李傲翼 王艺颖 郭小兰

摘要：土家族傩戏活跃于各类民俗事象之中，不仅具有独特的艺术价值与魅力，还蕴含了重要的疗愈功能。现从艺术治疗的角度探讨傩戏中面具、音乐、舞蹈以及“表演者、观众”双重向度的疗愈原理及机制，旨在拓宽傩戏的研究范围，补充从艺术治疗学视角解构分析其疗愈原理及传承途径的研究，并希望有助于对少数民族文化保护与开发的实用性研究。

背景

湘西土家族是我国中西部地区一个有着悠久历史的少数民族，其民族文化是我国少数民族文化的重要组成部分[1]。土家傩戏被人们称为“戏剧艺术之源”“中国戏剧的活化石”，过去在土家村寨，土家傩戏随处可见，可以说是土家族人民生活的一部分。土家族人希冀通过整合说唱、面具、音乐、歌舞元素的艺术仪式，展演生产劳动、社会生活、历史变迁和民间传说，形成了交流生活经验、传承生产知识和寄托理想情趣的“湘西土家族傩戏”[2]。

“艺术治疗”主要是基于人类创造的各种艺术表现形式在得到表达或表现之后，积极地作用于人的身心灵这一过程。艺术发挥治疗作用与傩戏缓解焦虑，两者存在共性。心理学家认为此共性就是人类的集体无意识的表现。荣格的个人无意识和集体无意识学说将心理学的研究推向了先验论的深层；个体焦虑和集体焦虑与意识和无意识的沟通受阻有关，所以艺术治疗的心理动力学原理就在于积极沟通意识和无意识。……