易家彦

凡严肃的小说创作者没有不去储备生活的，但，是储备故事，还是储备人物，说法就莫衷一是了。

本人的心得是：一定要储备人物，而不是故事。故事是泥沙，人物才是埋在泥沙里的金子。没错，没有故事，小说就难以立在纸上。余华说故事是小说最后的救命稻草，也自有他的道理。不过在一篇小说里，故事和人物是一种本末关系，是一种皮毛关系。人物是本是皮，故事是末是毛，因为一篇好的小说总是要先有人，然后才有关于人的故事，而不是先有了故事，再安插故事里的人。这样说有些绕口。换一种说法：人物是小说的灵魂，而故事只是人物活动的舞台。如果你是一名导演，你肯定要先选择你的演员，然后才是场地。小说创作也如是。比如你的人物是一个歌者，你就给他提供一个歌台：你的人物是一个舞者，你就给他提供一个舞台：你的人物是一名模特，你就给他提供一座T台。而这个“台”，就是你要编的故事。你编故事的目的只是要展示你人物的特长和个性，当然，观众看的也只是你台上的人物，而不是你搭建的台子。这不是说你搭的台子不重要，只有好的故事才能充分展示人物的性格，才能亮出他的灵魂：没有T台，你让模特在废墟上走猫步肯定要跌跟头的。所以说，舞台也是重要的。

舞台是为演员服务的，同理，故事是为人物服务的。

有了以上共识。我们就可以导出以下结论——储备人物。

这也合了文学的本质：文学——人学。

那么。如何来储备人物?

观察、研究。

你要留心观察你身边所有的人，看出他们的与众不同，再把其他一个、数个与之相类似的人物嫁接到他的身上，让他具有比普通人更为丰富，更复杂的性格。有了这么一个(或数个)人物也不要急于出手，你让他就藏在你的心里，你可以每天想着他，和他说话，和他谈心，和他辩论，甚至和他争吵。直到有一天他非要“出来”，你拦也拦不住的时候，你就可以写你的小说了，动手前先给他搭个台子(这就是你所要编的故事)。这个台子要根据你的人物量身定做，台子大了，显不出人物：台子小了，耍不开，要节约用料，不能铺张浪费。更不可渲“台”夺“人”。