安汝杰 郭军芳

单纯从故事层面上来看，李小龙的真功夫电影到处可见类殖民地人们的惯常活动，内蕴着浓郁的反殖民主义精神。同样，李小龙电影中最吸引人的元素就是它的真功夫打斗，武打作为真功夫电影的叙事话语呈现方式自然离不开民族化意味及反殖民情绪的参与。武打在李小龙的功夫片中被称为功夫，他的电影自然属于功夫片。而功夫片与武侠片的区别在于前者的搏击工具依赖于武术家的拳脚，虽间或出现一些刀剑棍棒的助力，但也仅仅是起到烘托氛围、增强打斗紧张程度的作用，后者主要以刀剑为武器。功夫片中的武打尤其注重地面搏击术的运用，注重“拳脚招式地面实战”，追求拳拳到肉、一招制敌的攻击效果。李小龙电影的发行使功夫片成为在海内外有巨大反响的中国电影类型，而其对功夫中国性的刻意呈现等问题则是思考李小龙电影在促进新时代中国文化自信方面作用的题中之义。

一、从叙事策略看功夫的中国性

反殖民主义是李小龙功夫电影的总体叙事策略，这种策略将中国、西方，被殖民者、殖民者及中国功夫、外国拳术置于二元对立的叙事进程中，半殖民地中国与列强的矛盾的解决必然诉诸于双方武力的较量，功夫的中国性在此较量、比试中也自然得以呈现。

《精武门》中的主角陈真在与外籍武士比武的过程中使用的武技类型属于中国功夫的范畴，功夫中国性的确认自然在观众的时间意识、观影体验中形成一种叙事期待。……