□李秋波

《初月帖》是王羲之写给友人的一封书信，因开头“初月”二字而得名。《初月帖》为草书，真迹已失传，此为唐摹本，乃《万岁通天帖》第二帖，《宣和书谱》有著录，现藏于辽宁省博物馆。启功《书法概论》中说:“王羲之所书此帖，其风格与《姨母帖》显然不同。行笔自然洒脱，气势连贯。”由首句“山阴羲之报”可知，此作写于山阴。山阴是会稽郡郡治所在地。东晋穆帝永和七年（351年），王羲之赴山阴为会稽内史，其年四十九岁，故《初月帖》当为此后所写。

由于朝代更换，战乱频繁，王羲之的作品至今已无真迹流传下来，现所能见到的多为摹拓本或以真迹为蓝本的刻本。此作是王羲之流传至今最好的书帖之一，全文8行，共61字。文曰：初月十二日，山阴羲之报。近欲遣此书，停行无人，不办遣信。昨至此，且得去月十六日书，虽远为慰，过嘱。卿佳不？吾诸患殊劣殊劣。方涉道，忧悴，力不具。羲之报。

此作介于章草和今草之间，结构仍然保留了章草字字独立的特点，但是笔法却已经开始呈现今草气派——大部分字形自然随意，使整幅作品显得非常舒适和朴素。作品在含蓄的主调中，所体现的感情流动却非常强烈。在笔法上，章草用圆转裹笔，“捺”多翻挑；今草则用内笔法，入笔直下，简洁明快，直线条较多。笔势上，章草敦厚、峻峭，以横式为主导，字内笔画呼应。

《初月帖》在空间结构、疏密、虚实、黑白的处理上，有别于章草相对厚重均匀、平实古朴的风格，在视觉上有新的开合关系。在笔速上超越了章草均匀舒缓的节奏，这种速度的改变必然造成笔势的连绵呼应，从而提升了“流而畅”的视觉效果，增强了草书艺术的视觉感染力。

晚年的王羲之勇于变法，博采众长而自成面目，终于完成了从具有隶意朴质的书体到流便妍美书风的蜕变，书法舍弃秦汉的丰碑巨额而走向尺牍简札的清逸，达到炉火纯青的境界。他将隶书、行书与草书糅合，强调线条的浑厚生动，以一种艺术感极强的态度对待提按、顿挫、绞转和行笔的力度、方向、节奏。

在章法方面，主要有以下特点。一、组合。作品中出现了多个组合，比如首行“初月”“山阴羲”等。组合的作用在于形成节奏感，犹如音乐中的旋律线。组合可以是连在一起的，如末行的“之报”也可以是断开的，但气息结合得比较紧密，如第五行的最后两字“卿佳”。这种组合往往与字之间的距离共同构成，在空间上造成断点，强化节奏。二、错位。字或者组合的中轴线，与上面的错开，如第二行的“遣此”，与上面的“近欲”错开。类似的错位在作品中亦多次出现。三、倾斜。在章法处理中，这类字起着极为重要的作用，其字形闪转腾挪的丰富姿态，在以后的黄庭坚草书和王铎行草中被大量使用。

在结构方面，此帖多以字形本身的疏密、大小、错落因势利导，加之变横为竖的拉引，在黑白虚实的分布上多了几分自然天成的造型美，不似章草那样均匀。所谓的“新妍”，不仅是在笔法上去掉雁尾，而且是在结构上有别于古法字形，例如“初月”两字略拉长，“阴羲”两字厚重且字形紧密。第二行“之报近欲遣”，“报”字与“近”字于左右连绵的流动字势中稍留空隙，仿佛是字与字之间的一种呼吸。

孙过庭在《书谱》中说:“潇洒流落，翰逸神飞”“从心所欲不逾矩”。《初月帖》就是如此，线条中流动着书家的缕缕情思和理性洒脱的人生追求。王羲之留给我们的不仅是精美绝伦的技法，更是其“增损古法，裁成新体”的创新精神。我们要在学习王羲之草书的基础上，创造出属于我们这个时代的“新妍”。

《初月帖》（唐摹本）东晋·王羲之 26.3cm×32cm 辽宁省博物馆藏