摘  要：在现今传世的明代绘画作品范畴里，以插花为题材的清供图并不鲜见。作为中国绘画艺术表现图式，其中的“文人情怀”都或多或少地有所体现。虽然在同时代的仇英、陈淳、徐渭等画家作品中也能见到插花图式，然而陈洪绶作品中的插花图式出现次数最多且最具代表性。以陈洪绶的插花清供图以及人物画中的插花图式为切入点，分析其绘画作品中的插花清供图式状况与所表现的深层文化内涵，进一步了解陈洪绶寄情于插花的文人情怀。

关键词：插花绘画图式；清供；陈洪绶；文人情怀

一、插花绘画的缘起与清供绘画的界定

插花艺术起源于佛前供花，据《中国插花史研究》一书记载，“龙门石窟危险洞及其下洞北壁的佛像雕刻便绘有于壶上插置莲花的图形，应为目前我国所见使用花器插花的最早实例”[1]。早在魏晋南北朝时，插花就已出现，然而在那时，插花多与佛教艺术联系在一起。插花成为风雅的重要点缀，是在宋代的文人书房。在插花艺术的影响下，产生出了清供艺术。

清供是指中国古代文人雅士放置在案头供把玩、欣赏的摆设，这种行为是为文人雅士的书斋、厅堂增添情趣。古代文人雅士用一切物质构造一个可以读书、作画、娱乐、交流与独处的生活环境，清供艺术在孕育文雅慰藉和极大精神享受的环境中应运而生，潜移默化中亦提升了主人的格调品位和情趣雅兴。中国传统绘画中时常出现清供题材，这是文人墨客的物质与精神需求逐渐形成后走向成熟并成为承载传统文化的一个重要标志。……