中国著名剧作家，中国文联终身成就奖获得者，终身享受国务院政府特殊津贴。曾任四川省文联及四川省剧协副主席，四川省政协常委，成都市文化局副局长。多次荣获文华大奖、文华奖、“五个一工程”奖、全国优秀剧本奖及曹禺戏剧文学奖等多项国家级大奖。代表作有川剧《死水微澜》《田姐与庄周》《红楼惊梦》《欲海狂潮》《尘埃落定》《目连之母》，话剧《辛亥潮》，晋剧《烂柯山下》，京剧《千古一人》，舞剧《远山的花朵》，小说《苏东坡》等。

在戏剧处于低谷的今天，雅俗共赏的剧目有特别重要的意义。

雅俗共赏，并非仅仅是克服戏剧危机的权宜之计，而是戏剧应该追求的理想境界，这是由戏剧本身的特点所决定。戏剧的价值在演出里，在剧场中，在演员与观众的直接交流之间，而观众是群体。群体中的每个人文化水平、欣赏习惯、审美要求甚至年龄大小都千差万别。戏剧要在同一时空里，尽可能多地赢得观众，那就必须做到雅俗共赏。雅有局限，俗有不足，惟雅俗共赏乃戏剧的理想境界。

雅，因为曲高和寡只能为少数人所接受。但戏剧是综合艺术，有较为复杂的生产过程与较长的生产周期。从前台到后台，有完整的一套人马在运作。若“成本”高昂而少人问津，戏就不易上演，演也难乎为继。作品的“夭折”，总是创作者不乐意的事。自命风雅的创作者即使故意为“雅”，也总是希望还能吸引些“雅人”以外的观众。所以，生产困难，观众不多，生命短促，这就是“雅”的局限。

虽然如此，在宏观的戏剧结构中，也不可以对雅的作品加以扼杀。……