材电视剧则更应该受到创作者们的重视，老年人们辛苦一生，随着年龄的增长、职场的退出、权力的丧失、子女离开家庭、健康衰退、丧偶、同龄朋友的早逝、失去经济来源等，老年人的社会角色也会逐渐改变或失去，他们时常倍感孤独，子女各自繁忙，很少有时间一直陪伴着父母，时间充裕和精神空虚经常困扰着老人们，老年题材电视剧的发展，则可以打发老年人的空余时间，丰富他们的晚年精神生活。

《满堂爹娘》以即将来临的老龄化社会为时代背景，讲述曹端午夫妻如何辛苦艰难地养活着亲爹亲妈、后爹后妈、干爹干妈，而曹端午的这些爹妈所碰到的各种问题刚好是我国将来社会老年人可能碰到的各种各样问题的浓缩。老人们年龄大了，身体也随之变坏，加之在中国养老保险体系还不太完善的情况下，生病、维持生存都是老年人们最迫切的大问题，曹端午的爹妈们生病、生计，都围着他这个儿子，以致最后曹端午说自己的亲爹亲妈当初草率离婚草率结婚，给了他这么多的爹妈，让他负担太重，说他们太不负责任了。剧中也涉及到养老院，但是曹端午送被亲儿子亲女儿逼疯了的彭妈妈进去住了不久就接回来了，老人不适应养老院的生活，老人更喜欢有贴心孝顺的子女陪在身边。高满堂以极具前瞻性的思路，对老年人的养老给年轻一辈上了极其丰富深刻的一课。应对过快的人口老龄化带来的“养老荒”挑战，需要构建多层次的养老体系，整合家庭、社会和政府各种资源，在提供养老公共产品、发展老年事业的同时，大力发展养老产业。但是，最重要的，也最不能忽视的，老年人更需要精神上的关心与爱护，要不然，彭妈妈怎么不愿住亲生子女家里？当然，一方面亲生子女对自己不好，不让彭妈妈和自己一起住，另一方面，彭妈妈需要像曹端午这样有爱心的“儿子”的无微不至的爱护与关心。从我国目前的现实来看，存在着对老年人赡养的一大误区，那就是只重物质需求而忽视精神需求，老年题材电视剧的发展对改善老年人的生活质量，满足其精神需求是有其积极意义的，“我们不仅要给生命以岁月，努力实现寿命的延长目标；而且要给岁月以生命，努力赋予长寿以质量与意义。”［4］开拓老年题材电视剧，将来或许会成为丰富老年人精神生活的重要途径之一。

［1］李胜利.电视剧叙事情节.中国广播电视出版社，2006，6：79.

［2］李胜利.电视剧叙事情节.中国广播电视出版社，2006，6：80.

［3］中新网.2010年第六次全国人口普查主要数据公报［1］（第1号）.

［4］穆光宗.老年发展论——21世纪成功老龄化战略的基本构架.人口研究，2002，6：30.