我最近完成的长篇小说《江山故宅》（原名《不易堂》），围绕古城中的一座老宅“不易堂”展开。史书记载“不易堂”是200多年前言氏家族建造的，历经沧桑，对于“不易堂”的存毁和真面目众说纷纭。小说以寻找老宅为线索，展示出几代人的精神追求，以及对于历史和往事所承担的责任。小说通过具象的老宅，呈现出物质和精神的关系，着重写了人类生存的双重世界，物质也许终究会荒芜和消失，但是精神的重建和永存，更是我们赖以生存的支柱。

一部长篇小说的入口也许有很多，在这里我只能从一个小小的切口进入。我想简单肤浅地说一说关于小说创作中“不可靠\"叙事的想法和体会。

小说开头写“我”（陈子言），几十年后回到老宅，意外见到了儿时邻居“尹宁”：

后来我长大了，才知道确实有那本书，叫《聊斋志异》，里边有个女鬼叫婴宁，我才回想和理解了母亲当时的惊诧以及言子谌当时的怀疑，他们是错把“尹宁”当成“婴宁”了。这很正常。苏州人说话不分前鼻音和后鼻音，阴阳上去四声也经常颠倒搞混，“尹宁”和“婴宁”是一样的。母亲和哥哥，他们以为“尹宁”就是那个女鬼吗？

几十年后“我”又见到“尹宁”，并和“尹宁\"聊起儿时的一些记忆。比如，我们说到当时大宅里有一个女孩子胆子很大，竟然抱着一只没了头却还活着的鸭子玩耍。“我”和“尹宁”同时认为这件事情是自己做的：“尹宁说，是的是的，你们都记得的，你们都晓得的，那个小孩就是我呀。”

明明是发生在“我”身上的事，她要抢得去，这不能怪“我”多疑，“我”不知道是她记忆出差错，还是她故意的，如果是故意的，她又是存了一个什么心眼呢，她跟一个几乎不认得的人开什么玩笑呢。……