邹旭敏

江苏宜兴 宜兴214221

现代审美与壶艺

邹旭敏

江苏宜兴 宜兴214221

紫砂壶之所以和其他工艺品的区别，在于它既有实用性，也有陈设欣赏性，更具收藏性。

紫砂、审美

紫砂壶区别于其他茶具，正是因为它特殊的材质所具备的特殊性能人们才收藏、欣赏和使用紫砂陶。运用形象思维和现代审美观念，驾驭一定的材料，采用特殊技巧和方法，进行艺术处理。使作品更赏心悦目，更具神韵，这一直是本人追求的一种境界。

泥绘和陶刻字画装饰可算是一种上乘之作，但历代艺人的书画技艺与专业的书画家来说尚有距离，“曼生壶”是历代传世作品中最有名的，文人书画家参与泥绘和陶刻装饰，将文字、书法、绘画、篆刻溶于壶艺、茶艺中，才成为紫砂装饰的主流，然而这毕竟是一种时尚，一种文人借壶发挥的时尚。在自己无法实践书画陶刻的情况下，亦不会把胚胎搁着等书画家来陶冶性情。艺人自己创作的陶刻书画亦因专业性成就不够，怕文人“笑话”。亦有因壶体造型不合人书画达意，而无法合作。

包银装饰就是在紫砂壶上包裹一层锡皮或银皮，紫砂胎一经包装，它贮茶的优良物理属性便得不到发挥，更不要说他朴素端雅的外在风貌也无从窥见，纯粹锡壶，作烫酒和煮水之用，古已有之，也似乎用不着内缀砂胎；锡也不属贵重金属，包锡也提不高身价，而紫砂壶一旦包锡，必然沉重，给人以呆滞之感，外形和实际使用都显不出优越性来，至于有的收藏者所喜爱的或有收藏价值的茶壶有所破损时，为了弥补和挽救所作出的相应包锡、包银方法，另当别论。

紫砂陶性格质朴文静、雅致、素面素心，浮艳基本与它无缘，紫砂陶以其独特的拙朴、明秀而显现出高洁的美容美质。而历代紫砂艺人因素质、气质、美学追求不一样，从而形成不尽相同的艺术装饰风格。如：施釉装饰、粉彩装饰、包银包锡装饰、陶刻字画、泥绘装饰、镶嵌等。这些传统装饰手法有的被传承，有的被舍弃。但艺术创新的成就不大、步子不快。这一直是困扰我们这辈的心病。没有比在艺术上强调某种不可动摇的定律更有害于艺术了。

今天人们已经学会了对艺术创新的宽容，很少有人用离经判道、数典忘祖之类咒语来对待艺术的探索了——因为事物发展的逻辑已经揭示了它自身的发展过程。现代社会已呈多元格局，人的心态已不再固步，多元化、多样性、多方式尽可占据自己的空间，都可以找到自己的位置，当艺术的边界不断扩展，它的内涵不断丰富，人们对它的认识势必随之变化、扩展和变化造成了艺术的“本质”及“内核”的逐步消解，造成了对艺术这个“词”的阐释上的歧义，按照毕加索的说法，这种状况不是因为进步的结果，而是“变化”的结果。

[1]《收藏辞典》 知识出版社1992年版

[2]《中国陶瓷》（双月刊）《中国陶瓷》杂志社

[3]《陶瓷造型设计》辽宁科学技术出版社1991年版