□禾 刀

美国当地时间3月7日晚，第82届奥斯卡金像奖如期揭晓：《拆弹部队》一举斩获包括最佳影片、最佳导演在内的六项大奖，一直呼声甚高的《阿凡达》却只收获最佳摄影、最佳视觉效果、最佳艺术指导三个技术奖项。这份榜单不仅成功推出了奥斯卡历史上的首位女性最佳导演，更传递出对电影发展路线的明确态度。

在 《阿凡达》5亿美元的新高投资以及全球20亿美元的票房面前，1500万美元打造的《拆弹部队》无论是投资还是最终票房，均显得有些捉襟见肘。相较于卡梅隆对新技术的痴迷，凯瑟琳的《拆弹部队》取材于现实，极力表现角色心态、环境等细微变化。卡梅隆抓住的是观众的眼球，而凯瑟琳抓住的却是观众的心。

《阿凡达》之于3D的划时代意义不言而喻，尤其是卡梅隆带头发明的一些拍摄技术，很可能引领电影技术发展走向新纪元。但是，这部过于专注于技术的作品，除了简单地将过去好莱坞司空见惯的剧情移植于另一个星球外，其故事老套，缺乏想象力和表现张力。

我们不能否认卡梅隆对电影技术发展的贡献意义，但回顾近年来世界电影的发展，特效电影引领大片风头，一方面投资节节看涨，另一方面特效营造的火爆场面几乎不容观众松一口气。这样的作品除了能给人以电影发明时的那种视觉新奇与冲击快感外，基本不会再有别的更深感触。

电影是应该尊重市场，但市场不是电影的唯一根本。靠技术特效打造的作品，也需要剧情灵魂的支撑。特效的兴起，是因为我们生在一个日新月异的好时代，但技术的车轮不可能无限突破，特效噱头不可能永无穷尽，人们的审美情趣不可能总是这般浅显浮澡。从这层意义上讲，第82届奥斯卡对卡梅隆的大胆弃爱，更像是对唯技术论的一次善意敲打。