□苑 涛

评剧的伴奏乐器有很多种类：拉，板胡、二胡等；吹，竹笛，大小唢呐等；弹，琵琶等，又名文场，板鼓，锣，钹等称为打击乐又名武场，它是以武打身段为主，节奏鲜明。评剧打击乐，在剧中伴奏，它对戏里表演的情节内容，情绪表现起着帮助和烘托的作用，所以锣鼓就有不同的锣鼓点，不同的转接方法，不同的情绪用法。写出来的称为锣鼓谱，念出来的叫锣鼓经。

板鼓在打击乐里起着特别重要的指挥作用。打什么样的锣鼓点，用什么样的表演速度，是强是弱，中途要转接，在什么地方转，什么地方接，什么地方收，所有的乐器都要听从板鼓的指挥。评剧把演奏板鼓的人称做打鼓佬。司鼓实际上是整个乐队的指挥，他不但要有很熟悉的演奏技术，且更要精通各种锣鼓点，熟悉所有伴奏的每一出戏里的唱，念，做，打以及丰富的舞台艺术实践经验。

锣鼓在评剧里起着什么作用呢,评剧表演有很重要的特点，就是它的节奏性特强，无论唱，念，做，打都不能没有节奏。评剧里的唱需要有板有眼，节奏丝毫不能含糊。而做与打，必须有着鲜明的节奏感，没有节奏，便难以舞起来。至于念白，它和我们平时说话不一样，有强弱，有节奏。所以说，没有节奏，评剧表演就失去特色，锣鼓正是这么明亮的节奏乐器。有了锣鼓伴奏，评剧表演节奏性便能得到充分突出的发挥。但是，除了演出要有严明的节奏外，还需要有饱满的情绪，有浓烈的气氛。这仅仅依靠表演来表现是不能满足要求的，也还需要锣鼓的烘托帮助。它可以运用各种锣鼓点在节奏上变化，运用各种乐器组合方法造成音色的改变，来表现情绪，使得表演所要表现的情绪气氛得到强烈的夸张、渲染。因此评剧的表演绝不能没有锣鼓伴奏，它依靠锣鼓来突出节奏，渲染评剧中情绪，制造出舞台气氛。

评剧锣鼓有几种分类，一部分叫做身段锣鼓。这种锣鼓是专为配合表演身段用的。一个人物的上下场，他走的是什么步伐，是什么身份和性格，上下场情绪如何，都是靠锣鼓伴奏把它表现出来。《三看御妹》一剧中公主上场的锣鼓用的[慢长锤]节奏是缓慢的，气氛是庄严的，这就是表现出公主是一个大家闺秀，举止端庄，并有众多丫鬟们的前簇后拥。像这种不同锣鼓，就充分体现了人物的不同身份，性格，不同情绪。不同身份节奏。锣鼓里有一部分叫做“开唱锣鼓”。每一种唱腔，不论它什么样板式，在唱起和过门之前，都必须有一套锣鼓点，做为“入兴”。如导板之前有“导板头”慢板或厚板之前有“夺头”快板流水之前有紧锤，闪锤。散板或摇板前要有[风点头]等，开唱锣鼓在节奏上起着承前启后的作用。打击乐的演奏出的锣鼓点，在剧目中具体作用是负载的，不是三言两语和写一篇文章就能说得尽的。一套套的锣鼓点，也可以说是评剧锣鼓的基本“锤式”虽然能数得清这些套路，实际运用起来却是极为灵活的变化多端的。加以运用，就可千变万化，无限丰富。

创造或运用任何一种锣鼓，要受以下两条艺术规律的约束，一要符合剧中人物情绪，二要有节奏上前后的统一连贯。锣鼓的许多“规矩”都是根据以上这两种要求所形成的。因为艺术创造是没有止境的。要突破旧的，必须要先了解它。懂得它，创造新的程式，必须掌握旧的规矩，只有这样，新的创造才不至于走弯路。只有勇于探索，积极创新，与时俱进。才能真正弘扬中华民族文化，振兴我们的评剧事业。