代璐璐

符号的能指与所指构成了影片的内涵和外延，是创作者为观众传递影片内涵的重要手段。电影《河边的错误》改编自作家余华三十多年前的先锋派代表作，在小说暧昧性的叙事基础上加入了写实的审美态度和符号隐喻的改编策略。现基于电影符号学，通过物象符号、意象符号和幻象符号分析影片的意象化叙事和荒诞感艺术呈现，从而进一步探讨影片对文学原著成功改编的重要策略。

由魏书钧导演的《河边的错误》（以下简称《河边》）是一部极具先锋小说氛围的国产文艺片。2023年，《河边》入围了第76届戛纳国际电影节“一种关注”单元奖，并于上映后取得了“叫好”又“叫座”的观影反响，三亿的票房使其在文艺片类型中占有一席之地。《河边》改编自余华创作于1987年的同名小说，是早时期相当先锋的创作。电影抛弃了绝对忠实原著的改编，以可感的物件作为符号化的具象能指，叙事空间、超现实梦境作为抽象能指，以写实的审美态度进行了角色改造和叙事重构，意在承担暧昧多义的先锋性文学在影像上的落地功能，通过视觉化符号将小说的内核表达生动地跃然荧幕。

法国结构主义学家、语言学家索绪尔认为，语言是一个抽象的符号系统，语言符号的特性可以用能指和所指来确定。“能指”是符号的表示成分，“所指”是符号的被表示成分，符号的意义就产生于能指与所指的结合。法国符号学家克里斯蒂安·麦茨认为，电影是一种象征性的语言，通过符号传递意义，能指和所指构成了影片的内涵和外延。……