威廉·莎士比亚的名字出现在中国可追至19世纪30年代，但在最开始的近100年间并未在中国文化界产生什么影响，直至田汉在1921年、1924年用现代汉语翻译了莎士比亚的两部作品《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》。在中华人民共和国成立之后的30年间，中国出版各类莎士比亚译本共161次，印数达190余万册[1]P40。莎士比亚戏剧在中国持续繁荣，其演出与研究活动成为文化交流的重要载体，促进了与西方经典的对话，并帮助中国戏剧融入世界戏剧舞台。自20世纪80年代以来，演绎莎士比亚作品的形式主要分为两种：第一种是自20世纪初传入中国的西方现实主义演剧艺术形式“话剧”，第二种则是中国传统的戏剧表演形式“戏曲”。虽然戏曲以其特有的美学特点赋予了莎士比亚作品全新的活力，但本文的重点是考察莎士比亚作品悲剧性的问题，为了降低表演形式对悲剧性的影响，将主要的研究对象锁定为第一种一以“话剧”的方式演绎的莎士比亚的作品。

自21世纪开始，莎士比亚的作品不断地被搬上中国话剧舞台，尤其是莎士比亚的四大悲剧，《哈姆雷特》《麦克白》《奥赛罗》和《李尔王》。其实早在1979年，英国老维克剧团就来中国演出过《哈姆雷特》，在这样的“示范式”的交流与莎士比亚戏剧“文本中心主义”的倾向下，中国话剧舞台上的莎剧在很长一段时间内都处在模仿的困境中。这样的模仿也始终被中国戏剧评论界所诟病，在保持莎士比亚悲剧精神的前提下，以“中国意识”为主导重构莎士比亚悲剧，成为中国话剧界的重要命题。……