摘要：文章旨在以福建博物院积翠园艺术馆收藏的一批明代折扇画作为切入点，梳理明代早中晚三个时期的艺术风格在折扇画中的展现，并探究折扇画作为文人雅兴的施艺对象以及其作为文化艺术商品的隐喻，从而进一步揭示明代的艺术现象和社会原因。

关键词：积翠园；明代；折扇；书画市场

虽然扇子早在上古时期就已出现，但折扇是舶来品，它在北宋宣和年间（1119—1125）传入我国，直到明代才开始风行。目前用纸来制成扇面的折扇，源于高丽和日本的朝贡与进献。明代文学家于慎行记录万历年间皇帝命大臣题诗于扇子，君臣之间的互动也助推了折扇文化的发展。明代折扇这种自上而下的传播方式，自然传递到了普通的知识分子阶级，从而引发大众对于扇面艺术的浓厚兴趣。明代折扇不仅可以纳凉祛暑，还能作为诗文书画的载体，因其便携性和可书画的功能，被文人冠以“怀袖雅物”的美称。作为有文化商品属性的折扇画，也成为明代文人物质文化生活的一部分，不仅可以将诗书画集于一身，玩于文人股掌之间，还能够作为书画家相互赠予以及好友切磋技艺、往来应酬之物，在创作上也呈现出雅俗共赏的面貌与特征。

福建博物院积翠园艺术馆收藏有一批明代扇面画，是陈英、金岚夫妇在20世纪六七十年代四处寻觅而得的。其中有三件明代扇面画精品，分别是周臣的《山水折扇（月下静坐图）》、钱穀的《山水折扇（泛舟观山图）》和沈士充的《山水折扇》①。……