喻军

钱名山书法对联。

硕儒钱名山世居常州菱溪。他书法先学王右军、欧阳询、颜真卿，壮岁取法倪元璐、黄道周，后由帖入碑，遍临汉魏名迹，终成雄强古拙的书风。一向自负、力倡碑学的康有为称钱名山“除我之外，当世更无此公匹敌”；于右任曾谓“名山老先生书法比我好”。却有一样：钱氏作书不主张悬腕，强调“执笔无定论”，可谓与时悖理。

一般认知中，提倡悬腕运笔较为常见，这与钱名山倡导的作书“怎么舒适怎么来”大异其趣。民国时，除钱名山外，擅名于书坛者尚有清道人李瑞清和曾熙。钱名山与李瑞清系同年举人，与曾熙属同科进士，交谊笃厚。然曾、李二人作书喜悬腕作颤笔，钱名山对此不以为然，认为李、曾二公以屈曲为古，过于刻意。

当然悬腕派的理由很充分。所谓“悬腕”，指手腕悬起、肘部悬空、脱离桌面的一种书写方式。认为作书仅靠提腕尚不能挥洒自如地运笔，通过悬腕，使肩部乃至全身之力得以调动，挣脱了绳趋尺步之束缚，得其上下纵横之松动。

愚以为，悬腕还是不悬腕，在很大程度上取决于你书写的形式、字体和类别的要求。过去认识一位榜书家，为家乡的山水名胜作摩崖大字，择山间偌大的空地作公开演示场。除巨幅白宣外，几只大墨桶和笔拖把亦阵仗骇人。一下笔便是三声狮吼，大有运斤斧劈之势。试想，你这时让他不悬腕，可能吗？年轻时我曾在自家地下室苦练过几年小楷，后来常书写“心经”分赠友人。小楷字格厘米见方，笔画全凭纤毫运行，誤差容忍度极低。……