迟鹏，80后。

迟鹏的作品里有种浪漫的梦幻情调——轻盈的飞翔，无所顾忌的奔跑，以及伴随他成长经验与记忆的自我虚拟。其作品在视觉张力上造成了现实图像与非真实场景之间界限上的超现实表达，使观者在现实与虚拟的错位中，产生亦真亦幻的炫目，显示了中国的年轻人在重建规则时所迸发出来的旺盛创造力与自信心，也显示了新一代的艺术家，在挣脱原有规范与秩序下，在审美观念及趣味上的新趋向。

苌苌：你是完美主义分子?

迟鹏：完美就是一种折腾，这种折腾太为难自己，总喜欢把事情挂在面子上，之前觉得我性格中一直透露着这种虚伪的成分。但这种虚伪慢慢随着年龄增长递减了。你说我现在虚伪吗，我觉得现在前所未有的真实a被筛选后的完美显得格外嚣张，比如我只跟我喜欢的人在一起，不喜欢就滚一边去，我不在乎你是谁。不过这样还好吧。

苌苌：那你觉得自己是个聪明人儿吗?

迟鹏：在我看来聪明人分三类，第一类的就是聪明人，但只会聪明，善于加法：第二类人他不只会做加法，还会做减法；第三类人加减法运用自如。更多时候我们需要用平淡的眼光去看这个世界，少一些斜视，少一些势利，这个世界有时候很坏，太多人不停地用自己的聪明去挑衅自己的人格。所以我们应该把世故做得实在和真诚些，人是要知道感恩的，我不会去忘了对我有恩的人，人生就是这样，可世故但不可势利，人的一生是不断修行的过程，要为活得明白付出代价，只能慢慢来，但这和年龄没关系。

苌苌：你的朋友是些什么样的人?

迟鹏：什么朋友都有，有这些年用自己的真情实感换来的贴心。也有太多匆匆过客，无所谓了。生活不过就像复印机，影子留下，原件还你，能留下影子也是一种奢侈了。

苌苌：你开始受到关注是怎么个过程?

迟鹏：2003年，我大三的那个4月参加第一个展览。缪晓春老师把我推荐给冯博一，冯博一又把我推荐到美国做展览，之后几个画廊同时找我，然后就顺理成章了。真的很快，快得连我自己都不相信。其实前几年，包括《西游记》作品之前的作品，我自己都不是很清楚作品到底是什么，艺术家到底应该做什么样的作品，经历过很多徘徊的过程。我比较善于推翻自己，过去了的作品我就真不见得喜欢。我必须要这样，如果我老是觉得我的作品好得了不起，怎么可能进步呢，我这人也不是一般的怀疑自己，我对自己很不自信，总是在翻来覆去地去探索自己的过程，我性格就是这德行。

苌苌：《凭什么让我爱你》想表达什么呢?

迟鹏：国家想通过这个建筑来证明中国的一种力量，我们能做的很多。我只是想开个玩笑，让其更有力量，这种力量显示着是一种荒诞。

苌苌：问题是。感觉你的态度和艺术语言太接近上世纪60年代人，可你还那么年轻。是不是可以找到真正属于你这个年龄的文化和成长背景下，看社会的角度呢?

迟鹏：其实我并不这么认为，我们并不能去推崇一个肆无忌惮的文化方式和文化特点，我也并不能很好地理解上世纪60年代的语言特征，甚至不知道是什么，做过什么，要做什么。在我看来，我作品的特征比较明确的是《对不起，我并不是真的爱你》那一张，我觉得那一张蛮好的。在肆意放纵你的青春的时候，谈到了中西方的关系，我觉得这种社会敏感还是重要的。中国太有特色了，每天都会发生不可思议的事情。神七上天啦，孩子喝毒牛奶了，用CCTV点亮我们的漆黑，都相当不可思议。每天的事儿都是大新闻。外国人说，感觉你们每天都在飞船上过，每件事儿都特牛。奥运会刚完，中国就激情四射地月球漫步。匆匆地就只字不提刘翔当逃兵了，所谓的国家荣誉完全没了。

苌苌：你都做什么样的梦呢?

迟鹏：我做很多奇怪的梦，我记得小时候每次发烧做梦，就梦见煤气罐爆炸。以前每次居高看见整个城市的时候，就能看见在海边有几个大罐，我经常会梦见那罐爆炸。还比如梦见一个玻璃建的城市，我不小心一动，这个玻璃城市没了，而我的能力是承担不了这个错误的，于是就非常担心。但是我最典型的梦境，就是我老做些干也干不完的事儿。比如说罚我去叠被子，像喜马拉雅山一样大，全都是被子，你一辈子也叠不完的，就没有生命了，我就结束了我的惩罚了，没什么大不了的，差不多这几年，会经常有类似的梦，只是让你去干一件永远做不完的事。人就说因为我有个东西一直是藏在心里的，所以老是有这样的梦，这是心理医生给的答案。

苌苌：你听过西西弗斯神话吗?西西弗斯被罚滚一块巨石上山，当那巨石快到山顶的时候，就滚下来，这样反复。他永不能停歇。可能你潜意识里有什么……

迟鹏：其实人总是这样不定期被生活和命运调戏着。这种结果可能与发展的关系不大。更多的是自己对自己的惩罚，或者说是对一个敏感性格的惩罚，很戏剧也更真实。不寒也不至于暖和，寒也不至于成冰。