王 峥

（北京市建筑设计研究院 声学工作室，北京 100045）

1 建筑声学在演艺建筑中的位置

演艺建筑是艺术的殿堂。这有两层意思，一是进行艺术活动的殿堂，二是演艺建筑本身就是艺术。建筑声学主要是为前者服务，而其工作内容主要是后者。任何一项工作都有一个主导，就像一台演出的主导是导演，而灯光设计等专业必须服从导演的要求一样，一个建筑的主导是建筑设计师，所有其他专业都应服从于建筑的主题，建筑声学设计也不例外。建筑声学在演艺建筑中的位置如图1所示。

建筑声学设计在整个建筑流程中地位比较微妙。有的建筑师没做过演艺建筑，对此不懂，建筑声学设计者必须为其指明方向，但又不能规定得太死。没有演艺建筑设计经验的建筑师往往特别关注外形、大厅等部位，但在涉及到观众厅等关键部位时特别小心，结果是互相抄袭，不敢创新，造成一些剧场的观众厅大同小异，非常雷同。其实，我们可能很难区分剧场的优劣，但是可以建一个有特点的剧场。

笔者认为，在演艺建筑建设中，声学设计人员应该发挥两个作用：既要积极引导建筑师，保证建筑的基本声学质量；在此前提下，还要充分发挥建筑师的创造性。

2 与建筑及装修设计的关系

建筑和装修设计偏重于艺术，而建筑声学设计涉及的主要是技术，建筑声学设计应该在尽量满足建筑和装修设计的艺术构思的前提下，来完成自己的工作。建筑声学设计应该鼓励建筑和装修设计师发挥其创造性，而不是遏制其创造性。

在进行建筑声学设计时，声学参量的计算和测量是十分重要的，其最终的目的就是保证空间有满足使用要求的声学环境。建筑声学设计如何满足建筑设计的要求？主要有两点，一是声学理论的灵活应用，使每座建筑都具有自己的特点；二是对建筑声学材料的合理使用。当前，建筑声学材料发展很快，出现了很多新材料，基本能满足声学设计的要求。比如在装修吊顶时，很多吸声材料已经能做到不分缝也可以吸声，这也为设计师提供了很大的空间。

目前，国内剧场吊顶多采用条形，如图2所示。这对声学效果很有利，反射、扩散都很好，灯光问题也解决了。但是如果所有剧场都采用此形状的吊顶，就太雷同了。笔者认为，如果是使用自然声的剧场，声反射就有用；但如果不使用自然声，这种设计就没有太大意义。现在我们的问题是照搬照抄、简单套用，造成了国内剧场声学设计缺乏创造性。

剧场吊顶形状，需要灯光设计人员和声学设计人员协商，综合考虑。如果想在造型上有新意，自然会多花费一些建筑师和声学设计人员的精力，但是如果这样既能达到好的效果，又能实现多样化，也是非常值得去尝试的，因为这样可以避免剧场建筑的千篇一律。图3为一些个性化的剧场吊顶设计。

3 建筑声学与电声的关系

演艺建筑中声音的质量是由建声环境和电声系统共同决定的，二者相辅相成，缺一不可。由于使用功能的不同，观演建筑中建声与电声关系也不尽相同，根据建声与电声的关系，可以将观演建筑分成四大类：音乐厅建筑、多功能剧院建筑、会议建筑、体育馆建筑。

3.1 音乐厅建筑

音乐厅建筑主要用途是自然声音乐演出，它的声源形式主要是自然声，应以建声为主，电声服从建声，而且，建筑本身也要服从建声。音乐厅建筑对建筑声学要求最高，建筑师的自由度要稍小些。

3.2 多功能剧院建筑

多功能剧院建筑的主要用于各种形式文艺节目的演出，声源形式是自然声和电声，注重建声和电声并重。此类建筑对声学的要求不尽相同，有的偏重自然声，如保利剧院，一般混响时间较长，吊顶和平面形式都要充分考虑反射声的要求；还有些二三线城市剧场，基本没有自然声演出需求，但设计时还是按照自然声演出做的，声源还是放在舞台上，这样做就值得商榷，实际声源应该放在台口上，

3.3 会议建筑

会议建筑主要用于会议的召开使用，它的声源形式是电声，建声服务于电声。建声的主要目的就是吸声，满足电声要求。建筑师也可以多一些自由度，声学设计可以通过材料的选择，满足建筑师要求。

3.4 体育馆建筑

体育馆建筑主要用于体育比赛、文艺节目、会议等，声源形式是电声，建声服务于电声。其问题是空间比较大，混响时间不易控制。体育馆面积从几万平方米到十几万平方米都有，混响时间肯定有很大差异，需要规范。

总之，建筑声学设计在演艺建筑中发挥着不可替代的作用，声学设计师应与建筑设计师及装修、灯光、音响等其他专业的设计者密切合作，有机地融为一体，为建设优质的演艺建筑而共同努力。