●文 李 更

在珠海24年里，还是见识了不少泡沫型文化人，或者具体点，是泡沫型作者，我一直不清楚珠海到底有没有真正的作家、诗人，我固执地认为，只有靠自己的文章生存的人，才可以叫作家或者诗人，否则，只能叫爱好文学的人。

有一定市场的作家已经出现，但是真正靠卖文为生的，恐怕还要假以时日。

这么多年，泡沫确实堆积了不少，却是经不得阳光，泡沫其实很容易被阳光风化，有的，甚至消失得无影无踪，连曾经的痕迹也无有些许留下。

我自己也为他们可惜，或者必须承认，他们之间还是有些具备成为作家或者诗人的可能性的。

说到消失，当然不少是生存问题造成的，就像我们领导强调的，中国人现在主要还是生存权的问题。有人可以靠精神的力量过日子，这就是文学的功能。

有一个基本问题，就是，大家多过得浮躁。我看过许多人的文字，字里行间，急急忙忙，赶路似的，那样的文字显然不能组成好的文章，有一些好的灵感，有一些好的句子，多在匆忙中自我毁灭了。

只要看看那些越来越长的诗句，你就能够体会作者浮躁的心情，与其说他们没有炼字的时间，还不如说他们没有推敲的心态，语言的瀑布，泥沙俱下，互相遮盖，即使有好的东西，也埋在大量的泥沙里面了。

所以我在看到张振兴的诗句时，不禁想到：珠海现在真的还有这么安静的写者吗？

长短句、竹枝词，间有民谣的味道，甚至不夸张地说，还有那么明显的唐宋古风。

可见珠海还是放得下一张安静的书桌的。

张振兴的句子，有时是非常短的，可以随时抓起来看两行，很快使你进入他的境界，在今天这个媒体极其发达的时代，状物是一般人不敢在文章里体现的，因为有那么多的图片、电视片，什么风景人们都耳熟能详了，你再啰嗦，看客们就没有那些耐心了。

但是，张振兴还是在白描，甚至是在诗句中白描。居然三两言，甚至两三字，就把自己看到的景物造型出来，栩栩如生。

然后，有抒情，有议论，很多很多的内容，如果换成口语诗人，足够浪费大量的文字，然则，杯酒释兵权，他小小地给力，问题就解决了，他如此地节省文字，我第一个想法就是，这是个不用靠稿费生活的人。

不用靠，和不能靠，是完全不同的两个概念。

后来才知道，他果然是不用靠的。

算得上金领，工作非常繁忙，他所处理的事物，和他写的文字，没有任何联系，从他的诗歌中，我实在想不出他的思维是怎么发散出去的。

然而这的确是他十几年以来在处理复杂的事物中的灵光闪现，相当多的，是他因为工作而必须进行的旅途中，产生了这样那样的感觉，发现了这样那样的句子。

我忽然想到一句：小鱼浮水面，大鱼沉江底。

张振兴可能在文字中还不能算大鱼，但是他是那种绝不浮在水面的歌者，不要让自己泡沫化，在做文章这个行当里面，他也许没有其他人那样非常的使命感，但是，他才是真正在做文章里面找到快乐的人。

做文章，在许多人看来，是可以出名的，是可以得利的，甚至，是可以做官的。

但是，做文章在张振兴这里，就是如竹林七贤那样，雅士之雅事也。虽然赶不上魏晋风范，却能够在物欲横流的当下，找到一个没有烟尘的处所，写十分干净的文字，不亦乐乎？

我还是不习惯为别人作序，主要因为我的文字基本定型，一直以来的大批判文章，让我的文字充满火药味。而我至少明白，一本书的序，当然是有导引性质，是要褒义的，我不知道我这只因为批评文章而臭硬的手还能不能写出表扬文字，但是，我觉得张振兴的诗歌是值得介绍的。

请看客见谅，照理说应该把书中文字一一举例，以便读者对应，但是限于篇幅，我怕读者发现我有拿别人文字赚稿费的嫌疑，如果要按照官样序文，我有理由摘几首作者的诗歌，那么我的文章必然要长出两倍，读者到底是看我的还是看作者的？

要特别说明的，我的感觉都是来自本书的，并且时时共鸣。