王淦生

最好的描写，是“绘声绘色”。在写景散文中，“绘色”者居多，而声音因为诉诸听觉，不可触摸，也就成了描绘者的难题。但在写景名篇中并不缺乏“绘声”的作品，它们以独到的表现角度和独特的表达方式，将声音转化为文字呈现给读者，比如“听雨”。下面我们一起来赏文听雨。

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听雨

◎季羡林

一大早就下起雨来。下雨，本来不是什么稀罕事儿，但这是春雨，俗话说：“春雨贵似油。”而且又在罕见的大旱之中，其珍贵就可想而知了。

“润物细无声”，春雨本是声音极小的，小到“无”的程度。但是，我坐在阳台上，顶上有块铁皮，楼上滴下的檐溜打在铁皮上，打出声音来，就不是“细无声”了。按常理，我坐在那里，同一种死文字拼命，本来应该需要极静极静的环境、极静极静的心情，才能安下心来进入角色，来解读这天书般的玩意。这种雨敲铁皮的声音应该是极为讨厌的，是必欲去之而后快的。

然而，事实正相反。我静静地坐在那里，听到头顶上的雨声，此时有声胜无声，我感到一种无量的喜悦，仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之概。这声音时慢时急，时高时低，时响时沉，时断时续，时如金声玉振，时如黄钟大吕，时如大珠小珠落玉盘，时如红珊白瑚沉海里，时如弹素琴，时如舞霹雳，时如百鸟争鸣，时如兔落鹘起……我浮想联翩，不能自已，心花怒放，风生笔底。死文字仿佛活了起来，我也仿佛又溢满青春活力。我平生很少有这样的精神境界，更难为外人道也。

在中国，听雨本是雅人的事。